雙雪濤：寫(xiě)作最能實(shí)現(xiàn)我的創(chuàng)造力

shineboy1 2024-02-28 發(fā)布于加拿大

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《中華讀書(shū)報(bào)》2024年征訂正在進(jìn)行，恭請(qǐng)讀者朋友到當(dāng)?shù)剜]局訂閱，或長(zhǎng)按二維碼在線訂閱。

如果從他本人說(shuō)的2010年算起，雙雪濤至今已寫(xiě)了14年小說(shuō)。2011年獲得“華文世界電影小說(shuō)獎(jiǎng)”并出版處女作《翅鬼》后，他決定結(jié)束在沈陽(yáng)的銀行職員工作，以文學(xué)為志業(yè)。從他來(lái)北京生活、寫(xiě)作到最新小說(shuō)集《不間斷的人》（上海三聯(lián)書(shū)店2024年2月版）問(wèn)世，九年又過(guò)去了。時(shí)間不足以作為恒量一位作家創(chuàng)作進(jìn)境的標(biāo)準(zhǔn)，也不宜據(jù)此判斷勤奮多產(chǎn)與否，卻或多或少折射出如雙雪濤這般的寫(xiě)作者面對(duì)文字的誠(chéng)意?！镀皆系哪ξ鳌贰段业呐笥寻驳铝摇贰豆饷魈谩贰侗狈交癁闉跤小贰洞虤⑿≌f(shuō)家》《武術(shù)家》……一路寫(xiě)下來(lái)，這些作品本身是時(shí)間流逝亦無(wú)法抹去的印記，比銷量、口碑、獎(jiǎng)項(xiàng)都更能凸顯其創(chuàng)造者有怎樣的積淀和才賦，如何激情與理性交織，將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與對(duì)文學(xué)更深層的揣摩訴諸筆下的故事和人物。

從第一本小說(shuō)集《平原上的摩西》到其后的《飛行家》《獵人》，雙雪濤以對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的觀察與刻畫(huà)，特別是對(duì)上世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)體制改革背景下東北眾生命運(yùn)遭際的生動(dòng)書(shū)寫(xiě)，逐漸引發(fā)文學(xué)圈的關(guān)注。他的小說(shuō)被評(píng)論、若干獎(jiǎng)項(xiàng)與諸多讀者認(rèn)可，且進(jìn)入影視界視野，由此改編的影視作品陸續(xù)公映，甚至還被這兩年從網(wǎng)上蔓延至線下的所謂“東北文藝復(fù)興”話題視為代表性作家。聲名之外，他對(duì)寫(xiě)作熱情依舊，關(guān)于寫(xiě)作的師承、技巧、門(mén)道的思考凝聚在去年初出版的隨筆集《白色綿羊里的黑色綿羊》（上海文藝出版社2023年1月版）里。此外，他小說(shuō)創(chuàng)作中變化的腳步也沒(méi)有減緩，新作《不間斷的人》收入七個(gè)中短篇，延續(xù)了他的寫(xiě)實(shí)氣質(zhì)、質(zhì)感粗糲而內(nèi)涵細(xì)膩的語(yǔ)言感覺(jué)，以及疾徐有致的敘事節(jié)奏，進(jìn)而嘗試觸及、探索與這個(gè)瞬息萬(wàn)變的數(shù)字信息時(shí)代契合的主題——人性的邊界、人工智能的兩面、網(wǎng)絡(luò)世界的莫測(cè)。這些作品從題材到寫(xiě)法都不乏新意，在一定程度上承載了他對(duì)寫(xiě)作的理解、對(duì)現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的一些憂慮，基本體現(xiàn)了他目前的寫(xiě)作追求與創(chuàng)作狀態(tài)。

2024年初，雙雪濤在北京接受了中華讀書(shū)報(bào)的專訪。窗外凜冽的寒風(fēng)與室內(nèi)受訪者帶些東北口音的熱烈談鋒對(duì)比強(qiáng)烈。他沒(méi)有重復(fù)已在某些場(chǎng)合和不同媒介講述過(guò)的如何走上寫(xiě)作之路那散發(fā)著偶然性與命運(yùn)之手推動(dòng)意味的故事，而是隨著思路走，聊起他近期兩本書(shū)背后的寫(xiě)作心得、對(duì)類型寫(xiě)作特別是科幻題材的興趣、與電影的緣分，還有他遠(yuǎn)期計(jì)劃中的批評(píng)性寫(xiě)作，以及想過(guò)又理性地自動(dòng)掐滅的導(dǎo)演夢(mèng)。

