這樣的人，照進(jìn)現(xiàn)實(shí)又會(huì)是什么樣子？

迎著萬千讀者審視與期待的目光，根據(jù)亦舒同名小說改編的都市情感劇《玫瑰的故事》在今年盛夏登錄央視八套和騰訊視頻。

演員劉亦菲扮演的黃亦玫甫一亮相，讓所有的幻想都即刻成為了現(xiàn)實(shí)。鏡頭下，她美麗、嬌俏、靈動(dòng)、率性，活脫脫就是黃玫瑰本“玫”，美得讓人移不開眼。

當(dāng)然，演員與角色的高度適配，還只是該劇俘獲觀眾芳心的“敲門磚”。隨著劇情的深入，貼近真實(shí)生活的故事、明快的剪輯節(jié)奏、濃郁的都市氛圍、直抵人心的金句以及立體多面的女性群像和立足當(dāng)下的正向價(jià)值觀輸出，不斷刷新收視率、熱度值、話題量的最高數(shù)據(jù)。

昨晚，《玫瑰的故事》站內(nèi)熱度突破30000，躍居爆款俱樂部，也創(chuàng)下了騰訊視頻都市劇熱度攀升新紀(jì)錄。從目前的口碑反饋來看，這可能是亦舒IP改編最好的一次。

“亦舒女郎” 走出筆端

什么是真正的“亦舒女郎”？

這個(gè)問題看似簡(jiǎn)單，可是真要回答，卻難下定義。亦舒筆下的女性，不僅擁有好看的皮囊，更重要的是“姿態(tài)好看”，有著“失戀事小，失業(yè)事大”的清醒和“經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，永遠(yuǎn)不要打伸手牌”的底氣。

《玫瑰的故事》中，黃亦玫從懵懂少女逐漸成長(zhǎng)為懂得保護(hù)自己、堅(jiān)定自我追求的魅力女性，橫跨二十余年的時(shí)間。塑造這樣的“亦舒女郎”，對(duì)演員的要求是極高的。

膚白貌美、氣質(zhì)出眾僅僅是外在條件，如何做到舉手投足間美麗而不流俗，高級(jí)而不失真，與人物靈魂高度契合，則需要豐富的人生閱歷和精湛的演技加持。

從目前已播劇情來看，劉亦菲與黃亦玫是高度適配的。

輪滑少女初登場(chǎng)，腳下生風(fēng)的肆意灑脫，從頭發(fā)絲都透著明媚，仿佛從原著里走出來一般；初入職場(chǎng)，無論是牛仔套裝配高馬尾，還是白襯衫連衣裙以絲帶點(diǎn)綴腰間，一半優(yōu)雅一半鮮活，美麗非凡且毫無做作之感。

美貌、學(xué)識(shí)、品味，黃亦玫的人設(shè)標(biāo)簽在劉亦菲身上被具象化，網(wǎng)友調(diào)侃“美得劈頭蓋臉”。

隨著黃亦玫與初戀莊國(guó)棟的愛情線鋪陳開來，劉亦菲所呈現(xiàn)的黃亦玫愈發(fā)動(dòng)人。愛之濃烈，愛之瘋狂，愛之決絕，在彼此的試探拉扯、分手復(fù)合的情節(jié)中層層推進(jìn)。

尤其是幾場(chǎng)情感起伏較大的分手戲，她憑借細(xì)膩且富有層次的情感表達(dá)和強(qiáng)大的爆發(fā)力，精準(zhǔn)詮釋出角色的復(fù)雜性和多面性。

