2011年12月，李玉聲先生在北京演出《走麥城》，頭一場(chǎng)“封五虎”，定場(chǎng)詩(shī)如下：

威傾華夏著英豪，忠義慨然日月高。天下鼎足分疆事，夜半征鼙響云霄。

這定場(chǎng)詩(shī)最末一句的靈感，大約源出《三國(guó)演義》第七十四回，水淹七軍之后的“后人有詩(shī)曰”——夜半征鼙響震天，襄樊平地做深淵。

一喜一悲，相隔如此之近。水淹七軍之結(jié)尾，敗走麥城之開(kāi)端。

之前和朋友聊天，常說(shuō)看《三國(guó)演義》，兩個(gè)節(jié)點(diǎn)是特別容易讓我棄書不看的。其一是走麥城，其二是五丈原。

兩者相較，又以走麥城更為錐心刺骨。如果關(guān)公不在那一場(chǎng)鋒銳莫之能當(dāng)?shù)膭倮性馊吮炒?，丞相后?lái)不一定需要那樣殫精竭慮如履薄冰。

季漢君臣欲“使日月幽而復(fù)明”，知不可為而為之的數(shù)十年里，偏偏就有那么一瞬間的戰(zhàn)績(jī)讓人覺(jué)得，炎漢三興有望。

是歲，羽率眾攻曹仁于樊。曹公遣于禁助仁。秋，大霖雨，漢水泛溢，禁所督七軍皆沒(méi)。禁降羽，羽又?jǐn)貙④?/span>龐德。梁、郟、陸渾群盜或遙受羽印號(hào)，為之支黨，羽威震華夏，曹公議徙許都以避其銳。

三國(guó)志·蜀書·關(guān)羽傳

水淹七軍，威震華夏，多么輝煌的字眼，渠料竟像是節(jié)日里的璀璨焰火，一番耀眼的燦爛過(guò)后馬上就是寂滅。

兩者的間隔，近到給人帶來(lái)的惆悵千年之下都不能抹平。

陳壽的文字中皮里陽(yáng)秋，迷惑得不少人認(rèn)為關(guān)公這番戰(zhàn)績(jī)只是走運(yùn)于老天爺下了一場(chǎng)雨，撿了個(gè)現(xiàn)成便宜而已。人有時(shí)是習(xí)慣于用一個(gè)人最終結(jié)果的失敗去否定他之前過(guò)程中的成功的。如果只憑運(yùn)氣的話，暴雨驟至，雙方都“雨露均沾”，何以于禁曹仁不能善加利用？即使按《三國(guó)演義》原文看去，關(guān)公也是廟算了天時(shí)地勢(shì)之后，確定了水戰(zhàn)的策略。

于禁七軍不屯于廣易之地，而聚于罾口川險(xiǎn)隘之處；方今秋雨連綿，襄江之水必然泛漲；吾已差人堰住各處水口，待水發(fā)時(shí)，乘高就船，放水一淹，樊城，罾口川之兵皆為魚鱉矣。

三國(guó)演義·第七十四回

后人爬梳史料，從散落各處的記載里拼湊出了關(guān)公在襄樊這一戰(zhàn)的全貌：破樂(lè)進(jìn)，困曹仁，俘于禁，斬龐德，抗徐晃……其執(zhí)行難度和所達(dá)到的高度，比通常想象的超出太多。如果不是盟友背刺，這一番威震華夏，本該有個(gè)更理想的結(jié)果。光風(fēng)霽月的英雄，很難避開(kāi)蠅營(yíng)狗茍的暗算。

關(guān)公之所以成圣成神，不只是忠義無(wú)雙威武不屈，生前堪以一戰(zhàn)改變天下格局的功業(yè)，豈是妄人非議所能抹殺掉的？

明·商喜《關(guān)羽擒將圖》

后人未必有足夠的史料信息去充分解讀“威震華夏”四個(gè)字的分量有多重，但是這一戰(zhàn)足以讓關(guān)公封神，卻幾乎是大家的共識(shí)。藝人在戲臺(tái)上搬演這一段故事時(shí)，也將其處理為關(guān)公生前最集中展現(xiàn)“神性”的一個(gè)環(huán)節(jié)。京劇前輩，南派紅生鼻祖王鴻壽先生編演《水淹七軍》時(shí)，甚至將其獨(dú)立取出，另成一章。本來(lái)從情節(jié)上說(shuō)，水淹七軍是前接取襄陽(yáng)，后接樊城中箭刮骨療毒。而就目前的劇目文本來(lái)看，《水淹七軍》是單演的。大約老先生也不想讓這一場(chǎng)輝煌戰(zhàn)果后面那么快就接續(xù)麥城那場(chǎng)讓人撕心裂肺的敗績(jī)。

這出戲王鴻壽老先生的設(shè)計(jì)相當(dāng)考究。其一，若按《三國(guó)演義》文本，這一回是四場(chǎng)戰(zhàn)斗，一戰(zhàn)是關(guān)平先出戰(zhàn)龐德無(wú)果，然后關(guān)公兩次出戰(zhàn)龐德，第二戰(zhàn)左臂中箭，第四場(chǎng)是水戰(zhàn)中周倉(cāng)擒龐德。王鴻壽則大膽添刪，取消關(guān)平和龐德一戰(zhàn)，關(guān)公和龐德的交鋒也集中為一場(chǎng)，并取消了中箭的情節(jié)，避免和《刮骨療毒》的重復(fù)。然后添加了“觀書定計(jì)”一場(chǎng)，關(guān)公回營(yíng)讀春秋，然后觀山勢(shì)定水攻之計(jì)的情節(jié)。就故事推進(jìn)而言，這部分情節(jié)落在文字?jǐn)⑹錾洗蠹s占不到一百字，卻是本劇最核心的一場(chǎng)——剖開(kāi)敘事暫停的切面，才有可能加入足夠豐富的看點(diǎn)。

