內(nèi)容來自網(wǎng)絡(luò) 一林冷月整理配圖 2023-08-24

深山夕照 心字成灰

  ——評(píng)納蘭詞

羅錦文

谷聞先生編注的《婉約詞》是我看過的第一本詞集選，那時(shí)16歲。在對(duì)上至唐代下至晚清的詞家搜列中，唯納蘭容若一人以十首詞作入選列為眾詞家之首。興于南北朝時(shí)期，以做“燕樂（宴）”曲詞的長(zhǎng)短句，自風(fēng)靡之初（唐）到鼎盛之際（宋）、重興之期（清）一直是漢族文人的擅場(chǎng)。 納蘭容若作為異族詞人， 從一開始就是異類的存在。明人張綖立論：詞體大略有二，一曰婉約，一曰豪放，詞人均長(zhǎng)于其中之一?；蛘?，至少，每首詞作只銜其一。而納蘭容若又是一個(gè)例外，令人驚奇地，婉約與豪放的精髓都織入他每首詞作的肌理里。他的情傷詞，纏綿哀矜，滲入肺腑卻又痛快淋漓，直指人心；他的邊塞詞充溢慷慨之氣，卻又寫盡婉約。

走近納蘭的詞作，仿佛進(jìn)入一個(gè)奇情的世界，詞作背后的故事，作品中鋪陳情感的方式，遣詞造句的蘊(yùn)藉風(fēng)流，都不由人發(fā)出詞界“天下一人”的喟嘆。不獨(dú)于此，在他的作品中，依稀仿佛有白居易、蘇軾、李清照、歐陽(yáng)修的氣息，能捕捉到其橫跨詩(shī)詞的用典，但與前人之間的氣息交流，似有還無，用典的方法迥乎前人，有著絕無承襲之意的孤絕。因著對(duì)每一個(gè)作品的苦心孤詣，納蘭的佳作俯仰皆是，在納蘭的選集里，卷首與壓軸作品幾無重合的版本。

張草紉先生編納蘭性德詞集，卷首是憶江南（昏鴉盡），短短27個(gè)字，徐徐開啟了一幅動(dòng)態(tài)多重景深的景象。開首八個(gè)字“昏鴉盡，小立恨因誰(shuí)”鑄造了一幅經(jīng)典的文學(xué)剪影，比之“寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成”“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”來得更加凝練，呼之欲出而又意蘊(yùn)無限。人物風(fēng)華直追柳永的“望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋光?！钡诙洹凹毖┱Х汩w絮，輕風(fēng)吹到膽瓶梅”，以其情寫其景，仿佛心緒翻滾的景觀化?！靶淖忠殉苫摇蔽鍌€(gè)字，令人擊節(jié)，雙關(guān)的運(yùn)用，不著痕跡卻又令人記憶深刻，在景觀上，又與上一句恰成對(duì)比，一動(dòng)一靜，產(chǎn)生了節(jié)奏、結(jié)構(gòu)。并最終型塑了全詞的情感色彩。全詞到此戛然而止，而就在這一個(gè)物、景、情的定格中，卻又令人遐思連篇：此景之外此情為何？這欲言又止、纏綿不盡的感慨藏盡了厚重的情感故事，令人欲罷不能。

這令人不由地在心中默念不已的詞句，仿若一個(gè)文學(xué)咒語(yǔ)，又是一枚文學(xué)密鑰。貫穿于納蘭的生平與作品中，類似于“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之于李清照，“相見爭(zhēng)如不見，有情還似無情”之于司馬光，“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆敝诹馈?/p>

昏鴉盡，小立恨因誰(shuí)，是一幅形體蕭然的人物剪影，而心字已成灰則是心魂宛然的靈魂剪影。這枚靈魂剪影仿若一枚納蘭名片深深鐫刻于卷冊(cè)與納蘭閱聽人的心里。

在納蘭創(chuàng)造出奇情世界的背后，是他苦情一生的寂寥生平。與初戀宮闈內(nèi)外，不復(fù)再見；與發(fā)妻少年夫妻，天人永隔；與侍妾情投意合，聚少離多。初戀的情傷如西風(fēng)席卷納蘭一生，身為皇帝侍衛(wèi)的納蘭與身為妃嬪的表妹咫尺之遙，囿于皇威，納蘭未敢在任一詞作中直言對(duì)表妹的相思，但故人的影子無所不在?！坝脑箯那昂翁幵V，一往情深深幾許，深山夕照深秋雨?！保ā兜麘倩ā烦鋈?，“莫對(duì)月明思往事，也知消減年年”（《臨江仙》孤雁）“暗思何事斷人腸，曾是向他春夢(mèng)里，瞥遇回廊。”（《浪淘沙》）“愁向風(fēng)前無處況，數(shù)歸鴉，魂是柳綿吹欲碎，繞天涯”（《攤破浣溪沙》）“一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰(shuí)春？”（《畫堂春》）“天然絕代，不信相思渾不解，若解相思，定與韓憑共一枚”（《減字木蘭花》）。

