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2023年，是微短劇變革的一年。隨著《逃出大英博物館》《念念無明》《拜托了！別寵我》等微短劇的破圈，人們逐漸改變了對微短劇“粗制濫造”的印象。曾經(jīng)，人們認為微短劇的演員表演浮夸、缺乏演技。而在看過一些高分微短劇后，發(fā)出感慨：微短劇演員，演的入木三分，甚至超越了普通演員的水平。 既然演技和外貌都非常出色，為什么不去演電視劇呢？做微短劇演員，更為輕松嗎？帶著這些疑問，我們采訪了九州文化的微短劇演員鐘熙，聊聊她作為演員的感受，她如何看待自己和微短劇的未來。
2022年11月，鐘熙結束在韓深造戲劇電影碩士，回國發(fā)展。原以為憑著出色的外形條件和科班出身的學院派演技，可以輕松找到機會，然而現(xiàn)實是沒流量、沒有名氣在國內(nèi)影視行業(yè)很難立足。她只有日復一日的磨煉自己的演技，珍惜每一次演戲的機會。 在那些看似不起波瀾的日復一日中，鐘熙遇到了九州文化的微短劇項目。微短劇是鐘熙從未涉足的領域，甚至之前看都沒看過，一切都很新奇未知，她只能邊拍邊學。鐘熙出演的九州微短劇第一個項目是《顧少的隱婚罪妻》，飾演女主角韓初韞。這個角色是典型的小白花，按鐘熙的話說，“就是又弱又慘還善良的柔善人設”。她在梳理劇本過程中，發(fā)現(xiàn)這個角色層次上不夠豐富，如果演得太單一，可能無法調(diào)動觀眾的情緒，“所以表演過程中，我有加一些處理，讓角色顯得稍微倔強一些，營造人設的反差張力”，鐘熙說道。她并沒有因為是微短劇，就放低對自己的要求。 鐘熙的長相氣質(zhì)很有觀眾緣，一雙大眼睛演起哭戲來，顯得楚楚可憐。對這種霸總瑪麗蘇劇來說，她有相當大的優(yōu)勢?！额櫳俚碾[婚罪妻》播出后，播放量迅速破千萬，鐘熙的表現(xiàn)也讓人眼前一亮?！额櫳俚碾[婚罪妻》的成功，讓鐘熙有了信心，之后她又接連拍攝了《毒妃駕到》《他說愛情已遲暮》《蝕骨情深》等劇，從古裝到現(xiàn)代，從虐戀到鄉(xiāng)村，各種題材應有盡有。
其中，鐘熙最喜歡《重生90有點甜》的柳寶珠。重生回20年前的柳寶珠，靠著之前的記憶，翻身手撕渣男賤女，創(chuàng)業(yè)成為鄉(xiāng)村女企業(yè)家。柳寶珠的堅韌、樂觀、有遠見，打動了鐘熙，也讓她演起來更有爽感。鄉(xiāng)村題材是鐘熙之前很少接觸的，“其實我很向往生活在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，開一個小賣部謀生，過著早起早睡、傍晚遛彎的普通生活，相對其他角色，寶珠的形象對我來說更踏實、安穩(wěn)”。 這是微短劇帶給演員的優(yōu)勢，可以在最短的時間內(nèi)，體驗到不同的角色類型。現(xiàn)階段，除了其他影視作品，鐘熙一年有8個月左右放在拍攝短劇上，每個月能拍1-2部短劇，一年下來可以拍十幾部，工作十分充實。 她的生活也發(fā)生了變化，“最直觀的變化就是收入提高了不少”
，鐘熙真誠地笑著說道，“現(xiàn)在收入已經(jīng)很穩(wěn)定了，完全可以保障我的生活”。最主要的是，鐘熙每一天都非常充實，能有機會演戲，對演員來說才是最重要的。作品產(chǎn)量大幅提高，自己擔任的又全部是女主角，曝光的機會隨之增多。鐘熙十分感恩：“因為參演了短劇，
