 常慶東（山東） 《邛崍歷代詩(shī)選錄》行書手卷中堂 178cm×89cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 此次入展作品是歷代詠邛崍?jiān)娺x錄，章法形式是用手卷拼接的形式拼成大中堂，紙張選用紫色蠟染紙，用行書書寫，取法主要以二王為主，用墨色增加虛實(shí)變化。書者，散也。貴在表達(dá)性情。  陳 龍（山東） 《歷代邛崍?jiān)娫~數(shù)首》行書二條屏 180cm×47cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 此次入展作品為選錄邛崍?jiān)娫~數(shù)首，本次創(chuàng)作作品在章法上選擇兩條條幅拼接，紙張選用仿古色蠟染絹紙，取法二王一路小行書，在作品中力求墨色和筆致的節(jié)奏感，追求精到而不失古雅之意。在創(chuàng)作中，也借此作表達(dá)對(duì)邛崍的向往。  陳懷照（四川） 湯顯祖《相如詩(shī)》隸書中堂 180cm×97cm ———— 【釋文】 相如美詞賦，氣俠殊繽紛。 汶山鳳凰下，琴心詐獨(dú)聞。 陽(yáng)昌與成都，貴賤豈足分。 子虛乃同時(shí)，飄然氣凌云。 臥托文園中，不受世皆氛。 清暉緬難競(jìng)，遺書封禪文。 知音偶一時(shí)，千載為欣欣。 上有漢武皇，下有卓文君。 【創(chuàng)作手記】 “水墨崍山、書香政協(xié)”首屆全國(guó)書法篆刻作品展征稿，推出歷代詠邛崍?jiān)娫~、楹聯(lián)三十四首，是“邛崍表達(dá)”的亮點(diǎn)。我選擇湯顯祖《相如詩(shī)》進(jìn)行書法創(chuàng)作。漢代故事，當(dāng)用漢隸表達(dá)。故選用張遷碑、曹全碑等的元素進(jìn)行創(chuàng)作，我力求漢隸中澀進(jìn)和暢達(dá)的統(tǒng)一，方峻和圓潤(rùn)的協(xié)調(diào)，努力做到全篇基調(diào)一致，在靈動(dòng)、活脫中下功夫。偶見《萊子候刻石》中“鳳”字生動(dòng)，調(diào)整作品時(shí)果斷采用。如果小款改用生澀茂密的章草，整篇效果估計(jì)會(huì)更勝一籌。  陳帥霖（四川） 《唐人詩(shī)五首》篆書中堂 180cm×63cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 本次創(chuàng)作采用鐵線篆的風(fēng)格，相比于我以前的創(chuàng)作，大膽采用了不同的章法形式，字與字之間借鑒了八分隸書的章法，拉開了上下之間的距離，整體章法上借鑒了行草書的書寫方式，通過留白來劃分了作品的塊面，算是一個(gè)新的嘗試。  杜俊凱（江西） 《邛崍古詩(shī)詞十五首》楷書四條屏 180cm×70cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 本作品采用了4條屏的書寫形式，內(nèi)容為選抄歌頌邛崍古詩(shī)詞。作者用筆以魏碑為基調(diào)，點(diǎn)畫沉實(shí)，結(jié)體險(xiǎn)絕，骨法俊逸。同時(shí)，又融入了部分唐楷的用筆特征，通篇整飭和諧，自然生動(dòng)。  馮 沖（遼寧） 集陸游詩(shī)句《樓外井邊》篆書對(duì)聯(lián) 180cm×34cm×2 ———— 【釋文】 樓外雪山森曉色 井邊風(fēng)葉戰(zhàn)秋聲。 【創(chuàng)作手記】 1170年，45歲的陸游“細(xì)雨騎驢入劍門”開始了八年的蜀地生活。游覽巴山蜀水，在仕途上的失意，轉(zhuǎn)為“一樽尚有臨邛酒，卻為無(wú)憂得細(xì)傾”的灑脫。清代《邛州志》收錄了陸游在此地的詩(shī)作25首，可見放翁寄情山水之際，也詩(shī)情高漲。 今次參加“水墨崍山”書法展，選取了陸游在邛崍所做《遣興》詩(shī)中兩句，以對(duì)聯(lián)形式書寫，句中“雪山”似有潔凈脫俗之意象，“秋風(fēng)”又有蕭疏淡遠(yuǎn)之情，可當(dāng)做放翁在邛崍期間心態(tài)的寫照。  付 國(guó)（四川） 《邛崍歷代詩(shī)詞選》 行書手卷中堂 180cm×97cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 在創(chuàng)作中用顏真卿的厚重，融入二王、米芾的靈動(dòng)，燥潤(rùn)相生，在蠟染紙上書就，一遍成功。  甘志勇（廣東） 《邛崍歷代風(fēng)物詩(shī)選數(shù)首》行書二條屏 138cm×68cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 拙作選取陸游、湯顯祖、吳筠、杜甫等描述邛崍風(fēng)物詩(shī)篇五首，是一幅以顏體筆勢(shì)，滲以王圣教筆意的行書作品。通篇書寫相對(duì)從容不迫，自然鋪排，形制也比較樸素，不激不厲。這也是我一貫追求的書風(fēng)。我將再接再勵(lì)，繼續(xù)努力,并向各位同道學(xué)習(xí)。  高 松（湖北） 集鄭谷《雪下云藏》行書對(duì)聯(lián) 180cm×27cm×2 ———— 【釋文】 雪下文君沽酒肆，云藏李白讀書山。 【創(chuàng)作手記】 拙作以《石門銘》筆意，擬求靈動(dòng)俊逸，通過強(qiáng)化體現(xiàn)線的質(zhì)感和表現(xiàn)力，更好的呈現(xiàn)作品的神采。期能于法度之中更多的追求一種率真灑脫的精神意趣，力求書煥文采，與古出新。  高雯婧（四川） 《邛崍歷代詩(shī)選二首》篆書三條屏 180cm×97cm ———— 【釋文】 相如美詞賦，氣俠殊繽紛。 汶山鳳凰下，琴心詐獨(dú)聞。 陽(yáng)昌與成都，貴賤豈足分。 子虛乃同時(shí)，飄然氣凌云。 臥托文園中，不受世皆氛。 清暉緬難競(jìng)，遺書封禪文。 知音偶一時(shí)，千載為欣欣。 上有漢武皇，下有卓文君。 南宋真君子，西京作賦才。 鶴飛煙冷院，鳳去草侵臺(tái)。 往跡今如此，古人安在哉！ 邛山千載秀，臨眺獨(dú)徘徊。 【創(chuàng)作手記】 此作以《袁安碑》為基，結(jié)合《新莽嘉量》之細(xì)勁，形式上為三條屏拼接，運(yùn)筆過程中增加節(jié)奏快慢及墨色變化，使章法及線條更具趣味性。  