雙雪濤（攝影：丁楊）

中華讀書(shū)報(bào)：最新一期的《鯉·嚴(yán)肅點(diǎn)！文學(xué)》（作家張悅?cè)恢骶幍奈膶W(xué)Mook，北京聯(lián)合出版公司2024年2月出版）中有你和刁亦男導(dǎo)演的對(duì)話，談到了電影和文學(xué)的相互作用，以及類型小說(shuō)的話題。其實(shí)你的某些小說(shuō)也有類型小說(shuō)傾向，比如新書(shū)《不間斷的人》中《爆炸》這篇，寫(xiě)的是一位帶有反社會(huì)人格、隱匿在網(wǎng)絡(luò)世界的危險(xiǎn)分子，敘事節(jié)奏、懸念設(shè)置就有懸疑、推理小說(shuō)的感覺(jué)，故事的時(shí)空背景和現(xiàn)實(shí)貼近，但人物的行事邏輯、事件的偶然性又與現(xiàn)實(shí)疏離。

雙雪濤：《爆炸》是我這本新書(shū)中最近完成的一篇。書(shū)已經(jīng)出版了，文本我還在修改。因?yàn)橹拔野阉l(fā)給一位美國(guó)編輯看，對(duì)方覺(jué)得很有意思，提出了一些意見(jiàn)，這也反映了美國(guó)讀者看這篇小說(shuō)的感覺(jué)。這一篇隨后可能會(huì)在美國(guó)發(fā)表或出版。

本來(lái)《不間斷的人》都即將出版了，可我總覺(jué)得這本書(shū)還少一篇小說(shuō)，就琢磨著該寫(xiě)一篇什么題材呢？然后就寫(xiě)了《爆炸》，雖然故事發(fā)生在S市（沈陽(yáng)），時(shí)間是在2000年初。這些涉及我熟悉的、過(guò)去的生活，但它沒(méi)那么寫(xiě)實(shí)，也確實(shí)有些懸疑成分——你的感受非常準(zhǔn)確，而這種感受很難與沒(méi)讀過(guò)這篇小說(shuō)的人交流，這是我的快樂(lè)所在。寫(xiě)完了這一篇，就覺(jué)得它與現(xiàn)實(shí)很抽離，但也不乏真實(shí)的成分。

中華讀書(shū)報(bào)：從同題小說(shuō)《不間斷的人》中，能看出你的寫(xiě)作在求變的路上走得更遠(yuǎn)，這篇小說(shuō)中的科幻元素和推想意味，以及隱含其中對(duì)人工智能和人類未來(lái)的憂慮，會(huì)是你接下來(lái)的某種創(chuàng)作方向嗎？

雙雪濤：今天這個(gè)時(shí)代，科技與人的關(guān)系，對(duì)我們的影響要比以前更迅猛，人工智能的飛速發(fā)展已經(jīng)不僅是方向，更是一種現(xiàn)實(shí)，是我們必須要面對(duì)和處理的現(xiàn)實(shí)。作為生活在這個(gè)時(shí)代的作家，或許要對(duì)此在作品中有所回應(yīng)，畢竟問(wèn)題已經(jīng)撲面而來(lái)，不能假裝看不見(jiàn)吧？我對(duì)這樣帶有某種未來(lái)感、有一定科技含量的題材是很感興趣的，作家在創(chuàng)作上不光要追求美，也要追求真，而科幻元素對(duì)于未來(lái)的真，是很好的文學(xué)表達(dá)，當(dāng)然，它同樣也可以很美。

