一位書法老師在回答學(xué)生的提問時說，當(dāng)下，很多 人都覺得那些書法藝術(shù)已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)書法之美，而田英章的書法則成為更多人的喜愛，那田英章為什么不是當(dāng)下書法的主流？而那些書法藝術(shù)的名家卻活躍在書壇之上？難道田英章的書法真的不是書法，只是寫字嗎？對于這個問題，我們應(yīng)當(dāng)給予理性的看待。

首先說說田英章的書法。我們不能不說，田英章也是當(dāng)代一位書法名家，他不僅在寫字方面為人們樹立了很好的榜樣，也在書法教育方面做出出卓越的貢獻。田英章擅長楷書，他的楷書是自唐代書法家歐陽詢而出，繼而自成一體，被人們譽為“田楷”，在書法教育方面，田英章也編著了很多本學(xué)習(xí)字帖，有的也成為中小學(xué)生學(xué)習(xí)書法的教材，正是由于他這方面的貢獻，也把許多人帶上了學(xué)習(xí)書法的道路之上。

對于書法藝術(shù)來說，田英章的田楷由于太過規(guī)整，難于在楷書中間進行一些有效地變化，這一點正好與書法藝術(shù)性有著密切關(guān)系。如果有的人想要在歐體或田楷上面進行了些變化，那樣的難度是非常之巨大的。而書法藝術(shù)則講究變化，尤其是非規(guī)范的楷書或行草書，這里的變化隨處可見，所以，田楷的藝術(shù)性就少了諸多變化，把筆畫寫長一點，字形就變了，寫短一點，結(jié)構(gòu)就失衡了，因此，這樣的變化在田楷中是鮮見的。這其實也是它的缺點，這就叫寫字。

然而，對于劉洪彪的書法藝術(shù)來說，它與田楷的區(qū)別就在于變化之上。劉洪彪的楷書也好，草書也好，都是可以進行變化的。這就造就了他的書法藝術(shù)性。一些人認(rèn)為，劉洪彪的草書或楷書，都是非常難看的，就是因為這個難看，也造就了他的書法藝術(shù)性。我們可以把劉洪彪的任何一個字拿過來進行改造，給同樣一個筆畫拉長一些，或縮短一點，都不能改變他的藝術(shù)性，有時甚至還可以讓它更藝術(shù)一些，這就是它區(qū)別于田楷的主要原因。

書法與寫字雖然有所區(qū)別，但兩者之間也存在著千絲萬縷的聯(lián)系。書法家劉洪彪的作品展現(xiàn)出高超的技藝和深邃的內(nèi)涵，而田英章的寫字風(fēng)格則更加貼近生活，具有實用價值。通過學(xué)習(xí)劉洪彪和田英章的作品，我們可以更好地理解書法與寫字之間的關(guān)系，找到適合自己的書寫方式。

當(dāng)我們沉浸在劉洪彪的書法作品中時，可以感受到他筆下的力量與節(jié)奏感。每一個筆畫都如同優(yōu)美的舞步，跳躍在紙上，形成一幅幅令人嘆為觀止的畫卷。而當(dāng)我們學(xué)習(xí)田英章的寫字風(fēng)格時，可以體會到他對于細(xì)節(jié)的關(guān)注和追求完美的態(tài)度。他的字跡規(guī)范、工整，仿佛一面鏡子，反映出中華文化的傳統(tǒng)美學(xué)。雖然在力量和節(jié)奏的比較上各有千秋，但對于田楷來說，它仍然與劉洪彪的藝術(shù)性是無法比較的，可以說，田楷的節(jié)奏是平庸的，而書法藝術(shù)則完全可以輕松實現(xiàn)。

通過比較劉洪彪和田英章的作品，我們可以發(fā)現(xiàn)他們在技藝和審美上的不同之處。劉洪彪的書法更加注重個性的表達和情感的流露，彰顯的是書法在藝術(shù)性的表現(xiàn)上更為強烈，而田英章的寫字風(fēng)格則更加注重規(guī)范和實用性，它的讀者則是更多的人。這種差異不僅體現(xiàn)了他們在藝術(shù)上的獨特見解，也反映了中華文化的多樣性和包容性。

因此，人們在學(xué)習(xí)書法的過程中，可以根據(jù)自己的興趣和需求選擇適合自己的方式。對于那些追求更高藝術(shù)境界的人來說，學(xué)習(xí)劉洪彪的書法無疑是一個不錯的選擇，從中體會劉洪彪是如何在書法中實現(xiàn)藝術(shù)性的表現(xiàn)方法的。而對于那些希望在日常生活中更好地表達自己的人或者是喜愛寫規(guī)范字的人來說，學(xué)習(xí)田英章的寫字風(fēng)格則更為實用。