葛建剛（江蘇） 《邛崍古詩(shī)詞選》楷書三條屏 140cm×60cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 作為一座有著2300年歷史的古城-邛崍，一直以來是我向往的城市，這次有幸在“水墨崍山·書香政協(xié)”首屆全國(guó)書法篆刻作品雙年展入展，倍感榮幸。本人主攻小楷，取法鐘王，這次參展書寫內(nèi)容為主辦方提供的邛崍古詩(shī)詞選，進(jìn)行三條屏的拼接其中加入了邛崍的歷史人文等。對(duì)于此次能夠入展本人非常開心，感謝主辦方的辛勞付出，祝愿四川邛崍?jiān)絹碓矫利悺?/p> 韓秀杰（山東） 《邛崍歷代古詩(shī)詞數(shù)首》楷書中堂 138cm×34cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 癸卯十一月二十六日深夜，書友微信祝賀，拙作有幸在“水墨崍山·書香政協(xié)”首屆全國(guó)書法篆刻作品雙年展入展，倍感榮幸。學(xué)書五載，主攻魏晉，《宣示表》《薦季直表》《黃庭經(jīng)》用功頗多。這次參展書寫內(nèi)容為主辦方提供的邛崍歷代古詩(shī)詞數(shù)首，選用四尺對(duì)開手卷式改造形式，卷首以漢·司馬相如所作的《鳳求凰》歌辭娓娓道來，書寫自然古拙，以古人之規(guī)矩，開自己之生面。感謝主辦方的辛勞付出，祝愿今日邛崍，無(wú)處不風(fēng)景，凡景皆成水墨畫卷。 胡禹豪（四川） 集鄭谷《雪下云藏》楷書對(duì)聯(lián) 180cm×24cm×2 ———— 【釋文】 雪下文君沽酒市，云藏李白讀書山。 【創(chuàng)作手記】 此次入展作品為六尺條屏對(duì)聯(lián)，擬以魏碑風(fēng)格，不過多追求字勢(shì)變化，倚靠“情入平正，險(xiǎn)絕自知”的自然書寫效果；融合趙之謙筆意，以求雄渾連綿的氣勢(shì)，使其剛?cè)犰`動(dòng)。 黃 成（重慶） 《邛崍歷代古詩(shī)詞數(shù)首》隸書二條屏 172cm×85cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 此幅作品內(nèi)容選取數(shù)首邛崍歷代古詩(shī)，選用微噴蠟染紙書寫，兩條屏呈現(xiàn)，作品風(fēng)格以《禮器碑》為主，融入其它漢隸書風(fēng)，但力爭(zhēng)做到和諧統(tǒng)一，整體作品橫有行豎有列，以表現(xiàn)出一種秩序美！ 黃寅想（廣東） 《邛崍?jiān)娫~數(shù)首》草書冊(cè)頁(yè) 30cm×255cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 在“水墨崍山·書香政協(xié)”首屆全國(guó)書法篆刻作品雙年展中，本人書寫的是冊(cè)頁(yè)小行草作品，內(nèi)容是邛崍?jiān)娫~數(shù)首，紙張為仿古紙，松煙墨書寫。筆調(diào)濃淡，大小，粗細(xì)，遠(yuǎn)近，連斷，高低等的對(duì)比，旨在以筆寫意水墨崍山。 賴文彬（廣東） 《邛崍?jiān)娫~數(shù)首》行書斗方 180cm×70cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 余學(xué)書已有三載有余，初學(xué)米南宮，后感其用筆太過表現(xiàn)自我，愈感覺心煩意亂，后轉(zhuǎn)師顏魯工，被其厚重處的渾樸蒼穆，細(xì)勁處的筋骨凝練深深吸引，平日習(xí)祭侄文稿最久，其轉(zhuǎn)折處，或化繁為簡(jiǎn)、遒麗自然，或殺筆狠重，戛然而止；字間行氣，隨情而變，不計(jì)工拙，在不衫不履的揮寫中，生動(dòng)多變。 李成榮（湖南） 《邛崍?jiān)娫~數(shù)首》草書三條屏 180cm×83cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 “風(fēng)月無(wú)邊，長(zhǎng)安北望三千里；江山如畫，天府南來第一州”，邛崍悠久的歷史、深厚的文化底蘊(yùn)、繁榮發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)輝映古今，令人心馳神往；豐富的邛崍歷代詩(shī)詞，詞美意深，神采飛揚(yáng)，余以孫過庭書譜風(fēng)格創(chuàng)作，揮毫潑墨之間，心手相暢，兩遍即成，感恩認(rèn)可入展！望來年，游臨邛古城，品千年?duì)N爛歷史文化！ 李連定（貴州） 《清熊維芳詠邛崍?jiān)娛住房瑫鴨螚l 180cm×55cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 以詠邛崍?jiān)姙閯?chuàng)作內(nèi)容，選擇典雅秀麗的魏碑書風(fēng)創(chuàng)作，創(chuàng)作中對(duì)字體的空間，疏密，欹側(cè)以及字與字之間的呼應(yīng)上都做了認(rèn)真的思考，偶爾參入行書筆意，增加字體的靈動(dòng)性以及趣味性，努力做到開張有度，收放自如，形式上沒有過多的去考究，簡(jiǎn)單的六尺條，因此略顯單調(diào)。 李宗洪（江蘇） 《詠邛州詩(shī)帖后跋》草書手卷 25cm×190cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 行草仿佛不入魏晉，徒為下品。吾習(xí)書之初一直沉迷二王手札，因?yàn)t灑風(fēng)流，清雅高致。后蒙老師提點(diǎn)，臨習(xí)了些篆隸，以滌除內(nèi)心急躁飄浮。后始習(xí)唐人楷及旭素草書，成今之面目。手卷形式，皆為古人制式，行草書多用此，故而多具古風(fēng)。吾此卷，行行草草，圖個(gè)自在爽朗快意，雖心慕魏晉，實(shí)則遠(yuǎn)矣。邛州自古風(fēng)流地，物華天寶，人杰地靈，今借古賢寶句以贊詠之，亦人生快事也。 檬樓冬月初四于松陵 梁華斌（廣西） 李商隱 《 杜工部蜀中離席》草書中堂 180cm×97cm ———— 【釋文】 人生何處不離群，世俗干戈惜暫分。 雪岑未歸天外使，松州猶駐殿前軍。 座中醉客延醒客，江上行云雜雨云。 美酒成都堪送老，當(dāng)壚仍是卓文君。 【創(chuàng)作手記】 《杜工部蜀中離席》描繪了戰(zhàn)亂時(shí)候與朋友惜別的感傷，同時(shí)也表達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)憂民，感時(shí)傷勢(shì)的思想感情。