熱搜詞條“除了美貌，只剩演技”，是觀眾給予劉亦菲的充分認(rèn)可，也足以說明劉亦菲完美附體“亦舒女郎”。

劉亦菲曾解讀劇中角色：“人生這道課題，對(duì)黃亦玫來說，每一處落筆，自有她的灑脫斑斕?！?/span>可見，她對(duì)人物的理解是深刻而透徹的。

挫折往往是成長(zhǎng)的催化劑，黃亦玫接下來的情感經(jīng)歷將更為曲折，劉亦菲能否演繹出玫瑰從自我覺醒到自我探索的蛻變，值得期待。

在黃亦玫成長(zhǎng)的路上，遇到了形形色色的人。《玫瑰的故事》刻畫了蘇更生、姜雪瓊、白曉荷等一眾女性形象，同樣令人印象深刻。

萬茜飾演的蘇更生從容干練，不斷掙脫原生家庭的枷鎖，奮力破土而出，充滿韌勁與生命力；朱珠飾演的姜雪瓊風(fēng)情萬種，雷厲風(fēng)行的做事風(fēng)格讓其在職場(chǎng)中步步為營(yíng)；陳瑤飾演的白曉荷清冷神秘，展現(xiàn)出高知女性獨(dú)特的書卷氣息與知性之美。

盡管上述幾位的戲份尚未完全展開，但在觀感上，演員與角色的無限貼近已達(dá)成了1+1>2的效果。

可以說，《玫瑰的故事》在人物還原度上是尊重原著且獨(dú)具慧眼的。

“亦舒內(nèi)核” 扎實(shí)落地

亦舒小說創(chuàng)作年代久遠(yuǎn)，且港味濃郁。如何恰如其分地“移植”故事語境，使之具有當(dāng)下現(xiàn)實(shí)感，極度考驗(yàn)主創(chuàng)的改編功力。稍有不慎，就容易陷入“懸浮”與“流俗”兩大致命傷。

《玫瑰的故事》在保留原作“女性自愛自立”這一精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，做了更落地、更貼近真實(shí)生活的改編。

故事發(fā)生在2001年的北京，這一年中國(guó)入世，申奧成功，舉國(guó)歡慶的重要?dú)v史時(shí)刻成為國(guó)人的共同記憶。選取這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)，不僅容易觸動(dòng)觀眾的情感共鳴，也為黃亦玫設(shè)定“策展人”這一具有時(shí)代感的新身份，以及愛情之外的成長(zhǎng)線找到了合理落點(diǎn)。

流連于上世紀(jì)香港名利場(chǎng)的亦舒，沒有體驗(yàn)過中產(chǎn)職場(chǎng)需要遭遇的種種挫折，在小說里自然難以用相應(yīng)筆墨來展現(xiàn)。相較于原著，黃亦玫的成長(zhǎng)背景、職場(chǎng)經(jīng)歷做了很大改動(dòng)。

劇中，她生于書香門第，父母皆是清華大學(xué)的教授，哥哥是建筑設(shè)計(jì)院的部門經(jīng)理。高知家庭的環(huán)境和氛圍，給予她優(yōu)渥的教育條件、健全的人格培養(yǎng)、明確的人生目標(biāo)，以及精神上的富足。因此，黃亦玫兼具美貌與智慧的設(shè)定才顯得合情合理，也為新添加的強(qiáng)情節(jié)沖突做足了鋪墊。

通過幾個(gè)細(xì)節(jié)的刻畫，黃亦玫獨(dú)立自強(qiáng)、率性灑脫的大女主人設(shè)便立住了。

比如，上司周士輝愛上了她，為此拋棄相戀7年的未婚妻芝芝。面對(duì)小三的無理指責(zé)，黃亦玫反而迎上前去澄清誤會(huì)，還苦口婆心勸芝芝離開這樣的渣男，展露出為人坦坦蕩蕩明事理，遇到問題不逃避的成熟心智；

初入職場(chǎng)，得知上司姜雪瓊要搞定一個(gè)神秘收藏家滕先生而無計(jì)可施，黃亦玫主動(dòng)出擊，喬裝打扮混入會(huì)場(chǎng)，為上司爭(zhēng)取到與滕先生單獨(dú)見面的寶貴機(jī)會(huì)，足見其解決問題的能力和勇氣；

在主管蘇更生痛哭時(shí)，黃亦玫給予對(duì)方關(guān)心又不越界，情商可謂一流；面對(duì)初戀莊國(guó)棟對(duì)母親謊稱自己是同事，黃亦玫立即起身頭也不回地離開，體現(xiàn)了她在愛情上的自尊自愛；