其二，給關(guān)公的場(chǎng)面并不甚大。開(kāi)場(chǎng)是大帳，龐德起霸，【水龍吟】于禁入大座發(fā)點(diǎn)，關(guān)公出場(chǎng)則坐小座，周倉(cāng)侍立。就座位規(guī)格來(lái)說(shuō)，有其順乎邏輯的合理性，一來(lái)此時(shí)確實(shí)是于禁兵力更充足，帶七軍三萬(wàn)人來(lái)救援曹仁，滿擬必勝（否則不會(huì)擔(dān)心龐德?tīng)?zhēng)功）。二來(lái)這種場(chǎng)面大小的反差，才能見(jiàn)出關(guān)公能巧用天時(shí)地利人和，有萬(wàn)物皆可為我麾下兵卒的策略。雖然從舞臺(tái)畫面上不一定看得出關(guān)公人數(shù)上的劣勢(shì)，畢竟月華旗的氣派要比標(biāo)槍旗大，但是如果此時(shí)安排馬良廖化等靠將隨行，就難免失其本意。

其三，這出戲里集中了關(guān)公的各種造型。時(shí)人評(píng)為“刀花、馬趟子盡在《古城會(huì)》”，“身段亮相盡在《水淹七軍》”。李洪春先生留下的為數(shù)不多的音像資料中，就有一份《水淹七軍》的錄音，“觀書定計(jì)”的一段梅花板吹腔，一段高撥子。吹腔里是關(guān)公和周倉(cāng)雙人亮相，高撥子里則是關(guān)公周倉(cāng)關(guān)平三人組相。幾乎是關(guān)帝廟各種造型的大全了。所以《京劇長(zhǎng)談》里將《水淹七軍》定位為最難的關(guān)公戲之一：那么多的經(jīng)典造型要亮到位，而造型之間的種種動(dòng)作身段，要有合適的節(jié)奏把控，尤其吹腔里感慨龐德刀法一句的身段，動(dòng)作幅度最大，尺寸最快，但又要威嚴(yán)穩(wěn)重，不急不躁。而且此劇的關(guān)公已近暮年，欲求端莊肅穆，身段上則盡量平穩(wěn)“不亮相”為好，但滿足這個(gè)要求的前提，是處處保證造型美，每個(gè)瞬間停下來(lái)都能入畫。其難度之大可想而知。

李玉聲《水淹七軍》劇照

李洪春先生所傳路數(shù)的《水淹七軍》，視頻資料有李玉聲先生在《絕版賞析》錄制的配像，在《名段欣賞》錄制的片段，都是一段吹腔一段撥子。直到2009年冬，在長(zhǎng)安大戲院，李玉聲先生上演了整出的《水淹七軍》，一時(shí)嘆為觀止。此劇經(jīng)先生重新打磨，文本上稍作調(diào)整，詞句更為順暢且合乎先生的條件，和龐德對(duì)刀一場(chǎng)，是先生根據(jù)“關(guān)王十三刀”重新設(shè)計(jì)的，凝重威武，現(xiàn)場(chǎng)效果極其震撼。但這個(gè)路子的《七軍》，在2009年之后就再?zèng)]有在戲臺(tái)上呈現(xiàn)過(guò)。時(shí)隔十五年之久，如今，李孟嘉要接過(guò)祖輩和父輩的接力棒，上演《水淹七軍》了。

近些年來(lái)，李孟嘉一直致力于恢復(fù)家傳老爺戲，成績(jī)斐然。去年秋天演完《關(guān)公成圣》，三伯父李玉聲給予了很高的認(rèn)可“往后別的老爺戲就都能動(dòng)了”。這一次上演難度更高的《水淹七軍》，正當(dāng)其時(shí)。李孟嘉此劇以三伯父的路數(shù)為主線，兼以四伯父李潤(rùn)聲的傳授，將祖輩父輩的高妙藝術(shù)熔于自己這一爐，鑄成獨(dú)屬于自己的關(guān)公形象。此次演出更有黃臣于帥二位鼎力相助。于帥是當(dāng)今武凈行的佼佼者，勇猛霸悍而能秀氣邊式，由他扮演龐德，方能將對(duì)刀時(shí)和關(guān)公的勢(shì)均力敵甚至略顯上風(fēng)變得真實(shí)可信。黃臣曾得李金聲先生傳授，熟悉李派紅生的戲路，扮演周倉(cāng)和李孟嘉的配合，自有一種非凡的默契。李世聲先生曾對(duì)我說(shuō)“看黃臣響排《忠義千秋》的文丑，看得我特別激動(dòng)”。近日看《水淹七軍》響排，亦有這種感覺(jué)，莽蒼激烈而能精致入微，真是用心到處處講究了。

劇中這種富于雕塑感的組相，有非常典型的神明氣息：關(guān)公身為主尊，居于正中，兩邊脅侍一文一武，文者俊秀，關(guān)平按劍如鳳棲梧桐；武者獷悍，周倉(cāng)舞刀如獅滾繡球。今當(dāng)甲辰年五月十三，關(guān)帝降臨日，翻檢各種關(guān)圣帝君造像，對(duì)李孟嘉這一場(chǎng)《水淹七軍》就有了更深的期待。

2024年6月22日晚19:30，國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)，同待好戲開(kāi)演。???????

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