拙作以懷素草書為基調(diào)，融入王鐸的墨色，以中堂形式而作，以期呈現(xiàn)一泄而下的傷感之情，但才疏學(xué)淺，筆不達(dá)意，還需多加努力。 林水城（廣東） 《邛崍?jiān)娫~數(shù)首》草書單條 180cm×42cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 此幅作品在筆法上取二王為主調(diào)，加之魏碑方筆，以顯雄強(qiáng)，在結(jié)字上又取米、蘇之意態(tài)，揉各家之所長(zhǎng)，再加以改造。章法上做了大小字對(duì)比，小字取法二王，以尖筆為主，從而讓細(xì)字與粗字上形成一種強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，以方筆為主基調(diào)，做大小字搖擺，加錯(cuò)位使其靈動(dòng)，從而避免整幅作品死氣沉沉，用紙盡量顏色淡雅。 劉愛東（江蘇） 《古人詠邛崍?jiān)娫~數(shù)首》行書手卷中堂 166cm×60cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 近年來我主要臨習(xí)米芾二王一路小行書，2023年10月，時(shí)“水墨崍山，書香政協(xié)”首屆全國(guó)書法篆刻展征稿，便以古人詠邛崍?jiān)娫~數(shù)首為內(nèi)容，用小行書以手卷隔水的形式進(jìn)行創(chuàng)作，我崇尚在自然書寫的狀態(tài)下一氣呵成，增加了枯濕濃淡的變化和矛盾對(duì)比，書畢觀之，感覺未得古法其一，奈何學(xué)力不足，能力受限。今后唯多讀書，多臨帖，以補(bǔ)諸多之不足。 劉紅兵（重慶） 《歷代崍山詩(shī)詞數(shù)首》楷書單條 180cm×73cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 劉紅兵創(chuàng)作手記：晚上趕上夜靜的時(shí)候，放上一曲自己最喜歡的輕音樂《梁?！?，按預(yù)先選好的內(nèi)容“歷代崍山詩(shī)詞數(shù)首”，形式用178×85的4.8的介格，右邊取法文征明一路的小楷，右邊用美術(shù)宋體字題簽，正文主調(diào)取法褚體大字陰符經(jīng)，俏加入些魏碑，力追柔美，典雅，干凈，明快，死而不板的效果，有幸入展“水墨崍山，書香政協(xié)”首屆全國(guó)書法篆刻作品雙年展。 劉石磊（河南） 集鄭谷句《雪下云藏》篆書對(duì)聯(lián) 180cm×48cm ———— 【釋文】 雪下文君沽酒市； 云藏李白讀書山。 【創(chuàng)作手記】 邛崍市古稱臨邛，系西漢著名才女卓文君的故里。始建于秦更元十四年，迄今已有2300多年歷史，是四川最早的四大古城之一。本次“水墨崍山·書香政協(xié)”征集活動(dòng)，本人以金文對(duì)聯(lián)形式書寫集鄭谷句——文君井門聯(lián)：雪下文君沽酒市；云藏李白讀書山。 文君井位于邛崍市臨邛鎮(zhèn)里仁街，相傳為司馬相如與卓文君當(dāng)壚賣酒之處。1980年四川省人民政府公布為省級(jí)文物保護(hù)單位。 陸成榮（江蘇） 《歷代邛崍?jiān)娫~數(shù)首》行書冊(cè)頁(yè) 35cm×300cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 本次展覽，選擇了冊(cè)頁(yè)形式投稿。字法筆法上主要取法何紹基、二王、顏真卿，書寫時(shí)心境平和，用墨自然，關(guān)注整體和細(xì)節(jié)把握，增強(qiáng)粗細(xì)、大小等對(duì)比，以求古雅、靜穆氣息。 米 剛（河南） 《歷代邛崍?jiān)娫~四首》篆書三條屏 180cm×97cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 此作從《泰山刻石》中取其靜穆，詳和，雍容。在石鼓文中尋找需要的體式，求其高古，純樸，儒雅，靈動(dòng)。強(qiáng)化書寫性，趣味性，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)對(duì)比度，疏可走馬，密不透風(fēng)，其趣乃出。 彭雪濤（四川） 《古前賢陸游詠邛崍?jiān)娝氖住纷瓡龡l屏 180cm×97cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 此次創(chuàng)作的《古前賢陸游詠邛崍?jiān)娝氖住分饕且郧迦藚亲屩娘L(fēng)格為創(chuàng)作底子，融入了鄧石如的筆意，整體大小勻稱，字體結(jié)構(gòu)等細(xì)節(jié)中摸索求變，橫粗縱細(xì)，結(jié)構(gòu)上緊下松。形式上以三個(gè)條屏組合加以題跋。形成一種主與次的相之照應(yīng)，并能顯現(xiàn)出主題內(nèi)容，也有一定的形式感與視角沖擊力。雖反復(fù)寫了多稿調(diào)整，仍有太多不足，還需努力精研。 祁雪峰（甘肅） 文君井門聯(lián)集鄭谷句《雪下云藏》楷書對(duì)聯(lián) 180cm×60cm ———— 【釋文】 雪下文君沽酒市； 云藏李白讀書山。 【創(chuàng)作手記】 這幅作品我主要取法于顏真卿楷書。這次展覽規(guī)定在6尺以內(nèi)，我是以對(duì)聯(lián)創(chuàng)作的，創(chuàng)作上，要把握每個(gè)字的寫法，學(xué)會(huì)調(diào)動(dòng)筆法、結(jié)字、章法的原理，加入了篆籀筆法，適當(dāng)加入了篆書的一些結(jié)構(gòu)，給作品更多的豐富性，同時(shí)要注意細(xì)節(jié)的錘煉。 宋 軍（山東） 文君井集鄭谷句門聯(lián)《雪下云藏》篆書對(duì)聯(lián) 180cm×40cm ———— 【釋文】 雪下文君沽酒市 云藏李白讀書山 【創(chuàng)作手記】 緊扣主題選擇邛崍市文君井集鄭谷句門聯(lián)“雪下文君沽酒市，云藏李白讀書山”為創(chuàng)作內(nèi)容。 