左——潘素 右上——賴少其 右中——艾中信 右下——魏紫熙

1915 歷史大事件回顧

1915年，農(nóng)歷乙卯年（兔年），無閏月，共354天。

3月24日 上海4萬人在張園召開反對(duì)“二十一條”大會(huì)，并發(fā)起抵制日貨運(yùn)動(dòng)。

回歸正題，照慣例

今天是民國“畫典”第四集

小編為您推薦的畫家分別是1915年出生的

潘素、賴少其、艾中信、魏紫熙

№1

民國才女

潘素《 紅樹青山》

潘素 云峰紅林

“神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以后所能望其項(xiàng)背?！?/span>

——張大千評(píng)價(jià)潘素

潘素

（1915-1992）

著名收藏家張伯駒先生的夫人，字慧素，江蘇蘇州人。當(dāng)代知名女畫家。早年習(xí)花鳥，中年轉(zhuǎn)攻山水，晚年善金碧青綠山水及雪景山水。

青綠山水作品欣賞

潘素 峒關(guān)蒲雪

潘素 湖山初雪

潘素 吳山初雪

潘素 云峰秋林

潘素 云峰春溪

1981年，張大千在對(duì)潘素《云峰春江》上的題詞——“神韻高古，直逼唐人”。

這兩句無不高度精準(zhǔn)地概括了潘素青綠山水藝術(shù)風(fēng)格的特色，并將她比為盛唐時(shí)期深得張僧繇真?zhèn)鞯闹剿嫾覘钌?/span>

水墨作品系列

潘素 云山幽徑

潘素 夏山過雨

潘素 溪山帆影

與名家合作系列

梅蘭竹菊（潘素 張伯駒 劉海粟）

三清圖（黃胄、田世光、潘素合作作品）

漓江觀音峽——潘素

行書七言聯(lián)——張伯駒

（1981年作 ）

晚年 潘素作畫

民國四公子的張伯駒 負(fù)責(zé)題詩題字

1982年張伯駒去世。

潘素曾說，她最愛張伯駒為她《素心蘭》填的詞：

予懷渺渺或清芬，獨(dú)抱幽香世不聞。

作佩勿忘當(dāng)路戒，素心花對(duì)素心人。

№2

中國油畫第二代的杰出代表之一

寫實(shí)主義先驅(qū)之一

1950年作 女司機(jī)田桂英

成交價(jià)4,600,000元

艾中信

（1915年—2003年）

上海人，著名油畫家、美術(shù)評(píng)論家。

1936年考入中央大學(xué)藝術(shù)系，從師徐悲鴻、吳作人、呂斯百學(xué)油畫。1940年畢業(yè)后留校任教。首任中國美術(shù)學(xué)院副研究員。歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、油畫系主任等職。

他的《祟文門外》《雪里謹(jǐn)炭》《紫禁城殘雪》'畫中有詩’，被李可染評(píng)價(jià)為“中國油畫墨”。著作主要有《徐悲鴻研究》《讀畫論畫》《油畫風(fēng)采談》《艾中信畫集》等。

人物作品

自畫像

成交價(jià)：RMB 862,500

艾中信《人類失去了一個(gè)頭腦——馬克思逝世》

120cm?100cm 1982年

《戴愛蓮維裝》 油畫 50x62cm 1949年作

成交價(jià)：RMB 896,000

金色夕陽 油彩紙板

▲油畫：《西征》（作者：艾中信）

艾中信的人物油畫樸實(shí)無華，很好繼承了恩師徐悲鴻、吳作人的寫實(shí)風(fēng)格。在表現(xiàn)手法上注重對(duì)客觀事物的真實(shí)描繪與深刻揭示，同時(shí)融入了中國傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵，體現(xiàn)了他對(duì)生活和社會(huì)的敏銳觀察與獨(dú)特見解。