中華讀書(shū)報(bào)：平日里科幻題材的文學(xué)、影視作品也是你時(shí)常涉獵的吧？

雙雪濤：對(duì)。科幻小說(shuō)和科幻電影我都看，但我不像真正的科幻迷那么癡迷，看得也沒(méi)那么多。只看經(jīng)典的。我喜歡萊姆的《索拉里斯星》，喜歡菲利普·迪克的《高堡奇人》，這樣的作品會(huì)啟迪我對(duì)世界的思考，以及寫(xiě)作時(shí)運(yùn)用材料的方法。我覺(jué)得科幻這個(gè)詞中的“幻”帶有一定的狹隘性。實(shí)際上科幻可以是個(gè)非常廣闊的范疇，其中能蘊(yùn)藏的文學(xué)思考非常多。同樣是類型小說(shuō)，偵探推理、懸疑小說(shuō)所能設(shè)定的框架某種意義上要比科幻小說(shuō)窄，而科幻小說(shuō)的邊界更廣，甚至能包容其他類型小說(shuō)。另外，什么樣的作家就會(huì)寫(xiě)出什么樣的作品。比如我很想寫(xiě)純正的推理小說(shuō)，但我做不到，因?yàn)槲也皇峭评碜骷摇Ｄ闾岬降哪瞧液偷笠嗄械膶?duì)話中，我們談到了史蒂文森的《金銀島》。那部小說(shuō)寫(xiě)得太好了，有傳奇冒險(xiǎn)的性質(zhì)，但這樣的作品并不應(yīng)該去簡(jiǎn)單界定它是什么類型的小說(shuō)。好的文學(xué)是有個(gè)陣營(yíng)的，有時(shí)候類型文學(xué)在里面，有時(shí)候嚴(yán)肅文學(xué)在里面。

中華讀書(shū)報(bào)：你被提及最多、屢獲贊譽(yù)并被改編成影視作品的就是《平原上的摩西》。新書(shū)中《刺客愛(ài)人》的篇幅、結(jié)構(gòu)、故事性、文本氣質(zhì)等都具備相當(dāng)程度的可比性。這個(gè)故事是怎么來(lái)的？

雙雪濤：我一直特別喜歡《史記·刺客列傳》。寫(xiě)作《刺客愛(ài)人》是因?yàn)椤洞炭土袀鳌分械脑プ?。我覺(jué)得關(guān)于他的那一段寫(xiě)得太好了，大概率是司馬遷的文學(xué)加工吧。那時(shí)的人在與自我欲望對(duì)抗時(shí)——包括主仆關(guān)系、男女關(guān)系、金錢(qián)和名聲的關(guān)系——存在過(guò)的“義”，在豫讓身上表現(xiàn)了出來(lái)。那些文字在我腦海里縈繞不去，于是就用豫讓和他的劍做引子，寫(xiě)了這篇小說(shuō)

中華讀書(shū)報(bào)：所以《刺客愛(ài)人》雖然寫(xiě)的是當(dāng)代的事情，文本氣質(zhì)還是比較古典的。

雙雪濤：對(duì)，我就是想寫(xiě)出這樣的感覺(jué)。小說(shuō)的橫軸就是古代中國(guó)和現(xiàn)代社會(huì)。小說(shuō)結(jié)尾處，主人公李頁(yè)背著豫讓那把古劍在北京街頭騎共享單車的一幕是讓我比較興奮的場(chǎng)景。中國(guó)古代的人應(yīng)對(duì)這個(gè)世界的方式和現(xiàn)在是不同的，科技的進(jìn)步帶來(lái)的諸多方面的發(fā)展會(huì)刺激人產(chǎn)生新的欲望，而今天我們控制欲望的方式和古人相比是進(jìn)步還是退步？不好說(shuō)。豫讓那個(gè)時(shí)代，人也許只能活到四五十歲，所以他處理問(wèn)題的方式就是那樣，現(xiàn)代人能活到八九十歲，所以這樣處理。商業(yè)社會(huì)、高度競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)，使人產(chǎn)生很大變化，這是我寫(xiě)《刺客愛(ài)人》的另一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。我想寫(xiě)兩個(gè)城市，就是S市和北京城之間的關(guān)系。古代和現(xiàn)代，從S市到北京，這兩方面的關(guān)系是我在《平原上的摩西》里沒(méi)有寫(xiě)過(guò)的。

中華讀書(shū)報(bào)：這本新小說(shuō)集中好幾篇作品都以突然而至的殺戮或死亡結(jié)尾，給人以戛然而止的震撼。為什么？

雙雪濤：我感受到現(xiàn)在的世界所存在的暴力要比之前多，包括網(wǎng)絡(luò)暴力，常常是隨便一次網(wǎng)暴就可能造成一個(gè)人的死亡。這也是我為什么寫(xiě)《爆炸》的原因，因?yàn)檫@是網(wǎng)絡(luò)暴力的變體。小說(shuō)中的女孩隱藏在人們看不見(jiàn)的地方，參與到爆炸案中還沾沾自喜。這是非?？膳碌?。其實(shí)社會(huì)上有很多這樣的人，為什么有時(shí)候我不想打開(kāi)手機(jī)，因?yàn)槲铱吹骄W(wǎng)上一些人對(duì)另一些人的攻擊非常隨意。作惡的成本太低了。在現(xiàn)實(shí)生活中，很多我們看不到的人，你不知道他關(guān)起門(mén)來(lái)在搞什么。我們看到很多這樣的新聞了：各種各樣的意外，無(wú)來(lái)由的憤怒。