此作品最突出的特點(diǎn)就是增強(qiáng)大與小、繁與簡(jiǎn)、枯與濕、疏與密、輕與重、收與放等對(duì)比的關(guān)系，使作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果。 正文對(duì)聯(lián)是在研習(xí)先秦古文字的基礎(chǔ)上參用戰(zhàn)國(guó)古璽、陶文筆意書成。其用筆恪守中鋒，含蓄深沉，筆墨推進(jìn)中盡顯“澀”意，使得線條于粗細(xì)交替中呈現(xiàn)“滄桑感“。直線是曲中的直意，曲線有曲中的直姿，看似并不婉通，然有“萬(wàn)歲枯藤”之象。結(jié)字首重造型，將每一個(gè)字的空間形象都塑造得別具情味，正中寓奇，縱橫開合，疏密交替，收放自如，多變的筆勢(shì)與豐富的字勢(shì)交相輝映，有如老衲坐禪，氣定神閑。以中鋒筆法為主，但用筆的輕松，加之其墨色的干濕濃淡變化，使得其篆書有凝重與靈動(dòng)兼具的特征。四行題跋以里耶秦簡(jiǎn)筆意書寫，松緊適度，錯(cuò)落有致，與篆書相映成趣。 孫 良（山東） 駱德章《邛崍賦》楷書三條屏中堂 180cm×93cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 能入展本次大展十分榮幸，邛崍歷史悠久文化底蘊(yùn)深厚，風(fēng)景名勝眾多而且也是愛國(guó)主義教育基地。 創(chuàng)作作品我選擇了駱德章先生的邛崍賦，切合了本次大展的主題，書體我則是已魏楷為主，中楷與小楷結(jié)合書寫這幅作品，在創(chuàng)作過程中了解了一些邛崍的歷史與知識(shí)，令人心馳神往。書寫當(dāng)中的不足之處還請(qǐng)指正，我將繼續(xù)努力。 孫 清（上海） 《古人詠邛崍?jiān)娫~數(shù)首》楷書單條 135cm×20cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 近幾年來一直在潛心研習(xí)小楷的路上，楷書創(chuàng)作是“戴著鐐銬跳舞”的藝術(shù)，既不能逾越楷法，又要表達(dá)作者的審美意趣，何其難也。此次參展創(chuàng)作以古人詠邛崍?jiān)娫~數(shù)首為內(nèi)容，在創(chuàng)作上追求塊面感，正文是1.4的線格、邊款0. 6的線格，第一次大膽嘗試用朱墨液書寫，在傳承古法經(jīng)典的基礎(chǔ)上力求墨色的變化。感謝先賢經(jīng)典，感謝盛世今朝，讓吾輩受益于國(guó)粹的滋養(yǎng)，并有責(zé)任、有義務(wù)將中國(guó)傳統(tǒng)文化傳承下去，延續(xù)文脈，再創(chuàng)輝煌。 孫大林（安徽） 《邛崍歷代詩(shī)詞選》楷書單條 134cm×33cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 憶八月征稿啟事中要求文本內(nèi)容特定，要求甚高，感覺是一次挑戰(zhàn)性書賽。思慮再三，決定用擅長(zhǎng)的小楷書體積極備稿，首選一張四尺對(duì)開墨韻味的微噴宣紙，上部呈標(biāo)題，下部正文內(nèi)容和落款分主次兩塊面，中間留出大量空白，整體上有呼應(yīng)，形成犄角之勢(shì)，精心打造，書寫時(shí)盡量入古自然，行間氣息相通。印章以簡(jiǎn)潔利落為上，做到整幅作品雅致，不失格調(diào)。 孫建廷（山東） 吳江川南第一橋聯(lián) 《風(fēng)月江山》行書對(duì)聯(lián) 180cm×23cm×2 ———— 【釋文】 風(fēng)月無(wú)邊，長(zhǎng)安北望三千里 江山如畫，天府南來第一州 【創(chuàng)作手記】 以清吳江的川南第一橋聯(lián)為內(nèi)容，選用仿古六尺屏以米筆意兼魯公筆法創(chuàng)作，形式上不過多追究，在自然書寫的同時(shí)，力求高古、典雅和樸拙。因此在字的大小、長(zhǎng)扁、枯濕、平正、欹側(cè)等方面下了點(diǎn)功夫，增加其對(duì)比性、靈動(dòng)性和趣味性。 孫隨飛（寧夏） 《古人詠邛崍?jiān)娫~數(shù)首》行書單條 180cm×38cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 此件入展作品，創(chuàng)作之前沒有過多思考，以手頭僅剩的紙進(jìn)行創(chuàng)作。形式上采用了豎條拼接的方式，中間主體部分用深色，兩邊用白色蠟染。主體部分章法上主要取法圣教序，以清新雅淡為主，襯紙上三行小字緊密排列。主要采用反比例的表現(xiàn)形式。筆法字法方面，取法二王，又加了一些米芾的運(yùn)筆方式，使整體不太單調(diào)。 湯大林（四川） 《古人詠邛崍?jiān)姅?shù)首》楷書二條屏 170cm×68cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 癸卯十一月二十六日深夜，書友微信祝賀，拙作有幸在“水墨崍山·書香政協(xié)”首屆全國(guó)書法篆刻作品雙年展入展，倍感榮幸。學(xué)書五載，主攻魏晉，《宣示表》《薦季直表》《黃庭經(jīng)》用功頗多。這次參展書寫內(nèi)容為主辦方提供的邛崍歷代古詩(shī)詞數(shù)首，選用四尺對(duì)開手卷式改造形式，卷首以漢·司馬相如所作的《鳳求凰》歌辭娓娓道來，書寫自然古拙，以古人之規(guī)矩，開自己之生面。感謝主辦方的辛勞付出，祝愿今日邛崍，無(wú)處不風(fēng)景，凡景皆成水墨畫卷。 王 川（四川） 《清熊維芳詠邛崍?jiān)娋攀住房瑫龡l屏 178cm×72cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 一件好的書法作品，需從傳統(tǒng)經(jīng)典中來，既要有古意、又要有新意，此次創(chuàng)作取法主要以造像記和墓志為主，并加強(qiáng)了書寫性，使其在雄強(qiáng)中又不失活潑，即保留了碑刻的趣味多姿，又舍去了一些怪異之姿。當(dāng)然此作品在諸多方面尚未成熟，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。 王 宏（安徽） 寧緗《文君井》草書中堂 180cm×97cm ———— 【釋文】 買得文君酒，來尋司馬琴。 碧煙曳篁徑，金井坐桐陰。 曲沼蓮花淺，夕陽(yáng)芳草深。 此處堪賞處，還是竹成林。 【創(chuàng)作手記】 書者，散也！