中國美術(shù)館收藏作品

《通往烏魯木齊》

中央美術(shù)學(xué)院館藏作品

“十三陵雷雨”布面油彩 1958 艾中信

《雪里送炭》 88x72cm 1947年作

中央美術(shù)學(xué)院藏

中國革命歷史博物館收藏作品

《東渡黃河》 油畫 300x130cm 1959年作

不同時(shí)期、題材的作品均有被中國最高的美術(shù)館和博物館收藏，足以證明艾中信作為我國第二代油畫先驅(qū)的實(shí)力，并非浪得虛名。

不同時(shí)期的艾中信

1946年徐悲鴻擔(dān)任“北平藝?！毙ｉL，與師生合影

（后排右一為艾中信)

青年 艾中信

晚年 艾中信

油畫靜物作品欣賞

《青魚串》 油畫 38x46cm 1942年作

《向日葵》 油畫 58x70cm 1946年作

成交價(jià)：RMB 1,380,000

《雞冠花》 油畫 41x52cm 1947年作

艾中信 1952年 畫室

成交價(jià)：RMB 805,000

艾中信主張藝術(shù)應(yīng)立足于生活。

他靜物作品繼承和發(fā)展了現(xiàn)實(shí)主義繪畫傳統(tǒng)，注重對(duì)物體質(zhì)感、光影和空間的細(xì)膩刻畫，同時(shí)融入了自己的藝術(shù)觀念和情感表達(dá)。他能夠通過對(duì)日常物品的描繪，捕捉到生活的詩意和哲理，賦予靜態(tài)的物體以生命力與情感內(nèi)涵，展現(xiàn)出一種內(nèi)斂而深沉的藝術(shù)風(fēng)格。

國內(nèi)油畫風(fēng)景作品欣賞

艾中信的《紫禁城殘雪》（1947年）

1949年作 晨曦

九寨溝

三峽情

艾中信《都江堰》油畫 55cm?78cm 2002年

《踏雪》1967

艾中信《清晨》油畫

70cm?54cm 1980年

《老棗樹》 油畫 50x60cm 1993年作

“中國油畫筆墨”

——李可染曾評(píng)

“北京的MELODY”

——徐悲鴻譽(yù)為

艾中信獨(dú)具匠心地使用了“全景式風(fēng)景體”，將主題融入風(fēng)景的描繪之中，將視野轉(zhuǎn)向巨大空間景觀中的人的活動(dòng)，將人民的奮斗生活與環(huán)境融為一體，他這種處理是作為一種獨(dú)創(chuàng)性的發(fā)揮而令人耳目一新，被稱之為“艾家樣”。

國外油畫風(fēng)景作品欣賞

《新西伯利亞》 油畫 59x40cm

1963年作 私人收藏

日本風(fēng)光　

№3

近代最后一個(gè)國畫大師

賴少其（1915～2000年），筆名少麟，齋號(hào)木石齋，版畫家。生于廣東省普寧縣下市鄉(xiāng)，畢業(yè)于廣州美術(shù)?？茖W(xué)校。后在皖南參加新四軍，歷任中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)全國委員會(huì)委員、華北文聯(lián)秘書長、上海美協(xié)副主席、安徽省文聯(lián)主席、中國書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事、安徽省書協(xié)主席、中國版畫家協(xié)會(huì)副主席等。工書，擅山水、版畫、篆刻。出版有《創(chuàng)作版畫雕刻法》、《賴少其自書詩》、《賴少其山水畫冊(cè)》、《賴少其畫集》等。

賴少其獨(dú)創(chuàng)的“以白壓黑”的技法，形成了特有個(gè)性風(fēng)格，成為新徽派版畫的主要?jiǎng)?chuàng)始人，被日本人稱為“中國畫伯”。

