《小說的藝術(shù)》摘記——結(jié)構(gòu)

戴維·洛奇. 小說的藝術(shù). 盧麗安譯. 上海：上海譯文出版社，2010.10

寫在前面

直到大二，一本本必讀書目上的名著，尤其是外國現(xiàn)代名著，帶給我的只有閱讀的痛苦和理解的無能。面對那些現(xiàn)代的、現(xiàn)實之上的、隱喻的、象征的、諷刺的，我無法接納，無法欣賞；面對那些古典的、過去的、優(yōu)美的、含蓄的、內(nèi)斂的，我更加無法感同身受，無法靜心閱讀。那苦悶與焦慮糾結(jié)了我很多年，也是我多年來書只買不讀的病。好在終于，大三接觸了文學(xué)批評，這真真是給了我一把鏟子，挖除了我多年堆積起來的惡習(xí)，一勞永逸地解決了我讀書沒個頭緒的痛苦，當(dāng)然這和之前看過書的痛苦經(jīng)歷也是有著莫大的關(guān)系的。那洛奇的這本關(guān)于小說閱讀的批評指南也是我為了去病從圖書館求得的重要藥方之一。我把全書分根據(jù)結(jié)構(gòu)、題材、風(fēng)格、技巧的主題分為四期，分享給大家。愛好閱讀小說的親，你有福了！

八 名字 Names

結(jié)構(gòu)主義的基本原則之一“符號任意性”，但小說的名字絕不是無的放矢。
《尤利西斯》（詹姆斯·喬伊斯）

六 視角 Point of View

如何選擇故事的視角想必是小說家要做的最重要的決定，因為這會從根本上影響讀者在情感上和理性上對小說人物及其行為的態(tài)度。

敘事視角不一致是小說家懶散或是缺乏經(jīng)驗的標(biāo)志之一。

把敘述視角限定在單一視角可以增強敘述的強度以及密切直接感。

俄羅斯符號學(xué)家尤里·洛特曼：“美即信息”。

亨利·詹姆斯以英語創(chuàng)作的第一位現(xiàn)代小說家，并不相信人類經(jīng)驗的最終真實能被捕捉再現(xiàn)，然而，他卻發(fā)展了一套小說寫作技法，巧妙地在所有話語縫隙上塞進(jìn)信息礦藏。（30-4）

《梅西知道的事》用優(yōu)雅細(xì)膩。錯綜復(fù)雜的語言敘述了梅西以其孩童意念自以為清晰察覺、明確理解的事。亨利·詹姆斯：“小孩能感知到很多事情，但他們沒有能夠足夠的言詞來解釋形容這些感受，相較于他們那脫口而出的、捉襟見肘的詞匯而言，他們的觀察力、理解力都要強得多?！保?1）

一 開始 Beginning

小說的開始是一個入門的界限，它把我們居住的真實世界和小說家想象的世界區(qū)隔開來。

小說開始的方式：1）反語“鍛制手套”——簡·奧斯丁的經(jīng)典開頭句子既清晰明了又慎思有度，在客觀、優(yōu)雅的語體中又帶有絲諷刺，宛如光滑平順的鍛制手套背面有粗毛須邊；2）景物特寫：故事發(fā)生的自然、社會場景，“舞臺裝置”；3）自傳文體；4）哲學(xué)沉思；5）框架故事：套盒。（5）

一四 人物介紹 Introducing a Character

靜態(tài)、動態(tài)的介紹人物的細(xì)節(jié)

三 懸念 Suspense

敘述體都依靠在讀者心中激起疑問，并延遲給予答案，來糾纏讀者的心思。疑問分為兩類：1、因果關(guān)系（偵探小說、驚悚故事）；2、時間順序（冒險故事、驚悚故事）。（16）

懸念通常見于通俗小說，為純文學(xué)家不齒以顯現(xiàn)現(xiàn)實的平淡與混沌。

七 謎 Mystery

懸念轉(zhuǎn)化為謎團、秘密（將會發(fā)生什么——怎么發(fā)生的）

現(xiàn)代的純文學(xué)小說家對簡便現(xiàn)成的對策和皆大歡喜的結(jié)局普遍帶有戒心，因此他們傾向于在刻畫謎樣事件時加上曖昧難明的色彩，不一定非給出謎底不成。世間對神秘之事，莫過于人心。（37）

二六 展示與講述Showing and Telling

詳寫 vs 概述

一六 時間變化 Time-Shift

順序

倒敘、插敘、閃回：暗示了故事已經(jīng)終結(jié)，主題多與罪有關(guān)

四一 時間跨度 Duration

時間跨度是小說所描述的事件發(fā)生在現(xiàn)實世界里所占用的時間，與讀者閱讀時花去的時間相比較來衡量的。冒險小說在緊要關(guān)頭刻意延長時間，意識流小說則在分分秒秒上駐足不前。（220）

四八 敘述結(jié)構(gòu) Narrative Structure

亞里士多德敘述體“一致性”慣例：開頭——無需任何前文引導(dǎo)；結(jié)尾——無需后續(xù)闡明；中間部分——前需開頭，后要結(jié)尾
克萊恩：情節(jié)——完整的變化過程。

三六 章節(jié)及其他 Chapters etc.

章節(jié)對區(qū)分故事中的不同時空的變化起到顯著的標(biāo)志作用。每一章的結(jié)束句可以是舞臺劇里的閉幕詞；行文另起的一章也有其表達(dá)、修辭效果，尤其是如果有章節(jié)標(biāo)題、引語，或者內(nèi)容概要的話，從而形成電影預(yù)告片，并傳達(dá)出作品的風(fēng)格。一般來說，越是寫實的作家，越不愿意讓讀者注意到小說的文本結(jié)構(gòu)的安排。（195）

章節(jié)的作用：1）文章按照整體結(jié)構(gòu)和建構(gòu)格局由大到小的空間區(qū)隔與分配，影響讀者的閱讀節(jié)奏與速度；2）通過章節(jié)、題記及其他方式，表達(dá)出不同層面的意義、隱喻和暗示。（198）

五〇 結(jié)尾 Ending

喬治·艾略特：“結(jié)尾時大多數(shù)小說家的弱點?！?/span>

結(jié)尾要在形式和敘述雙重層面上達(dá)到理想。

一部小說實則是一個格式塔完形，具有一種整體的、感性上的模式或結(jié)構(gòu)；而其他整體特性遠(yuǎn)超出該模式或結(jié)構(gòu)的所有細(xì)部要素之總和。（276）

四三 書名 The Title

小說向來具有商品及藝術(shù)品的雙重特性。一部小說能不能吸引讀者的注意，書名肩負(fù)著重大的責(zé)任。書名則可以由故事主人公的名字作為傳紀(jì)形式出現(xiàn)、表達(dá)主題、暗示神秘、奠定氛圍、采用互文、隱喻、新奇的形式。（229）