散其懷抱，達(dá)其性情。書法之妙，盡在其中，書法之樂，亦盡在其中。吾雖不能至，然定當(dāng)心向往之，手摹追之也！ 王建華（浙江） 湯顯祖《相如詩(shī)》隸書中堂 180cm×97cm ———— 【釋文】 相如美詞賦，氣俠殊繽紛。 汶山鳳凰下，琴心詐獨(dú)聞。 陽(yáng)昌與成都，貴賤豈足分。 子虛乃同時(shí)，飄然氣凌云。 臥托文園中，不受世皆氛。 清暉緬難競(jìng)，遺書封禪文。 知音偶一時(shí)，千載為欣欣。 上有漢武皇，下有卓文君。 【創(chuàng)作手記】 隸書是我?guī)资陙礴姁鄣臅w之一，這件作品的內(nèi)容，字?jǐn)?shù)吻合我的創(chuàng)作心意，書寫前的筆、紙、墨適當(dāng)作調(diào)整與平時(shí)有別，在汲取漢碑經(jīng)典上，圍繞法度、意韻和氣象之有機(jī)整合，使書寫風(fēng)格努力走向古拙渾厚，內(nèi)斂含蓄而又具靈動(dòng)豪邁之氣，同時(shí)在章法上注意和諧統(tǒng)一，兼顧書寫性和節(jié)奏變化，落款以顏行體與正文形成對(duì)比，動(dòng)靜結(jié)合，豐富了作品的可看性，在線質(zhì)和墨色上仍有待進(jìn)一步探索。 王建陽(yáng)（山東） 《邛崍?jiān)娫~數(shù)首 》行書冊(cè)頁(yè)單條 173cm×48cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 拙作有幸參展“水墨崍山·書香政協(xié)”全國(guó)書法展。余近喜顏行，好其不計(jì)工拙，章法跌宕，一任自然。得征稿后，選仿古紙，從征稿附錄中取歷代詠邛崍?jiān)娫~數(shù)首，以顏行筆意為之，幸得入展。 翁 艾（廣東） 《邛崍?jiān)娫~數(shù)首 》行書冊(cè)頁(yè)單條 180cm×70cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 作品以邛崍?jiān)姙閯?chuàng)作文本，書法二王體系為主基調(diào)，筆法方切為主，圓筆結(jié)合，以宋人字法為體，融米芾之勢(shì)、蘇軾之緊、董其昌之細(xì)膩、歐陽(yáng)詢之峭頸、顏真卿之寬博等，章法大小粗細(xì)行草糅合，斗方組合形式，題跋數(shù)列，以加強(qiáng)視覺效果。 肖玉峰（江西） 《歷代崍山詩(shī)詞數(shù)首 》楷書四條屏 180cm×87cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 作品內(nèi)容選用歷代崍山詩(shī)詞數(shù)首，形式采用6尺整張四條屏4cm界格，取法北魏皇家小墓志，風(fēng)格追求清新、柔美、典雅，紅星墨汁，線條墨色稍作變化，有幸入展“水墨崍山書香政協(xié)”首屆全國(guó)書法篆刻作品雙年展。 徐 盛（江蘇） 《清熊維芳詠邛崍?jiān)姅?shù)首》楷書單條 180cm×67cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 這次作品參加“水墨崍山·書香政協(xié)”首屆全國(guó)書法篆刻作品雙年展，本人用北魏墓志手法，書寫古人詠邛崍?jiān)娫~，稍加速書寫，體現(xiàn)用筆靈動(dòng)性和小字文氣感，且略化碑刻之意于帖。作品用紙選用仿古色，兩邊加淡色拼接，表達(dá)較為雅致的感覺，亦在書寫時(shí)候略蘸清水，濃與淡相結(jié)合，調(diào)節(jié)墨色變化，體現(xiàn)作品整體感覺。 徐俊奇（四川） 《唐詩(shī)三首》篆書條屏 180cm×40cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 此件作品以小篆創(chuàng)作，書寫歌詠邛崍的唐詩(shī)三首，參照吳昌碩筆意，尋求自然書寫之道。章法上采用界格，尋求有序的變化。書以韻為貴，韻由靜出，然筆不達(dá)意，自然而不失法度的古意和率真的風(fēng)神是我當(dāng)下努力追求的方向。 徐榮甫（江蘇） 《清熊維芳詠邛崍?jiān)娋攀住沸袝鴥?cè)頁(yè)中堂 180cm×97cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 余自幼喜書，雖書為小技，但窮其一生未必能成高格。本作書寫內(nèi)容為清代熊維芳詩(shī)，以米芾為主基調(diào)，書寫時(shí)力求墨色厚重，有意使結(jié)字更加緊密，加大行距而求疏密對(duì)比。而今米字流行，想寫得有特點(diǎn)不容易。之前一直寫孫過庭《書譜》，又做不到極致的精細(xì)，本作較為稚嫩，還有諸多不足之處。 閆建新（山東） 《歷代邛崍?jiān)娫~數(shù)首》行書二條屏 180cm×48cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 本次入展作品內(nèi)容為歷代邛崍?jiān)娫~數(shù)首，章法上選擇兩條屏拼接，紙張選用仿古色布紋紙，取法二王一路小行書，創(chuàng)作中力求墨色與節(jié)奏變化，追求純粹古雅的意境。 楊 碩（河南） 吳筠《嚴(yán)君平》隸書中堂 180cm×97cm ———— 【釋文】 漢皇舉遺逸，多士咸已寧。 至德不可拔，嚴(yán)君獨(dú)湛溟。 卜肆訓(xùn)流俗，指歸暢玄經(jīng)。 閉關(guān)動(dòng)之象，何必游紫庭。 【創(chuàng)作手記】 我平時(shí)以大字漢隸用功最勤，以《張遷碑》為主，以《石門頌》、《肥致碑》為輔。我的作品選的是唐代吳筠的《嚴(yán)君平》詩(shī)，當(dāng)時(shí)看到這首詩(shī)的時(shí)候很有感覺，就取了一張麻箋紙，一遍完成，有幸入展水墨崍山書法展。 楊傳偉（山東） 《 歷代邛崍?jiān)娫~數(shù)首》行書二條屏 180cm×40cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 邛崍市歷史悠久，有著深厚的文化底蘊(yùn)，是蜀最早的四大古城之一。聞其征稿，潛心備好紙好墨。吾前幾年習(xí)二王，后習(xí)王鐸，近愛米芾，本次投稿以米為主，融入二王及王鐸風(fēng)格創(chuàng)作而成，兩六尺條屏，仿古蠟染，拼接而成，墨色濃淡相宜，筆畫粗細(xì)對(duì)比等，使其作品雅韻而生。 