山水作品欣賞

我們要欣賞賴少其先生的畫，首先就得弄清楚從倪云林到程邃、到黃賓虹這一條一脈相承的淵源關(guān)系。

——范曾

有評(píng)價(jià)賴少其——最后的山水畫大師,

有說：“氣韻藏于筆墨，筆墨都成氣韻”來作比賴少其的晚年山水最為貼切。

有說賴?yán)贤砟甑纳剿畧D式總有一種氤氳混沌之“氣”彌漫于紙上，隨手寫出，皆為山水傳“神”。

小編愣是沒有體會(huì)到

山水作品欣賞

《紅花也要綠葉扶》 中國畫 2000年

《向日葵》 中國畫（八十歲后作品）

《臨陳老蓮畫梅花》 中國畫 1987年

《陳毅詠紅梅詩意圖》 中國畫

著名書法家沈鵬先生說：“在賴少其身上，詩人的氣質(zhì)與戰(zhàn)士氣質(zhì)融洽無間，除了從全部經(jīng)歷找出最有力的佐證，作品本身同樣顛撲不破?！?/span>

不知道您覺得如何。小編不是那個(gè)年代過來的人，還是感受不到。

№3

新”金陵畫派”的畫家之一

魏紫熙

（1915年—2002年）

河南遂平縣人,江蘇國畫院著名山水畫家。"新金陵畫派"代表人物之一。

代表作品有中國美術(shù)館的《天塹變通途》、藏江蘇省美館的《飛瀾無聲》、還有《廬山奇峰》、《長白山飛瀑》、《太行奇峰》等。作品有《魏紫熙畫集》。

代表作品欣賞

魏紫熙 《天塹通途》 68?115cm 1975年

魏紫熙 《飛瀾無聲》143?364cm 1987年

現(xiàn)藏于中國美術(shù)館

魏紫熙《黃洋界》95?241cm（1977年）

毛主席紀(jì)念堂藏

▲ 魏紫熙 《鄱陽秋色》

魏紫熙山水，初學(xué)的是清代王石谷；筆墨清潤，丘壑奇峻，多富有寫生意趣。后學(xué)宋人，如劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)，特別是夏圭的大小斧劈、十分用功，得其三味。

紅山系列

探礦圖

太行高秋圖

"一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)"。

——魏紫熙

六七十年代作品系列

積肥記

雙葉紅于二月花

魏紫熙50年代至70年代以畫人物畫為主，創(chuàng)造出一批歌頌新中國的人物畫。

他的人物畫，人物風(fēng)景并茂，傳統(tǒng)線條的沉穩(wěn)厚實(shí)、墨色并重，題材多以現(xiàn)實(shí)生活為主，具有新意和時(shí)代氣息。

六七十年代山水精品

魏紫熙 1986年作 黃海浩歌

魏紫熙《唐人詩意》150?82cm（1979年）

70年代后，魏紫熙的藝術(shù)探索的目標(biāo)轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作。

70年代后的山水作品，既有傳統(tǒng)功夫，又注重新意。他筆下所繪的老松、長瀑、峰巒、筆墨凝重質(zhì)樸，章法靈活，婉媚外顯遒勁之韻。

八九十年代山水精品

后期，魏紫熙的山水作品受當(dāng)時(shí)日本畫風(fēng)影響, 大筆渲染, 墨氣明朗, 大面積潑墨和重彩朱砂點(diǎn)的運(yùn)用，既傳統(tǒng)，又現(xiàn)代，畫風(fēng)顯得異常新穎。 具有出強(qiáng)烈的生活氣息。

人物精品

魏紫熙1963年作

魏紫熙的人物畫緊密聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，不僅反映了偉大時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌和人民精神狀態(tài)，而且具有鮮明的時(shí)代特征和濃厚的生活氣息。

在繼承了中國畫傳統(tǒng)筆墨技巧，同時(shí)融入個(gè)人風(fēng)格，他的筆法既有力度又不失細(xì)膩，骨法用筆，運(yùn)用“墨分五色”的技法，通過正、側(cè)、逆、散鋒等多種筆法結(jié)合，使畫面層次豐富且富有動(dòng)態(tài)感。

補(bǔ)續(xù)篇

白雪石

1915-2011

1915年出生的優(yōu)秀藝術(shù)家特別多，篇幅有限。