伴隨中國(guó)經(jīng)濟(jì)四十年的飛速發(fā)展，國(guó)家層面大力提倡文化自信，中國(guó)的書法這一民族文化瑰寶，迎來(lái)了空前的繁榮，我從旁觀者到參與者，幾乎完整地經(jīng)歷了這一段難忘的時(shí)光。

上世紀(jì)八十年代國(guó)門初開時(shí)，第一屆中書協(xié)主席是舒同，第二屆是啟功，兩位老先生都是從傳統(tǒng)經(jīng)典法帖中苦練出來(lái)的，分別創(chuàng)造了“舒體”和“啟功體”，是貨真價(jià)實(shí)的書法大師，他們仙逝多年，作品價(jià)格依舊堅(jiān)挺就是明證之一。那時(shí)的書法愛好者之間交流展示，也是直指書法的核心- -筆法、結(jié)體、章法，風(fēng)格是這三者自然結(jié)合的水到渠成。

陳振濂現(xiàn)場(chǎng)寫字，大部分中國(guó)人心中，最期待的那個(gè)字

風(fēng)向突變是從1991年沈鵬任中書協(xié)主席開始，“流行書風(fēng)”或者叫“丑書”就從此風(fēng)靡大江南北。搖旗吶喊嗓門最大的是浙江美院（現(xiàn)稱為中國(guó)美院）書法專業(yè)第一批研究生陳振濂、王冬齡，最早開始賣力實(shí)踐流行書風(fēng)的也是浙江美院書法系。他們言必稱創(chuàng)新甚至與國(guó)際接軌，學(xué)生作品都是伸胳膊蹬腿，如醉漢橫陳街頭，還夾雜許多早就不使用的異體字。

我心里嘀咕：一眼看去這么丑，細(xì)看更丑，這也叫書法藝術(shù)么？

沈鵬任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席已經(jīng)60歲。在此之前，別說(shuō)外地，就是北京書法圈內(nèi)他也毫無(wú)知名度。他不是蟄身小胡同里引車賣漿的平民，而是多年身居人民美術(shù)出版社副總編輯、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、全國(guó)政協(xié)委員的高位，他經(jīng)年累月40年就是同書畫名家打交道，否則他也不可能忽然當(dāng)上中國(guó)書協(xié)主席。這么顯赫的平臺(tái)和地位，卻在圈內(nèi)毫無(wú)書法知名度，可以肯定沈鵬當(dāng)時(shí)書法是不入流的業(yè)余水平。

但是沈鵬懂書法理論和鑒賞，古典詞詩(shī)文學(xué)很好，在文學(xué)藝術(shù)界有豐厚的人脈積累，有組織推廣才能。

沈鵬作品

沈老提倡書法創(chuàng)作重在個(gè)性，完全正確。每人寫字都有獨(dú)特個(gè)性，否則司法上不會(huì)以簽字為證。而書法中的個(gè)性，是指在符合幾千年來(lái)約定俗成的書法內(nèi)存規(guī)則的基礎(chǔ)上的獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。沈鵬到60歲都從沒靜心認(rèn)真臨帖，沒半點(diǎn)基本功。

他自己也多次坦陳不怎么提筆臨帖，只是多看多悟，這如同“氣功大師”的隔山打牛。王羲之尚且池水盡黑，懷素尚且廢筆成冢。

中國(guó)文藝界有種不良的歪風(fēng)是：一旦當(dāng)了大官抓了大權(quán)，下面抬轎吹喇叭的自然結(jié)隊(duì)成群，如附糞之蛆，不顧最基本的事實(shí)。

沈老行草，主要取法王羲之《十七帖》、孫過(guò)庭的《書譜》和近代于右任的標(biāo)準(zhǔn)草書，偶爾動(dòng)手節(jié)臨幾段，至于“察之者尚精，擬之者貴似”他不屑為之，那得要幾十年面壁無(wú)間臨池，才能初步達(dá)到“智巧兼優(yōu)，心手雙暢，翰不虛動(dòng)，下必有由。”他要快速成為書法大師，名利雙收。