我才能走到鏡頭前被觀眾熟知，甚至還積累了一些粉絲。” 鐘熙的評論區(qū)，經(jīng)常有粉絲留下溢美之詞：“姐姐演技真的很好，完全可以去演電視劇了”，“你演的網(wǎng)劇比一些上星劇好多了”，“演技比流量們靠譜多了”。因為和男搭檔舒童搭檔過好幾次，粉絲還親切地稱呼他們“微短劇公主”，“微短劇王子”，將他們演過的微短劇，全都刷了一遍，鐘熙有些受寵若驚，這是她演電影、話劇、電視劇的時候，從未感受過的熱情。 和許多從小就做演員夢的年輕人不一樣，鐘熙小時候最想當?shù)氖钱嫾摇?/span>在高考藝考期間，她才接觸到演戲。憑借不錯的外形和感知力，得到了老師和同學的夸獎。才發(fā)現(xiàn)自己挺適合走演藝之路，也漸漸喜歡上了表演。她是個一旦做一件事，就要把它做到極致的性格。本科學習表演后，為了精進演技，鐘熙遠赴韓國去讀了戲劇電影碩士。 在韓國，她嘗試登上韓語話劇的舞臺；在崔珉植主演的電視劇《賭命為王》中，還客串了一個角色，對鐘熙來說，都是十分寶貴的經(jīng)驗。積累了一定的經(jīng)驗，畢業(yè)后鐘熙開始在國內(nèi)尋找工作機會，出演了《夜談》《十里春風》等文藝電影；以及《滋味》《幸福味道》《幸福三家人》等劇。 鐘熙出身科班，憑著學院派演技和出色的外形條件，依然很難在競爭激烈的影視劇行業(yè)立足。“只有參演一些爆劇、大制作，并取得卓越的成就，才能有望突破自己的局限”，鐘熙已經(jīng)坦然接受這樣的事實。 而在九州文化的創(chuàng)始人汪家城看來，“人人都想成明星，但不是人人都能成為明星，因為市場需求就那么多。微短劇其實是把影視劇的賽道拓寬了，不局限于演員，對年輕編劇、導演、攝制等幕后工作人員也提供了非常多的就業(yè)機會。能給他們一份穩(wěn)定收入的同時，還能做自己喜歡、熱愛的工作，這對他們本身、對影視行業(yè)、對市場發(fā)展、對社會經(jīng)濟都是有一定促進作用的。” 當然，在很多人眼中，微短劇演員還是 “不入流”的，算不上專業(yè)演員。但鐘熙卻覺得，短劇演員與傳統(tǒng)影視演員沒有區(qū)別，“無論是哪種類型的影視作品，都需要認真研讀劇本，分析人物角色的故事、情感、心理等，不光是知道他做了什么，而要知道為什么做，才能更好的理解劇本、表演角色。”
何況如今很多演員有微短劇的經(jīng)歷，不少人憑著微短劇走進觀眾視野。今年3月，李沐宸、趙弈欽主演的微短劇《招惹》播出，依靠另辟蹊徑的“小媽文學”劇本，殺出重圍。此前，李沐宸曾在《司藤》《夢華錄》《余生請多指教》等劇中出演，且戲份不少。但《招惹》的播出，才令她真正被觀眾注意到。包括電視劇《云之羽》的男二號丞磊，也曾拍過微短劇《虛顏》，靠著該劇收獲了初始的一批粉絲。才有了后面演《云之羽》的機會；今年靠著《當我飛奔向你》走紅的張淼怡，是從2022年微短劇年冠的《拜托了！別寵我》嶄露頭角。雖然現(xiàn)在已算小有名氣，但她并沒有就此遠離微短劇，8月還播出了一部《我回到十七歲的理由》。曾經(jīng)傳統(tǒng)電視劇的演員，也愿意“放下身段”進入微短劇市場，比如楊蓉的《二十九》、韓棟的《謎尋》、何泓姍的《如夢令》、關曉彤、婁藝瀟的《男翔技?！返鹊?。 微短劇市場也從2021年的398部，增長到2022年近2800部，保守估計今年是去年的2-3倍。題材也變得更為豐富，甜寵、諜戰(zhàn)、科幻、懸疑、勵志、傳奇……市場能為更多演員提供機會，隨之帶來的就是制作逐漸精美，在畫風、質(zhì)感上都有明顯的提升。 作為演員，鐘熙對自己的未來還是十分樂觀的，她也感謝微短劇的市場，為像她這樣的年輕演員帶來機會，“如果有才華的新人，能被觀眾看見、被行業(yè)看見，將會迎來由觀眾、由市場來決定一個人的發(fā)展的機會。憑實力在業(yè)內(nèi)生存，這對整個影視行業(yè)從業(yè)者更加公平，對作品的品質(zhì)也會更有保障。” 現(xiàn)在，鐘熙把更多的心思、精力放在磨礪演技上。她把自己比喻成一只螢火蟲，哪怕只有一點點的光亮，卻仍在堅強地發(fā)著光。在鐘熙的微博下，有粉絲給她留了這樣一句話：每個認真努力的現(xiàn)在，會有一個水到渠成的未來，“我會努力演好每一場戲，因為我想作為演員走得更長更遠”，她帶著笑容正在等一個屬于她的機會到來。
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