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相聲是中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式之一，現(xiàn)如今說(shuō)到相聲，沒有深入了解過(guò)的第一反應(yīng)肯定是德云社了。

現(xiàn)如今年輕人最喜歡的那批相聲演員，基本上都是出自德云社。

畢竟作為德云社掌門的郭德綱可是培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀的青年相聲演員。

那相聲界現(xiàn)在真的是德云社的天下了嗎？讓我們看看部分網(wǎng)友心中排名前十的相聲演員都有誰(shuí)吧！

馬三立

他出身于曲藝世家，因?yàn)檫@樣家庭出身，他從小就對(duì)相聲這類十分熟悉，懂得 一些基本的知識(shí)。

他12歲跟著父親開始學(xué)藝，后拜相聲八德之一周德山為師。

他是一位德藝雙馨的人民藝術(shù)家，早年間，他擅長(zhǎng)“貫口”和“文哏”段子，憑借著長(zhǎng)久以來(lái)獲得的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)立了獨(dú)具他風(fēng)格特色的一種藝術(shù)形式。

中年之后，在表演對(duì)口的同時(shí)也表演單口，并不斷地編排新的作品，且都達(dá)到了“余音繞梁”的效果。

不止在看的時(shí)候能讓您樂，還能讓您在一想到就樂，真正使自己的相聲藝術(shù)膾炙人口、回味無(wú)窮。

他的藝術(shù)也被評(píng)為平易的、樸素的，是典型的平民藝術(shù)家。

侯寶林

他12歲開始學(xué)藝，最初時(shí)學(xué)的本是京劇，不久后改學(xué)相聲，先后拜常寶臣、朱闊泉為師。

在他的表演中，該真就真，該假也假得自然可信，他常常借虛實(shí)之間的矛盾造成滑稽，從中揭示問題。

總之，他在藝術(shù)上把真假、虛實(shí)的關(guān)系處理的都非常好，幽默效果也很好。

在他的藝術(shù)生涯中，不但把歡笑帶給大家，使相聲藝術(shù)真正走進(jìn)了千家萬(wàn)戶，還注重于培養(yǎng)年輕的演員，后來(lái)在相聲界活躍的不少演員都是他的學(xué)生。

所以他還被大家稱為是相聲界承上啟下，繼往開來(lái)的存在。

劉寶瑞

他被譽(yù)為“單口大王”，他的作品都吸收了戲劇、電影等多種藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，憑借他的大膽創(chuàng)造，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

他在表演中擅長(zhǎng)于描繪社會(huì)環(huán)境、背景，以此來(lái)講述故事，因此，在相聲界他還被稱為“藝人中的才子”。

他也是把北方相聲介紹給江南以及港澳觀眾的先行者。

馬季

他接觸這個(gè)行業(yè)很早，經(jīng)過(guò)侯寶林、劉寶瑞、郭全寶等多位名師指點(diǎn)，基本功也是非常的扎實(shí)的。

他作為“承上啟下的一代”，意義已經(jīng)超越了藝術(shù)作品本身。

他本身對(duì)于幽默有著自己獨(dú)特的見解，寫歌頌體而讓人笑，足以說(shuō)明他的功力。

他不僅自己登上了央視春晚的舞臺(tái)，還帶著一大幫學(xué)生上春晚，將相聲搬上了春晚舞臺(tái)，比如：《宇宙牌香煙》，這個(gè)單口相聲深受大家喜愛。

馬志明

他曾在天津戲校學(xué)習(xí)花臉，之后調(diào)到曲藝團(tuán)，正式開始相聲之路

他是“馬氏相聲”第三代傳人，他深得“馬氏相聲”的精髓，形成了不溫不火、不急不躁的藝術(shù)風(fēng)格。

他在舞臺(tái)上的風(fēng)范不僅是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，也是半真半假的“角色化”與真知灼見的評(píng)敘者的結(jié)合，既有“馬氏”的風(fēng)格又有他自己獨(dú)具特色的簡(jiǎn)練、灑脫。