中華讀書(shū)報(bào)：隨筆集《白色綿羊里的黑色綿羊》中有一篇《讀先于寫(xiě)》，提到你最初開(kāi)始寫(xiě)作時(shí)“閱讀余華對(duì)我最大的影響是會(huì)讓我有一種想寫(xiě)小說(shuō)的沖動(dòng)”。今天的你還有這樣的寫(xiě)作沖動(dòng)嗎？

雙雪濤：現(xiàn)在的寫(xiě)作動(dòng)力，唔……寫(xiě)作對(duì)于我來(lái)說(shuō)還是最能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造力的方式。即使我寫(xiě)得有問(wèn)題，也還是最自由的方式。音樂(lè)和文學(xué)、繪畫(huà)，這些人類最初用于實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造力和自我表達(dá)的方式還是好用的。后來(lái)隨著科技發(fā)展而產(chǎn)生的表達(dá)方式，比如電影，對(duì)創(chuàng)作之外的東西要求也比較高，甚至隨著技術(shù)進(jìn)步，形態(tài)都會(huì)發(fā)生很大變化。而文學(xué)創(chuàng)作不是這樣。時(shí)代再怎么發(fā)展，文學(xué)也還是文學(xué)。無(wú)論是以數(shù)字還是紙質(zhì)傳播，終歸都還是文字。所以寫(xiě)作是我最能施展自我的一種方式，我到現(xiàn)在也還是很熱愛(ài)寫(xiě)作，至于它能帶來(lái)什么，我的每一本書(shū)，包括最新的這一本能帶來(lái)什么，我沒(méi)去想過(guò)。

中華讀書(shū)報(bào)：這幾年從互聯(lián)網(wǎng)到線下，所謂“東北文藝復(fù)興”的提法一直很熱鬧，你是其中被頻繁提及的代表性作家，這也與你一系列描寫(xiě)東北、90年代下崗潮等背景下普通人命運(yùn)的現(xiàn)實(shí)題材作品有關(guān)。你覺(jué)得這樣的寫(xiě)作對(duì)你而言算是某種創(chuàng)作上的舒適圈嗎？

雙雪濤：對(duì)我來(lái)說(shuō)，最開(kāi)始寫(xiě)東北的90年代是必然的，因?yàn)槲以跂|北長(zhǎng)大，經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代，心里有太多想要表達(dá)的東西。不過(guò)最初我并沒(méi)有找到合適的書(shū)寫(xiě)方式，所以我的第一部小說(shuō)《翅鬼》，包括我后來(lái)寫(xiě)的其他一些作品，也不是這些題材。經(jīng)過(guò)一個(gè)慢慢的與題材相互尋找的過(guò)程，后來(lái)才寫(xiě)了幾篇關(guān)于90年代東北的小說(shuō)，這非常自然?！恫婚g斷的人》這本小說(shuō)集的寫(xiě)作也是很自然的。如果我要拍一部電影或電視劇，就會(huì)考慮怎么面對(duì)觀眾，怎么有目的地打造，這些是會(huì)和主創(chuàng)一起去思考的，但是寫(xiě)小說(shuō)我從來(lái)不去想這些，創(chuàng)作完全是自然而然發(fā)生的。另外，《不間斷的人》中有沒(méi)有東北元素？其實(shí)挺多呢——不光寫(xiě)了S市和北京，還寫(xiě)到了阜新，這也是自然而然寫(xiě)出來(lái)的，并不刻意。

中華讀書(shū)報(bào)：你在《貼身的語(yǔ)言》一文中曾寫(xiě)道：“我是東北人，我的小說(shuō)它就會(huì)有東北的節(jié)奏，一定程度上你生活的地方的氣質(zhì)對(duì)你的個(gè)性會(huì)有些影響，這種氣質(zhì)也會(huì)進(jìn)入你的文字，成為你語(yǔ)言節(jié)奏的一部分?！彪y以褪去的地域痕跡是特點(diǎn)，是否也是某種局限？

雙雪濤：局限？我覺(jué)得還好吧。比如我在東北從小到大生活了30年，到北京也已經(jīng)生活了八九年，之后可能在北京生活的時(shí)間更長(zhǎng)，這個(gè)比例會(huì)一直在變化，而這個(gè)變化一定會(huì)影響到我的寫(xiě)作。我覺(jué)得北京這個(gè)城市挺值得書(shū)寫(xiě)。它很豐富。