應(yīng)開朗（四川） 《邛崍歷代詩(shī)詞》隸書二條屏 180cm×97cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 此次創(chuàng)作作品，在作品形式上，我選用了兩條屏的拼接，以求形式上的對(duì)稱美；在內(nèi)容上選用了邛崍歷代詩(shī)詞；在創(chuàng)作風(fēng)格上，我以《禮器碑》為創(chuàng)作基調(diào)，融入《鮮于璜碑》《肥致碑》等其他碑刻，以求方勁剛毅之中又見雄渾之氣；在筆墨語(yǔ)言上，我不作過多的墨色變化，徐徐挺進(jìn)，用簡(jiǎn)率、輕松的筆意追求漢隸的“自由度”；于書寫中體驗(yàn)大美邛崍，感受邛崍深厚的文化底蘊(yùn)。 于建業(yè)（山東） 《邛崍歷代詩(shī)詞》楷書單條 180cm×67cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 我走的是碑帖結(jié)合的路子，以帖化碑，融碑于帖，以期實(shí)現(xiàn)剛?cè)嵯酀?jì)，陰陽(yáng)互生的藝術(shù)追求。主要凸顯正大、雄渾氣象。點(diǎn)畫參以篆隸筆意，行筆節(jié)奏慢多于快，力求慢中求穩(wěn)、求厚，慢而不滯，努力營(yíng)追輕重、疾澀、濃淡、枯潤(rùn)、虛實(shí)的關(guān)系，我個(gè)人比較隨性，這次入展的楷書作品乃一遍書就。從內(nèi)心深處來說是極喜歡第一遍那種豐富的生發(fā)性和不可復(fù)制性。思維觸點(diǎn)的清晰和敏感保證了書寫時(shí)心理狀態(tài)是愉悅的…… 此作主要取法茂密一路之魏碑和造像記，并有意融入行草元素，以期達(dá)到雄強(qiáng)中不失活潑，跳躍中不流于輕佻的藝術(shù)效果。即在用筆上力求展現(xiàn)出厚重的筆力，結(jié)字上既大膽地保留碑刻文字的趣味性，又果斷地舍去其怪異忸怩之姿。 張 立（陜西） 熊維芳 《書臺(tái)桂影》楷書中堂 180cm×97cm ———— 【釋文】 桂是先生手自栽，幾枝秋影射書臺(tái)。 香飄窗外隨風(fēng)舞，子曳階前簸粟開。 半面描成云色補(bǔ)，全神現(xiàn)出月光來。 登臨高處抬頭望，招得翩翩白鶴回。 【創(chuàng)作手記】 此次水墨崍山書法主題展，在創(chuàng)作書寫過程中，我的用筆明顯比以前自信、鏗鏘有力。我不僅把魏碑當(dāng)成一種書體，更覺得是一種狀態(tài)，我以《石門銘》并摻李璧墓志為基本結(jié)構(gòu)模式，用筆注重方圓兼?zhèn)?，加以摩崖的線條去表現(xiàn)作品的金石氣和篆籀氣，一氣呵成。章法保持正大氣象，也注重粗細(xì)、輕重、收放等節(jié)奏的表達(dá)。在全篇和諧的基礎(chǔ)上適當(dāng)放膽進(jìn)行塊面的帶入，提色提味。 張吉運(yùn)（陜西） 《古賢詠贊崍山詩(shī)詞數(shù)首》冊(cè)頁(yè)單條 162cm×42cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 水墨崍山作品研習(xí)與創(chuàng)作手記:是作選錄古賢詠贊崍山詩(shī)詞數(shù)首，以二王為基調(diào)，融入宋人筆意，力追古人墨跡遺韻，奈何生性愚鈍，不及萬(wàn)一！望諸方家不吝賜教！癸卯秋月吉運(yùn)于窗下！ 張瑞霖（福建） 《邛崍歷代詩(shī)詞》楷書中堂 180cm×97cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 此次創(chuàng)作我的內(nèi)容選取邛崍歷代詩(shī)詞，感受“文君故里”的臨邛古城。創(chuàng)作形式選用楷書中堂湖藍(lán)鎏金宣，通篇皆以魏碑為主基調(diào)，追求創(chuàng)作風(fēng)格的統(tǒng)一和諧，尋求自然書寫以達(dá)到魏碑的天真爛漫，并加入行書筆意以破刻板之氣，注重表達(dá)的輕松感。 張向輝（北京） 《古賢詠邛崍?jiān)娛住房瑫刑?nbsp; 174cm×58cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 內(nèi)容取自古賢詠邛崍?jiān)娛?，紙張采用古雅淡粉灑金宣紙，字體取法魏碑，加入行書筆意，注重字間疏密變化，突出個(gè)人性情自然書寫，力求揮灑自如，以達(dá)結(jié)構(gòu)章法和諧統(tǒng)一。 趙柏清（湖北） 湯顯祖 《相如詩(shī)》篆書中堂 180cm×97cm ———— 【釋文】 相如美詞賦，氣俠殊繽紛。 汶山鳳凰下，琴心詐獨(dú)聞。 陽(yáng)昌與成都，貴賤豈足分。 子虛乃同時(shí)，飄然氣凌云。 臥托文園中，不受世皆氛。 清暉緬難競(jìng)，遺書封禪文。 知音偶一時(shí)，千載為欣欣。 上有漢武皇，下有卓文君。 【創(chuàng)作手記】 篆書有異于其它書體，創(chuàng)作須在統(tǒng)一中求變化，作品非大開大合，需在章法、字法、筆法、墨法之細(xì)微處顯神采，該作品書體為篆書，尺寸六尺整張，內(nèi)容是《相如詩(shī)》【（明）湯顯祖】。在章法上不作過度拼接和做色，力求書寫自然，線條蒼茫果敢，簡(jiǎn)潔干凈。配上章草落款，相得益彰，呈現(xiàn)出自然、莊重、靜穆之美。 趙培軍（陜西） 《清熊維芳詠邛崍?jiān)姅?shù)首》行書四條屏 180cm×75cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 近三年來，我一直以臨習(xí)顏真卿爭(zhēng)座位帖為主。今年正值“水墨崍山·書香政協(xié)”舉辦首屆全國(guó)書法篆刻作品雙年展，于是節(jié)錄清代熊維芳描寫邛崍?jiān)姅?shù)首進(jìn)行創(chuàng)作。力爭(zhēng)將顏真卿筆法和詩(shī)人所表達(dá)的意境進(jìn)行巧妙結(jié)合。作品結(jié)字以爭(zhēng)座位帖為主，章法方面以仿古四條屏和白色宣紙進(jìn)行簡(jiǎn)單拼接，努力營(yíng)造獨(dú)立統(tǒng)一的面貌。 