最新劇情中，黃亦玫為莊國(guó)棟追到法國(guó)，是初戀上頭時(shí)的熾熱愛火和不顧一切，但在親眼目睹莊國(guó)棟進(jìn)入新生活和自己漸行漸遠(yuǎn)、未來規(guī)劃把自己當(dāng)成配角之后，她也攢足了失望決定徹底離開。這部劇不僅講愛情的發(fā)生，同時(shí)也細(xì)膩呈現(xiàn)了愛情是如何消逝的，殊為難得。

這樣的改編，既規(guī)避了一個(gè)女人先后和四個(gè)男人談情說愛的“流俗”，女主靠美貌大殺四方的“懸浮”，又展現(xiàn)出現(xiàn)代女性在追求精神自由、人格獨(dú)立與美滿愛情的道路上所面臨的種種抉擇，深入探討了在當(dāng)下社會(huì)中女性如何實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值等議題，這恰恰與亦舒作品的精神內(nèi)核不謀而合。

“亦舒氣質(zhì)” 逼真還原

金句和氛圍，是亦舒小說的兩大必殺器，也被讀者稱為“亦舒氣質(zhì)“。

業(yè)內(nèi)皆知，亦舒的作品長(zhǎng)于文字魅力，人物口中誕生了許多經(jīng)典臺(tái)詞，最容易落入的陷阱就是大量照搬原文。對(duì)于改編者而言，太尊重原作，刻板還原臺(tái)詞旁白，反而失之于靈動(dòng)，談不上好的影視轉(zhuǎn)化樣本。

《玫瑰的故事》找到了一個(gè)很妙的切入點(diǎn)，塑造了一個(gè)言辭犀利、直面情感、最會(huì)懟人的男人形象——黃亦玫哥哥黃振華。借他的嘴頻頻輸出金句，既幽默機(jī)智，又不顯刻意。

渣男周士輝對(duì)黃亦玫一見鐘情，領(lǐng)證當(dāng)天拋棄了戀愛7年的女友。黃振華對(duì)周士輝怒吼：“你敢惦記我妹，你癩蛤蟆想吃天鵝肉”“你想當(dāng)陳世美你自己當(dāng)去”“不知廉恥、厚顏無恥、恬不知恥”；

面對(duì)官配蘇更生的冷言冷語，他回懟：“你抓周抓得仙人掌吧，怎么總這么夾槍帶棒的”“看望病人五分鐘不到，吊唁也沒這么快吧！”這樣寵妹妹的哥哥，又怎能不圈粉無數(shù)呢？

不止黃振華，黃亦玫也是正向價(jià)值觀的狂熱輸出者。她失戀后說：“不就分個(gè)手，還能影響我吃飯？”已然成為今年最出圈的名臺(tái)詞。

亦舒小說的時(shí)代背景多為上世紀(jì)的香港，這造就了人物對(duì)于金錢和物質(zhì)的看法，也形成了獨(dú)特的故事氛圍。而《玫瑰的故事》將背景搬到北京，這種氛圍感的營(yíng)造只能借由拍攝視角、鏡頭、色調(diào)來輔助完成。從釋出劇集的效果來看，還是很貼合原著感覺的。

黃亦玫與初戀莊國(guó)棟的感情線里，導(dǎo)演采用了男女雙重視角來展現(xiàn)彼此的互生情愫，借此點(diǎn)明男女主在愛情中的平等地位；

兩人心生嫌隙，黃亦玫酒后怒砸莊國(guó)棟家的戲份，則用戲中戲的手法，借由《歌舞魅影》的橋段來展現(xiàn)黃亦玫的心理變化；

莊國(guó)棟遠(yuǎn)走法國(guó)，黃亦玫內(nèi)心失落，一場(chǎng)恰逢其時(shí)的雨表現(xiàn)了男女主的心境，尤其是黃亦玫隔窗看雨的面部特寫，朦朧之中帶著悲傷，那種破碎感仿佛要溢出屏幕，令人動(dòng)容。

這些“亦舒氣質(zhì)”的疊加，剛好完美契合了劇情，讓《玫瑰的故事》更添魅力。

從“亦舒熱”到“亦舒味”，《玫瑰的故事》完成的一步跨越，著實(shí)不易。我們也期待接下來的戲份，藏著更多驚喜！

文| 第六感

編輯| 子路

注：全文圖源網(wǎng)絡(luò)

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