事情就壞在他“志向”遠(yuǎn)大，要利用這個(gè)書法界無(wú)與倫比的平臺(tái)。書雖小道，精通極難，怎么辦呢？那就走奇徑。他沒有楷書、隸書、行書功底，年老體衰，應(yīng)酬又多，那就直接寫草書，因?yàn)椴輹鴽]有非常明確的標(biāo)準(zhǔn)。你說(shuō)重心不穩(wěn)，他說(shuō)這叫絕險(xiǎn)；你說(shuō)結(jié)字松散，他稱這是抒情。東漢大書法家蔡邕說(shuō)：書者，散也，欲書先散懷抱，任情恣性。你懂書法理論么？不懂就閉嘴。

沈鵬書法寫在小宣紙上時(shí)，因?yàn)槿藭憷?，學(xué)養(yǎng)深厚，見識(shí)高邁，尚能勉強(qiáng)遮丑，自圓其說(shuō)。可身為中書協(xié)主席，自然得四處題匾題刊，丑媳婦見公婆，硬著頭皮也得上。他題寫的北京“方正大廈”、“深圳書城”等一放大成招牌，拋開名號(hào)，具體分析其筆法、結(jié)構(gòu)、章法，真如枯槎架險(xiǎn)、死蛇掛樹，對(duì)書法藝術(shù)是一種糟踏。他這樣的字掛遍了祖國(guó)名勝古跡，不知“沈門七子”及其徒孫們用什么高妙玄深的書法理論來(lái)遮蓋？他為江蘇“常州晚報(bào)”題寫的刊頭，為江陰朝宗門書寫的五米長(zhǎng)巨幅對(duì)聯(lián)，被他家鄉(xiāng)無(wú)數(shù)人恥笑。書法是根植于日常生活中的視覺藝術(shù)，美和丑一般人都能區(qū)分，哪用玄之又玄的書法理論？

連寫字匠的基本功都沒有，空談藝術(shù)和創(chuàng)新，豈非緣木求魚，徒增笑料？

至于他的弟子們胡吹他融鑄百家、博大精深，在沈老任何一副作品中都看不出。觀眾感受到的是字形結(jié)構(gòu)的東倒西歪，生拼硬湊，筆法上的任筆縱橫，荒率破敗，“分布猶疏，形骸未檢?！?/p>

普通書法愛好者，用針管、用腳趾、用掃把作書僅是無(wú)傷大雅的娛樂，一笑了之。而沈鵬作為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席長(zhǎng)達(dá)14年，任名譽(yù)主席又十余年。他位高權(quán)重，品德高尚，徒子徒孫眾多，他的“不怎么臨帖，想怎么寫就怎么寫”的理念和實(shí)踐，對(duì)中國(guó)當(dāng)代書法藝術(shù)荼毒極深，這也是今天的專業(yè)書法看似繁榮浩蕩，實(shí)則被大眾棄如敝履、挖苦嘲諷的根源。無(wú)數(shù)少年、青年耗盡青春和錢財(cái)，學(xué)得丑陋之極的“書法藝術(shù)”，連父母看著都搖頭嘆息。

當(dāng)代書法走向了為創(chuàng)新而創(chuàng)新的獵奇，為個(gè)性而個(gè)性的造作，沈鵬先生是有重大責(zé)任的！就像把飯碗做成夜壺型狀，然后幾個(gè)圈內(nèi)大腕學(xué)閥疾聲吶喊：這是前所未有的新式飯碗，是我們這代人驚世駭俗的創(chuàng)造。你要說(shuō)這夜壺狀的飯碗不美？那是你缺書法美學(xué)修養(yǎng)，你個(gè)外行懂什么？