周 濤（貴州） 駱德章《邛崍賦》行書單條 180cm×55cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 此次水墨崍山書法主題展，在選材方面我采用現(xiàn)代詩(shī)人駱德章邛崍賦，從整體的章法到局部的虛實(shí)我都做了一定的構(gòu)思和設(shè)計(jì)；在章法上有一定的留白使其空靈；在取法方面我采用二王一路的行書加上小草結(jié)合，平淡中更有逸動(dòng)，字與字、行與行的左右欹側(cè)，避讓均在作品中有所體現(xiàn)，落款處以小楷居于上方，一動(dòng)一靜對(duì)比強(qiáng)烈 ，整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。 蘇軾《東坡集》言:凡世之所貴，必貴其難。真書難于飄揚(yáng)，草書難于嚴(yán)重，大字難于周密無(wú)間，小字難于寬綽而有余。此論著對(duì)我學(xué)書有著指導(dǎo)作用。 祖秉發(fā)（內(nèi)蒙古） 《清熊維芳詩(shī)數(shù)首》行書三條屏 180cm×48cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 見征稿啟事后，按要求選錄清熊維芳詩(shī)數(shù)首，用蠟染灑金六尺對(duì)開紙進(jìn)行創(chuàng)作，在形式上設(shè)計(jì)三條屏，不至于通篇呆板，書體以行書創(chuàng)作，取法魯公筆意，東坡形態(tài)，子貞圓潤(rùn)之韻味，力求用筆靈動(dòng)，顧盼生妍，明快典雅之格調(diào)，雖柔生疏，尚存不精，但有幸忝列《水墨崍山，書香政協(xié)》全國(guó)書法雙年展之中。 畢樹凡（福建） 《樹凡小璽選》 137cm×34cm ———— 【釋文】 1.三人行 2.渝來渝好 3.虛己而能容 4.君子無(wú)所爭(zhēng) 5.梅須遜雪三分白 6.此心安處是吾鄉(xiāng) 7.虛佇神素 8.終不似少年游 9.不安于得一之能 【創(chuàng)作手記】 很榮幸能與各位老師一同入展。本次篆刻創(chuàng)作內(nèi)容大多選自古文，加之兩方命題創(chuàng)作。印面大小在1—1.5cm，印風(fēng)以三晉小璽為主，還加入了自己對(duì)于三晉小璽的一些理解。印面以小見大，追求古樸。 賈亞強(qiáng)（河南） 《賈亞強(qiáng)治印》 132cm×30cm ———— 【釋文】 1、志于道 2、成都陸京之璽 3、君子學(xué)必日新 4、相逢意氣為君飲 5、水墨崍山 6、蒼山如海 7、三人行 8、一溪風(fēng)月共清明 9、蘭澤多芳草 【創(chuàng)作手記】 文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的靈魂，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉。我想用最具有代表性的中國(guó)傳統(tǒng)篆刻藝術(shù)去表達(dá)。采用的是歷史厚重古璽印章為代表。特別是命題“三人行”以“亞形框”作為設(shè)計(jì)思路去體現(xiàn)方寸之間中國(guó)篆刻的特殊之美，利用篆刻的大小對(duì)比參差錯(cuò)落和協(xié)和之美，厚重中透露著靈動(dòng)，努力表達(dá)方寸空間的氣象萬(wàn)千。 凌 賀（河南） 《凌賀制印留痕》 138cm×34cm ———— 【釋文】 1、治大國(guó)若烹小鮮 2、善陣者不戰(zhàn) 3、水墨崍山 4、醉美邛崍 5、為萬(wàn)世開太平 6、人心似鐵官法如爐 7、一片冰心在玉壺 8、學(xué)如弓弩 9、恕己及人 10、協(xié)和萬(wàn)邦 【創(chuàng)作手記】 此印屏以古璽印創(chuàng)作為主，首次見到命題“水墨崍山”，“崍山”二字皆有山字，腦海中便浮現(xiàn)出三晉小璽中的“重疊符號(hào)”，遂成此印。而“醉美邛崍”則化方為圓，醉字作上下結(jié)構(gòu)布局，邛崍上下嵌合，方圓之間印證大道。 劉日凡（福建） 《日凡印痕》 138cm×33cm ———— 【釋文】 1、我生無(wú)田食破硯 2、野老念牧童 3、復(fù)歸于嬰兒 4、應(yīng)無(wú)所住而生其心 5、下馬飲君酒 6、相思似海深 7、醉美邛崍 8、信言不美 美言不信 9、水墨崍山 10、歸夢(mèng)看池魚 【創(chuàng)作手記】 我的篆刻風(fēng)格以三晉小璽為主要印風(fēng)。個(gè)人鐘意古璽中天真爛漫、自由靈動(dòng)的意趣，因此所作之印并非規(guī)整的小璽風(fēng)格，而是融以自然爛漫的趣致和當(dāng)代流行的“印風(fēng)”。字法上多取法春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的文字，意在與古璽更加契合。章法上亦是對(duì)古璽自由爛漫的模仿，因字生形造勢(shì)，以此來表現(xiàn)爛漫自然的風(fēng)格。 龐學(xué)虎（甘肅） 《龐學(xué)虎古璽印痕》 136cm×34cm ———— 【釋文】 1、但知行好事 2、十朋如可問 3、隨遇而安 4、立根原在破巖中 5、左鄰右里 6、萬(wàn)里清風(fēng)去不孤 7、海山蒼蒼 8、三人行 9、水墨崍山 10、善陣者不戰(zhàn) 11、東堂坐見山 【創(chuàng)作手記】 “水墨崍山·書香政協(xié)”首屆全國(guó)書法篆刻展，在征稿發(fā)布我就收藏了，因?yàn)樗拇ǖ恼褂[我曾親身經(jīng)歷過，那是在眉山。崍山，我并不熟悉，但看了征稿啟示，有些心動(dòng)。我略擅篆刻，此次展覽主要以三晉古璽為主，命刻兩方，我選了“水墨崍山”、“三人行”，印面都不大，“三人行”印面0.7*0.7大小，這組印中朱文多，白文少。 在前期查字準(zhǔn)備合適的內(nèi)容時(shí)，也犯難了，內(nèi)容與字法的協(xié)調(diào)性是創(chuàng)作一方印的關(guān)鍵。設(shè)計(jì)印稿相對(duì)輕松一點(diǎn)，對(duì)空間的安排及虛實(shí)的計(jì)劃外，側(cè)重在線條的表現(xiàn)上及印面的精細(xì)上。在作品的呈現(xiàn)上，整個(gè)印屏聚散分格明顯，印面集中在一起，和單一的題簽形成了對(duì)比。這也是為視覺效果做的安排。 反復(fù)看了好幾遍，最后還是激動(dòng)的，寫完信息就寄了。