中華讀書(shū)報(bào)：《白色綿羊里的黑色綿羊》是你迄今為止唯一的一本回顧、分析、談?wù)搶?xiě)作的文集，呈現(xiàn)出你在小說(shuō)創(chuàng)作之外的理性一面。這么多年的心得應(yīng)該不止于此，是否考慮過(guò)專門(mén)寫(xiě)一本關(guān)于寫(xiě)作之道的書(shū)？

雙雪濤：等將來(lái)時(shí)機(jī)成熟了，我想寫(xiě)一本“肆無(wú)忌憚”批評(píng)別人的書(shū)。討論別人的小說(shuō)、討論經(jīng)典作家的作品是很有意思的事，但一定要放得開(kāi)。當(dāng)然也不是“罵人式”批評(píng)。能自在地討論文學(xué)對(duì)我來(lái)說(shuō)還是有吸引力的。

中華讀書(shū)報(bào)：你在一篇題為《結(jié)尾與修改》的文章中說(shuō)：“文學(xué)看似跟才華關(guān)系最緊密，實(shí)則跟'真誠(chéng)’的關(guān)系最大?！蹦苷归_(kāi)講講嗎？

雙雪濤：寫(xiě)作分很多種。你可以寫(xiě)散文寫(xiě)詩(shī)歌，也可以寫(xiě)小說(shuō)。如果要寫(xiě)一篇文章講述感受，這個(gè)能力我覺(jué)得每個(gè)人經(jīng)過(guò)訓(xùn)練都能做到，只是寫(xiě)得好與壞的問(wèn)題。但小說(shuō)涉及虛構(gòu)，相較于真實(shí)的敘述還是有難度的，存在一定的門(mén)檻。每個(gè)人都會(huì)撒謊，但是怎么把不真實(shí)存在的東西變成作品，同樣需要一些訓(xùn)練。經(jīng)過(guò)訓(xùn)練后，我覺(jué)得百分之八十的人也有可能做到。如果把虛構(gòu)寫(xiě)到一個(gè)境界——作者自己都沒(méi)有想到的結(jié)果：哇！竟然是這樣——那就比較難。能寫(xiě)出這個(gè)感覺(jué)，這個(gè)人離成為一個(gè)不錯(cuò)的作家就不遠(yuǎn)了，這就需要一些天賦或緣分。我說(shuō)寫(xiě)作中真誠(chéng)最重要，是指無(wú)論初學(xué)者、寫(xiě)作愛(ài)好者還是專業(yè)作家，真誠(chéng)都很重要。當(dāng)你達(dá)到好作家的水準(zhǔn)，真誠(chéng)就變得更重要了，因?yàn)槟阋呀?jīng)擁有了虛構(gòu)之道這項(xiàng)技能，如果少了真誠(chéng)，就會(huì)變成虛偽的虛構(gòu)。這不好。

中華讀書(shū)報(bào)：你最初是寫(xiě)過(guò)長(zhǎng)篇的，為什么這么多年沒(méi)有再寫(xiě)？

雙雪濤：這部小說(shuō)集里的《刺客愛(ài)人》和《不間斷的人》篇幅都不短，題材也可以寫(xiě)成長(zhǎng)篇。為什么沒(méi)有寫(xiě)？我所理解的長(zhǎng)篇小說(shuō)有其特定的節(jié)奏，而我這幾年的寫(xiě)作狀態(tài)不在寫(xiě)長(zhǎng)篇的節(jié)奏上。寫(xiě)長(zhǎng)篇不只是體力和耐心的問(wèn)題。另外，我寫(xiě)中短篇小說(shuō)感覺(jué)沒(méi)有太大的負(fù)擔(dān)，覺(jué)得只要有能跑400米的體力就可以試著寫(xiě)寫(xiě)短篇，但長(zhǎng)篇不一樣，需要積攢更多體力，負(fù)擔(dān)更重。再有，我也難以忍受自己的作品文學(xué)濃度不夠，為了寫(xiě)長(zhǎng)篇而寫(xiě)長(zhǎng)篇可能就會(huì)那樣。這也是我個(gè)人的某種偏執(zhí)吧。

