“桃花難畫，因要畫得它靜?！一ㄊ谴逯形┚^有一株，春事爛漫到難收難管，亦依然簡靜，如同我的小時候。”這是胡蘭成《今生今世》中寫“桃花”。

且不說“桃之夭夭，灼灼其華”“滿樹和嬌爛漫紅，萬枝丹彩灼春融”這般甜膩嫵媚的語句，饒是不曾讀過古章、不解桃色風(fēng)情的耕田農(nóng)人，歇鋤，以手遮額，去看田頭那一垅正噴著薄金的油菜，乍見山嶺溝壑邊一樹樹浮霞般的韶華勝極，亦會怔怔地迷走片刻。

那年去白水沖。此山又名白山，相傳有白姓道人曾于此修煉成仙遂得名之。又說這白水沖源頭在道士山，相傳余姚人虞洪入山采茗，遇仙人丹丘子，贈以山中大茗，后取名為“瀑布仙茗”……

山不在高，有仙則名。一座山倘不帶些云霧縹緲的仙家氣質(zhì)，帶些離奇詭異的稗官野史，這山簡直難以謂“山清水秀”，便只能“我看青山多寂寞”了。

白水沖，一道流泉從兩峰高處飛瀉，濺珠碎玉，日久月累，其下形成一潭深碧池水，晶透直逼冷玉，觸手寒徹入髓，掬水而飲更是從頭頂涼到腳底。

但，吸引我的并不是這飛瀑，說實話，白水沖并不具備雄壯的“飛瀑”氣質(zhì)，充其量頂多是“流泉”，它只能是婉轉(zhuǎn)的，細致的，江南的。

吸引我的是白水沖前那一枝疏影橫斜的野桃。

桃花流泉，意境不可謂不美。

說它是野桃，因它不似一般家養(yǎng)桃園的那種粗拙結(jié)實，家養(yǎng)桃花因為需春花秋實，因為需落葉成陰子滿枝，便不得不修枝剪葉，不得不抑其花枝散發(fā)、橫槊賦詩的天然野趣，遂也成就了滿園粗拙結(jié)實、千篇一律的人工面貌。真是讓人難以心悅而喜。

野桃不同，流泉前的野桃更不同。

它漫不經(jīng)心地伸一枝婀娜枝，孤芳自賞地開幾瓣柔薄花，落幾瓣花跟著流泉走走停停，與溪澗的水草私語一段舊年心事，與水草間躲藏的溪魚訂一樁今生盟約……

沒有誰拿一把冰冷的鐵剪去修剪它自由主義的枝條花朵，教條它的枝條該往左發(fā)展而不可向右延伸，抨擊今年的花團錦簇影響明年的桃子結(jié)果，指責(zé)桃枝疏影橫斜水清淺幾可亂真于梅花暗香浮動月黃昏……

野桃是自由的，流泉前的野桃是天真的，山野流泉前的野桃更是自由天真直如青草間踏青歡躍的小兒女。

這樣的桃花亦是難畫，桃園中的桃花總是取其遍地繁華。眼前的桃花只開一樹，簡而又簡，靜而又靜，卻也并非清寂冷落。

陽春，白日，風(fēng)花香，光陰仿佛走了很久，又盤恒不去，簡靜淡泊……

桃花，骨子里是爛漫無邪，卻呈現(xiàn)了消魂的面容與姿色。
所以，桃花注定解不開“風(fēng)情萬種”。解不開“風(fēng)情萬種”的桃花，注定了蒙一輩子“桃色”面紗。

桃花說不出滿肚的冤屈，只得將一張小臉憋得愈加緋紅。

桃花的艷冶嫵媚已被傳說得泛濫，桃花的“簡靜”卻一直忽略在桃枝背后。好在來了個胡蘭成，“桃花難畫，因要畫得它靜”，“春事爛漫到難收難管，亦依然簡靜”——亦算是“桃花知己”了吧。

將甜媚的桃花畫得簡靜，等同于一個過慣了盛世麗日的人，洗凈鉛華，去過簡樸和淡、清泉洗心的日子。

再一年去四明湖一處桃園。明明旁邊是花開闊綽，人人爭寵那繁華似錦，我卻獨愛冷落處那幾株枝條修長的野桃，散漫地開枝散葉綻放，冷冷地獨艷，不爭寵不慕榮，自開自落，仿佛素面的冷宮妃子，一點一滴吐哺芳華。

惟有山河明光薄影，在絹般質(zhì)感的桃花瓣上婉轉(zhuǎn)流動，人世迢迢遙遙……