楊無(wú)咎畫(huà)梅的傳世經(jīng)典代表作品《四梅花圖》卷，就是這種“靜觀萬(wàn)象，簡(jiǎn)淡空靈”的代表之作。《四梅花圖》卷，紙本水墨，縱37.2厘米，橫358.8厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。楊補(bǔ)之這件作品追求的是疏影橫斜，疏朗自然的“簡(jiǎn)淡”蕭遠(yuǎn)意境。畫(huà)面以橫幅長(zhǎng)卷的形式呈現(xiàn)，畫(huà)中畫(huà)折枝梅花四枝，“一未開(kāi)，一欲開(kāi)，一盛開(kāi)，一將殘”之狀。

    根據(jù)楊無(wú)咎的跋文我們知道這是一幀應(yīng)其友人范端伯之囑而作的梅花圖卷。在經(jīng)營(yíng)布局及畫(huà)法上極見(jiàn)作者用心，不愧經(jīng)典之作。作者依次從右到左置四梅，且四梅均從下自上生長(zhǎng)，這樣的經(jīng)營(yíng)布局可謂是十分大膽的。四枝梅花的體勢(shì)安排可謂匠心獨(dú)具，右側(cè)兩枝向左上取勢(shì)，左側(cè)兩枝欲右先左，四枝梅花形成向中心生長(zhǎng)之勢(shì)。不僅每枝梅花疏密有秩，四枝梅花之間也形成了一種自然的疏密關(guān)系，整張作品大開(kāi)大合。同時(shí)四枝條梅花大小統(tǒng)一，長(zhǎng)卷形式逐步展現(xiàn)，又能獨(dú)立成畫(huà)

     畫(huà)法上，作者純以水墨寫全卷。墨色上干濕濃淡富于變化而統(tǒng)一，行筆處多用意筆飛白法寫老干，嫩枝用筆滋潤(rùn)勁挺，極見(jiàn)筆力。以第三枝梅為例，主干分兩枝，一粗一細(xì)。細(xì)的這支是新枝，單勾一筆畫(huà)出，顯得堅(jiān)挺勁俏。粗的這枝采用雙鉤，寫出老枝蒼勁蕭瑟。老枝的兩筆，也是一粗一細(xì)，粗筆用筆松散干澀顯得虛，細(xì)筆實(shí)遒勁堅(jiān)實(shí)，也呈現(xiàn)一實(shí)一虛的對(duì)比。每一枝梅花都采用這樣的虛實(shí)干濕對(duì)比，不僅細(xì)致入微地表現(xiàn)梅枝的結(jié)構(gòu)與質(zhì)感，還通過(guò)筆墨呈現(xiàn)“樹(shù)分四枝”的空間感。我們可看到枝條的前后遮擋，以及虛實(shí)造成的前后空間之感，使梅花周圍成為一個(gè)靈性的空間。中國(guó)畫(huà)的這種空間，在枝條筆墨意味的渲染下，成為充滿意蘊(yùn)詩(shī)意空間。

     梅花采用圈梅，以細(xì)勁的鉤法畫(huà)其花姿各異，極盡變化之能，下筆果斷凝練傳神。四枝梅花在楊無(wú)咎的筆下雖沒(méi)有繁華如簇，然梅花體姿舒朗峻拔、生動(dòng)自然而疏密錯(cuò)落有致。梅花花瓣是富有彈性的圓弧，用筆輕入輕出而又有自然的提案變化，使梅花顯得圓潤(rùn)飽滿又輕盈。配合枝條創(chuàng)造這個(gè)空靈的場(chǎng)域，有著“暗香浮動(dòng)”的意味。

    這種經(jīng)營(yíng)的巧思，借梅枝和整幅作品留大片的空白，使得畫(huà)面呈現(xiàn)一個(gè)靈性的空間。經(jīng)過(guò)花的點(diǎn)綴，讓這個(gè)空間充盈詩(shī)意的暗香。四梅花開(kāi)開(kāi)合合，氣局意境更加蕭遠(yuǎn)開(kāi)闊，正是“梅以疏為美”，這種至簡(jiǎn)至淡的空靈的美感不是繁花似錦的表達(dá)可以體現(xiàn)和傳達(dá)出的，它依賴“以少即是多”的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)方式。