師勝杰

他自幼便深受傳統(tǒng)相聲氛圍的熏陶，基本功扎實(shí)。

他作為侯寶林的關(guān)門弟子，將他對(duì)相聲美學(xué)精神的自覺承繼與傳揚(yáng)展現(xiàn)得鮮活生動(dòng)、趣藝盎然。

在他早期的作品中，就能夠看出他對(duì)“美”有著自己的追求。

作為一名相聲演員，他清朗的外形和清亮的嗓音一上臺(tái)，就給觀眾帶來(lái)了視覺和聽覺上的美感，而他技藝上的嫻熟運(yùn)用，更是給他的表演錦上添花。

蘇文茂

他曾經(jīng)在藥鋪當(dāng)學(xué)徒時(shí)，閑暇之余就很喜歡聽常寶堃、趙佩茹的作品，之后便拜常寶堃為師。

他的相聲字正腔圓，沒有吞音含混，開腔就知道要攻上三路，非常有他自己的風(fēng)格特色。

他不喜歡火爆、怪誕的表演，因此他舞臺(tái)作風(fēng)一直都很穩(wěn)健。

他曾提出“三不說(shuō)”：倫理不通的不說(shuō)；涉及殘疾人的不說(shuō)；庸俗低級(jí)的不說(shuō)。

高英培

他自幼就對(duì)相聲、曲藝感興趣，早年他在紙行學(xué)習(xí)做生意時(shí)，他就常常去說(shuō)相聲的場(chǎng)地玩，后來(lái)拜趙佩茹為師，才正式開始自己的藝術(shù)之路。

他曾經(jīng)因?yàn)樵趧?chǎng)表演時(shí)，由于抖包袱的話是用天津話說(shuō)的，被師傅罰跪兩個(gè)多小時(shí)，然后重新和師傅學(xué)習(xí)了三個(gè)月。

他基本功非常扎實(shí)，口齒也很清晰，十分具有感染力，1985年被評(píng)為中國(guó)十大笑星之一。

郭德綱

他小時(shí)候就很喜歡曲藝，非常喜歡在俱樂部劇場(chǎng)看各種演出。

1979年他開始學(xué)習(xí)藝術(shù)，之后跟著常寶豐、楊志剛學(xué)習(xí)相聲，在這期間還學(xué)習(xí)了京劇、河北梆子等多個(gè)劇種，1996年，他創(chuàng)建了北京相聲大會(huì)，也就是現(xiàn)如今的德云社。

他算是一位草根藝人，他之所以能這么受歡迎，很大一部分是憑借他的作品夠接地氣，能夠和生活結(jié)合起來(lái)。

趙本山曾評(píng)價(jià)他說(shuō)：相聲本來(lái)就是民間的藝術(shù)，是很俗的，但后來(lái)上電視，逐漸失去了它吸引人的地方，是郭德綱使它獲得了新生。

姜昆

他是一位半路出家的相聲演員，因此沒有非常扎實(shí)的基本功，對(duì)于這一點(diǎn)一直都有很大的爭(zhēng)議。

不過(guò)他仍然為我國(guó)相聲行業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)，推動(dòng)了相聲藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新，他還擔(dān)任過(guò)兩屆中國(guó)曲協(xié)領(lǐng)導(dǎo)人，可以看出他在這個(gè)行業(yè)中還是有一定的實(shí)力的。

他為中國(guó)老百姓的歡笑奮斗了半個(gè)世紀(jì)，但仍沒有停下腳步，不遺余力的為這個(gè)世界尋找歡樂，他要“把中國(guó)的歡樂灑向世界，把世界的歡樂引進(jìn)中國(guó)”。

結(jié)語(yǔ)

上面這十位都為相聲藝術(shù)做出了巨大的貢獻(xiàn)，你認(rèn)為相聲界前十這樣排合適嗎？

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