每次展覽比賽都是調(diào)整自我認(rèn)識(shí)與提高的臺(tái)階，認(rèn)真對(duì)待、細(xì)心付出、心存敬畏，等待好的結(jié)果。 覃煒超（廣西） 《探云草堂朱跡》 138cm×34cm ———— 【釋文】 1.水墨崍山。 2.足以極視聽之娛。 3.醉美邛崍。 4.空山有雪相待，野路無(wú)人自遠(yuǎn)。 5.當(dāng)其欣于所遇，暫得于己，快然自足，不知老之將至。 6.客至汲泉烹茶 。 7. 行樂及時(shí)雖有酒，出門無(wú)侶漫看書。 8.事皆前定，誰(shuí)弱又誰(shuí)強(qiáng)。且趁閑身未老，盡放我、些子疏狂。 9.梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。 10.清夜無(wú)塵，月色如銀。酒斟時(shí)、須滿十分。浮名浮利，虛苦勞神。嘆隙中駒，石中火，夢(mèng)中身。 【創(chuàng)作手記】 此次投展印屏是用近兩年所作較為滿意的八方作品跟兩方命題創(chuàng)作制作而成，選的是滿白文，元朱文以及鐵線篆三種，風(fēng)格上偏工穩(wěn)一路，而印屏的設(shè)計(jì)上選擇的是自己刻拓的宋體字題簽，印蛻邊款的粘貼力求均衡不突兀，保持素雅安靜與印章風(fēng)格和協(xié)統(tǒng)一。 陶智賢（黑龍江） 《陶智賢印痕》 138cm×34cm ———— 【釋文】 1、陶智賢印痕 2、三人行 3、不如守中 4、樂此不疲 5、君子不以冥冥墮行 6、水墨崍山 7、千金買馬骨 8、腹有詩(shī)書氣自華 9、世人何事得相關(guān) 10、乘車發(fā)弩 11、自愛名山入剡中 12、見青煙白道而思行 13、笑問客從何處來 【創(chuàng)作手記】 這次印屏在印的風(fēng)格上依然以秦系為主，白文和朱文皆有，沒有更多的裝飾，整個(gè)印屏以素凈為主，但無(wú)論如何豐富印屏，最終都要回歸于印本身，回歸于文的表達(dá)和史的思考。 田 鵬（河南） 《田鵬刻鳥蟲篆印痕》 138cm×34cm ———— 【釋文】 1、知其不可奈何而安之若命德之至也 2、水墨崍山 3、醉美邛崍 4、美其食 5、高下不相慕 6、精神內(nèi)守 7、清心為治本 8、各從其欲皆得所愿 9、燭物而不矜其明 【創(chuàng)作手記】 “風(fēng)月無(wú)邊，長(zhǎng)安北望三千里；江山如畫，天府南來第一州”。 丙申余于蜀地，早已慕聞臨邛古城，未能幸臨，初秋聽有水墨邛崍書畫展，遂以漢鳥蟲篆刻石，兩月余后見有幸入展，實(shí)屬有緣。 吳 昊（福建） 《釋懷齋吳昊治印》 136cm×34cm ———— 【釋文】 1、無(wú)言獨(dú)上西樓 2、渝崍愈好 3、庸人自擾 4、醉美邛崍 5、心生歡喜 6、行好事 7、狂獵 8、道常無(wú)為 9、欣于可遇 10、吾道不孤 11、龍?zhí)斓赜谛蝺?nèi) 12、人生得意須盡歡 【創(chuàng)作手記】 這次投展以小古璽加幾方漢印，因?yàn)槎际切懸獾?，故也不違和，不刻意追求強(qiáng)烈的視覺沖擊力，以清雅為主基調(diào)，力求靠近古人 武成才（河南） 《武成才治印留痕》 136cm×34cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 吾以漢玉印作為主要印風(fēng)，最喜其端莊雅正，溫婉而高潔，有竹可焚而不可毀其節(jié)，玉可碎而不可改其白之氣質(zhì)，又可與先賢無(wú)時(shí)空的交流。印屏創(chuàng)作上嘗試使用極大極小的印面對(duì)比來營(yíng)造動(dòng)感，秦漢玉印共存的形式增加趣味。添有經(jīng)典的漢玉印形式，絕美12筆法來體現(xiàn)玉印經(jīng)典之美。大印面的玉印做橫縱上的三重呼應(yīng)，配以新莽嘉量風(fēng)的朱文邊款。也有對(duì)玉印朱文的嘗試性創(chuàng)造，仿玉印封泥所做。也搭配有橫縱對(duì)比的章法和邊款朱白相間的形式。又有秦玉印恣肆姿態(tài)調(diào)節(jié)整體，做錯(cuò)落方圓以及對(duì)角呼應(yīng)增加可讀性。玉印雖小，然方寸間存萬(wàn)千氣象，愚路甚遠(yuǎn)。 向世玉（四川） 《放懷堂向世玉朱跡》 136cm×34cm ———— 【釋文】 （略） 【創(chuàng)作手記】 平日創(chuàng)作多以古璽為主，本次投稿作品多為閑暇時(shí)所刻，加之兩方命題內(nèi)容而成，印屏制作上以素雅為主，配上幾行小字篆書作為點(diǎn)綴以此成稿作為對(duì)平日創(chuàng)作的檢驗(yàn)，亦見笑與方家。 尹世訪（河南） 《訪墨齋印存》 136cm×34cm ———— 【釋文】 1.渝崍愈好 2.風(fēng)暖鳥聲碎日高花影重 3.我心隨白云舒卷無(wú)始終 4.水墨崍山 5.雪里摹成玉箸工 6.遠(yuǎn)看山有色近聽水無(wú)聲春去花還在人來鳥不驚 7.醉舞下山去明月逐人歸 8.閑云隨錫杖落日低金繩 9.忽思剡溪去水石遠(yuǎn)清妙雪盡天地明風(fēng)開湖山貌 10.篆桃刻印神圖術(shù)采藥和丹寶笈功 11.以山水風(fēng)月詩(shī)賦書畫樂其志 【創(chuàng)作手記】 本次篆刻創(chuàng)作選擇工穩(wěn)印風(fēng)，根植傳統(tǒng)，不夸張變形，不支離破碎，試圖表達(dá)印章完整、本真的一面。 張利春（甘肅） 《語(yǔ)堂印痕》 136cm×34cm ———— 【釋文】 1、醉美邛崍 2、渝崍愈好 3、長(zhǎng)安城中秋夜長(zhǎng) 4、直道相思了無(wú)益 5、圣人之道為而不爭(zhēng) 6、畫以適吾意 7、鴻雁在云魚在水 8、愁望玉關(guān)芳草路 9、畫船聽雨 10、復(fù)得反自然 【創(chuàng)作手記】 “水墨無(wú)邊春色夜，崍山紫氣東來云”，臨邛古城，千古重鎮(zhèn)，慕名良久。時(shí)癸卯之金秋，察有此展，遂操刀鐫石，擬三晉之古法，刻金石為印章，邊款以甲骨、漢篆之文法，簽文以戰(zhàn)國(guó)古文之形意，成屏以書冊(cè)之形式，備之此展。成時(shí)，覺清新簡(jiǎn)雅，或可作一觀。今日有幸與諸君同列，甚感榮幸！然人外有人，天外有天，臨邛古城，自古英才輩出，敬請(qǐng)諸君覽之亦正之。 |
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