蘇舜欽(1008—1048) ,字子美,梓州銅山(今四川中江)人,自曾祖時移居開封。歷任集賢殿校理、監(jiān)進(jìn)奏院。因幾次上書皇帝,縱論時政得失,致令“群小為之側(cè)目”。后被王拱辰所誣,削籍為民,退居蘇州滄浪亭。工詩文,詩與梅堯臣齊名,風(fēng)格豪健,甚為歐陽修器重。有《蘇舜欽集》傳世。擅書,草書尤清秀。
        《草書四帖》的第一帖,作者用心捉筆,起筆收鋒多有放縱,筆勢回繞連綿,結(jié)體變化繁多且井然有序。我們仿佛能看到作者書寫時有一種恭敬而略帶拘謹(jǐn)?shù)男那殡[隱流露在字里行間。
        從第一帖的后半部開始,清晰地表現(xiàn)出作者書寫已達(dá)到了精氣遒壯的境界。不僅自然隨意,心無芥蒂,且貫暢流走,筆法瀟灑、嫻熟。而第二帖的結(jié)體、筆勢、墨趣、行款都比第一帖寫得更加淋漓。當(dāng)寫到第三、第四帖時,猶如烈馬馳騁、欲罷不能了。讀完這四帖,讀者會饒有興味地去捕捉作者創(chuàng)作時情感的起伏和變化,以及謀篇布白的構(gòu)架過程。
        米芾曾說: “舜欽如五陵少年,訪云尋雨,駿馬青衫,醉眠芳草,狂歌院落?！睂?shí)在是把人品書品溶合一處來加以品評了。
        蘇舜欽的草書灑脫不羈,用筆用墨頗具匠心,善于在爽快的揮運(yùn)中,時時夾以澀筆,并且使墨的枯濕濃淡自然相生。運(yùn)筆時輕時重、時疾時徐,給人以強(qiáng)烈的節(jié)奏感。他蓄意渲染這種強(qiáng)烈的節(jié)奏感,往往在較大的字和較重的筆以后,迅速接寫二、三字筆畫輕細(xì)的小字,然后接著又寫繁重之字,從而使輕重快慢,對比鮮明。
        《草書四帖》行氣的籌劃也頗別致。行筆上下,不僅一氣貫通,而且其生動的字姿在左右搖曳中顧盼呼應(yīng),自然貫通成行。顯示出勃勃生機(jī)。他沒有把每個字都安置在軸線中間,時而略左,時而偏右,但絕不連續(xù)數(shù)字如此。另外,在“大刀闊斧”時,也有“小心謹(jǐn)慎”處。于是,在書法藝術(shù)的程序中,有時看來似乎出于意表之外,細(xì)究之,卻又不悖于尋常之情理。
        王鏊評蘇舜欽草書時說: “用筆絕妙,不涉畦徑?？v而法,勁而潤,古而奇?！笔呛苡械览淼摹ＬK學(xué)顏魯公,取顏的端勁沉著,而不是僅僅在結(jié)體上追求形似; 學(xué)徐季海,取徐的“怒猊抉石,渴驥奔泉”的神韻,融為己有,以形成個人書風(fēng)。
        蘇舜欽也喜歡用牽絲,使它在點(diǎn)畫中自然地穿插連帶,承上啟下,從而加強(qiáng)了流動、活潑、舒展、輕盈的美感。他筆下的牽絲多綿軟、柔和,毫無劍拔弩張、咄咄逼人之氣。牽絲本身在行書、草書結(jié)體中是非規(guī)范性的,猶如人體筋絡(luò)用以貫氣傳神,盡管它是輔助部分,但蘇的草書在應(yīng)用牽絲的技巧上,也是值得我們學(xué)習(xí)的。