中華讀書(shū)報(bào)：看你文章、訪談，包括你跟刁亦男等電影人的對(duì)話，感覺(jué)你的閱片量相當(dāng)可觀，對(duì)電影也有自己的獨(dú)到理解。同樣的，在開(kāi)始寫(xiě)作之前，你已經(jīng)有大量的文學(xué)閱讀積累，這樣的習(xí)慣還在延續(xù)嗎？現(xiàn)在的觀影和讀書(shū)是否有更明確的目的性？

雙雪濤：看電影看書(shū)的習(xí)慣還在，但我還是會(huì)搭配著看，完全基于享樂(lè)主義的消遣式看片和閱讀是一類，帶有工具性質(zhì)的、有目的的看片和閱讀是另一類。比如為了寫(xiě)《爆炸》，我就會(huì)去看一些相關(guān)的素材。

中華讀書(shū)報(bào)：近年你的幾部小說(shuō)被改編成影視作品，你覺(jué)得自己的作品中哪些特質(zhì)吸引了影視界？

雙雪濤：這個(gè)我自己很難評(píng)價(jià)。我想，我在寫(xiě)作過(guò)程中很看重人物塑造，會(huì)花很多時(shí)間揣摩人物。而對(duì)電影來(lái)說(shuō)故事很重要，支撐起故事的人物塑造也很重要，幾個(gè)立得住的人物才能構(gòu)成一個(gè)結(jié)實(shí)的作品，這些可能是我的作品對(duì)電影人的價(jià)值。另一方面，我自己是影迷，比較熱愛(ài)電影，與導(dǎo)演朋友在一起交流的時(shí)候也容易找到共同的語(yǔ)境。

中華讀書(shū)報(bào)：你的小說(shuō)《刺殺小說(shuō)家》由路陽(yáng)導(dǎo)演改編成了電影，《平原上的摩西》由張大磊導(dǎo)演改編成電視劇。你如何看待與電影人的合作？

雙雪濤：我還是比較幸運(yùn)的。路陽(yáng)和張大磊都是國(guó)內(nèi)特別有個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演，也都發(fā)自內(nèi)心地?zé)釔?ài)電影。作為導(dǎo)演，才華是一方面，他們對(duì)電影的這份熱情才是我們合作的前提?！镀皆系哪ξ鳌冯m然是電視劇，但質(zhì)感和水準(zhǔn)很像電影。

不可否認(rèn)，電影是一門(mén)生意，改編也是一門(mén)生意，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，這樣的合作更像是一種包含著才華、創(chuàng)作、人和人的磁場(chǎng)的一種“賭博”。人和人的磁場(chǎng)很重要。沒(méi)有這些磁場(chǎng)，我不會(huì)跟導(dǎo)演合作。

中華讀書(shū)報(bào)：無(wú)論國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，作家深度涉足影視創(chuàng)作擔(dān)任編劇甚至導(dǎo)演的并不少見(jiàn)，眼前就有徐皓峰和韓寒的例子。你是否想過(guò)，有一天自己做導(dǎo)演拍電影？

雙雪濤：這個(gè)念頭肯定有過(guò)，但實(shí)踐起來(lái)太難了。有時(shí)我和導(dǎo)演朋友在一起溝通，作為一個(gè)旁觀者，出出主意給點(diǎn)建議很容易，可是導(dǎo)演在電影創(chuàng)作中要擔(dān)負(fù)的事情非常非常多，要扛著所有壓力往前推進(jìn)，而且這種過(guò)程包含了很多與創(chuàng)作本身離得比較遠(yuǎn)的部分，個(gè)人消耗也非常大。參與電影創(chuàng)作對(duì)我來(lái)說(shuō)是另一種跟人群交流的方式，但這個(gè)方式應(yīng)該有限度，不能逾越。目前對(duì)我來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演這個(gè)身份就太過(guò)了。

歐美很多作家都與電影行業(yè)關(guān)系密切。杜拉斯做過(guò)導(dǎo)演，石黑一雄也做過(guò)編劇，侯麥、特呂弗之前也都是寫(xiě)作的人，但那個(gè)時(shí)代的電影和這個(gè)時(shí)代的不一樣。現(xiàn)在你要做一部電影需要面對(duì)的東西太多。做導(dǎo)演的某種誘惑就在于全方位把控自己的作品，可現(xiàn)在如果提出那個(gè)時(shí)代的作者電影理念，投資方可能就嚇?biāo)懒恕?/span>

（中華讀書(shū)報(bào)記者丁楊）

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來(lái)自： shineboy1 > 《中華讀書(shū)報(bào) 讀安意如的聊將錦瑟》

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