何必易雕宮于穴處，反玉輅為椎輪者乎？

劉洪彪作品

中書協(xié)副主席劉洪彪先生說(shuō)，當(dāng)代書法很多方面超越了古人，倒也不算錯(cuò)。晉尚韻，唐尚法，宋尚意，明清尚趣，今人尚作，在形式和裝裱上很新奇，這也是一種進(jìn)步，像女孩子精心打扮。他本人在草書上是下了一番臨帖苦功的，部分精品寫得奔騰澎拜，骨力既存而遒潤(rùn)加之。題簽用朱砂寫上幾排小字，畫面富有張力。而一旦寫稍微規(guī)范的字，功底的薄弱就顯露無(wú)遺。他想把唐楷、魏碑、章草、篆隸融為一起，理念很好，人生有限，偏工易就，盡善難求，因基本功太差而變成了生硬的拼湊。他題寫的不少牌匾同樣破綻百出，憑附增價(jià)，身謝道衰。但是比沈鵬好很多。

田英章

另一個(gè)極端是田英章?？傮w上他是值得贊嘆的，他在歐楷基礎(chǔ)上總結(jié)提煉，化繁為簡(jiǎn)，創(chuàng)新出“田楷”：平正中帶險(xiǎn)絕，秀逸中含筋骨，方折中寓流麗。在書法教學(xué)中他也獨(dú)樹一幟，嚴(yán)格、科學(xué)，只要認(rèn)真練三年，都能寫出相當(dāng)扎實(shí)的田氏楷體，打下過(guò)硬的基礎(chǔ)。他是繼上世紀(jì)八、九十年代楊再春的行草教學(xué)之后，當(dāng)今影響最大的楷書教育家。

田英章不僅楷書，而且行書也完全是古人的，主要取法王羲之和清代梁詩(shī)正，未敢越雷池半步。他為書法在正道上普及功莫大焉。他弟子過(guò)百萬(wàn)，連行草風(fēng)格全都一個(gè)模樣，這是有待轉(zhuǎn)變的書學(xué)理念。

藝術(shù)貴在繼承中創(chuàng)新，但不是沈鵬式的創(chuàng)新，而是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外?！?/strong>

書法本就是從日常實(shí)用的寫字中演化出來(lái)的，其內(nèi)在的美根植于中國(guó)人心中，形成共同固有的文化記憶，引發(fā)書寫之美的客觀和欣賞之愉的主體共鳴。

當(dāng)今中國(guó)書壇是大師當(dāng)?shù)?，神仙云集，朝學(xué)執(zhí)筆，暮夸己能。旁人起哄叫多了“書法大師”，很容易就忘記自己的斤兩。滾滾紅塵中的俗人，誰(shuí)不想聽這聲聲動(dòng)人心弦的稱呼？

偉大的文化造就杰出的藝術(shù)，我們應(yīng)有當(dāng)仁不讓的文化自信。書法走向世界就是個(gè)天大的笑話，中國(guó)人讀了幾十年書，若無(wú)基本的書法實(shí)踐，若無(wú)必要的書法常識(shí)，很多真好的作品，博士也說(shuō)不出所以然。那些以拉丁字母為母語(yǔ)的西方國(guó)民，不會(huì)欣賞書法很正常。

初生牛犢不怕虎，長(zhǎng)出角來(lái)反怕狼。也許因?yàn)樽杂咨L(zhǎng)在僻遠(yuǎn)鄉(xiāng)村，親見了豬是怎么慢長(zhǎng)的，稻是如何慢熟的，我雖然精通書法理論，熟悉一千年來(lái)至今的所有書法名家，也有30余年辛勤的臨池實(shí)踐，卻發(fā)自內(nèi)心認(rèn)為自己今天還不是書法家，因?yàn)檫€沒有從前人的基礎(chǔ)上創(chuàng)新出“呂體”。我對(duì)所有抄捷徑成名家的所謂“書法大師”有一種本能的厭惡，我對(duì)自己最終能成為書法大師有一種本能的自信。

中國(guó)的書法正脈不靠包裝，不靠炒作，而是回歸漢魏晉唐本源：尊德性，道學(xué)問(wèn)；致廣大，盡精微；極高明，道中庸。

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