更重要的是，與表妹的情感，是納蘭詞作的情感線，是“心字已成灰”上最深的封印。

心字已成灰的情愫在納蘭詞里此起彼伏，相互呼應(yīng)。作為物的意象則是各種香篆的存在。作為苦情的寫照，對(duì)表妹愛不得的“心字成灰”，也投射到另外的戀情里?！皦?mèng)到江南伊家，博山沉水香，湔裙歸晚坐思量。輕煙籠翠黛，月茫茫”（《遐方怨》，給沈宛）“謝卻荼蘼，一片月明如水，篆香消，猶未睡，早鴉啼?！保ā毒迫印罚凹偶爬C屏香篆滅，暗里朱顏消歇”（《清平樂》秋思）“翠袖凝寒薄，簾衣入夜空，病容扶起月明中，惹得一絲殘篆舊熏籠”（《南歌子》）“但是有情皆滿愿，更從何處著思量，篆煙殘燭并回腸”（《浣溪沙》）。在狀物訴情的詞句里，最驚艷的是“藥爐煙里，支枕聽河流。”從視覺到聽覺的轉(zhuǎn)移，拓寬了景物的意境，也提升了情感的境界。而心字成灰的層層投影，見于“一別如斯，落盡梨花月又西”（《采桑子》，沈宛），“清淚盡，紙灰起?！保ā督鹂|曲，亡婦忌日有感》）在“心字已成灰”的這則納蘭密鑰里，還藏著孤絕之情，前一句景語(yǔ)并不是常見的溫軟之詞：“急雪乍翻香閣絮，輕風(fēng)吹到膽瓶梅”之疾之迅之凜冽。終句“心字已成灰”以琥珀般的凝固之美翻轉(zhuǎn)“昏鴉盡，小立恨因誰(shuí)”之怨，之幽憤。以巨大的否定寫出強(qiáng)烈的肯定。以大無寫大有。再有，前述的“天然絕代，不信相思渾不解，若解相思，定與韓憑共一枚”（《減字木蘭花》）。情之剛烈堅(jiān)決可見一斑。還有，“明朝匹馬相思處，知隔千山與萬(wàn)山”（《鷓鴣天》）雖千萬(wàn)人吾往矣的慷之慨之。

而在一般人慷之慨之的邊塞詞里，徘徊不已的心念，細(xì)膩深邃的情感，成為納蘭的標(biāo)志?！堕L(zhǎng)相思》中，上半闕“山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈”豪情聳聳，王國(guó)維將“夜深千帳燈”目為“明月照積雪”“大江流日夜”“中天懸明月”“長(zhǎng)河落日?qǐng)A”之類的千古壯觀。在下半闕中，“風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無此聲”。一句“故園無此聲”道出了出塞時(shí)的懷念故園之情，珍愛故園之情。令人遐想溫馨宜人的田園故里。在另一首“身向……”中，依然可以讀出納蘭心中悵望之情。《浣溪沙》“身向云山那畔行，北風(fēng)吹斷馬嘶聲，深秋邊塞若為情”“一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日舊關(guān)城，古今幽恨幾時(shí)平”，寫出了處邊塞之遠(yuǎn)，“滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)”的悵望。古今幽恨幾時(shí)平，不獨(dú)身在云山這畔的豪情，更多的是身處荒壘舊關(guān)城此際中的蕭瑟之意。在另一首《浣溪沙》中，（欲寄愁心朔雁邊）結(jié)句，“不知征戰(zhàn)幾人還”，明確表達(dá)了超越豪情的人文情懷。此情在上闕的述景中是這樣描述的“欲寄愁心朔雁邊，西風(fēng)濁酒慘離筵，黃花時(shí)節(jié)碧云天”。在《點(diǎn)絳唇》，（五夜光寒）中，寫塞外深雪景，“五夜光寒，照來積雪平于棧，西風(fēng)何限？自起披衣看?！毕玛I“對(duì)此茫茫，不覺成長(zhǎng)嘆。何處旦？曉星欲散，飛起平沙雁。”塞外枯索，尚有旦暮轉(zhuǎn)換，詩(shī)人心中何時(shí)天明？在《卜算子》塞夢(mèng)中，上半闕寫出“北地春晚”之景，“塞草晚才青，日落簫笳動(dòng)，慽慽戚戚入夜分，催度星前夢(mèng)”，催促引渡妻子的夢(mèng)魂來到邊塞與自己相會(huì)，下半闕“小語(yǔ)綠楊煙，怯踏銀河凍，行盡關(guān)山到白狼，相見唯珍重”甚至?xí)钊松桑簝号殚L(zhǎng)，英雄氣短。

在納蘭的出塞詞中，壓卷的是這首，亦可作為全集壓軸——

蝶戀花 出塞 今古河山無定數(shù)，畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹。上闕撐開的畫卷里，寫滿江山無定，人事代謝，樹猶如此，人何以堪的感慨。下闕“幽怨從前何處述，鐵馬金戈，青冢黃昏路，一往情深深幾許，深山夕照深秋雨。”讓上闕的慨嘆有了纏綿沉著的熨帖，尤其末句，“一往情深深幾許，深山夕照深秋雨”，景物的縱深感寫出了情感的深邃，此景之難遇，再現(xiàn)了“一往情深深幾許”之奇情。偏偏是稍縱即逝的奇景卻予人以無限的奇情，至此，一個(gè)超越世情的佳公子的剪影映于此情此景之上。

納蘭在《太常引》自題小像中，起初似有壯闊之感，“西風(fēng)乍起峭寒生，驚雁避移營(yíng)，千里暮云平，休回首長(zhǎng)亭短亭”。下闕“無窮山色，無邊往事，一例冷清清”，“試倩玉簫聲，喚千古英雄夢(mèng)醒”寫出了看盡蒼涼之后，抖擻精神的故作堅(jiān)強(qiáng)。這幅自題小像仿佛納蘭“豪放詞”的縮影，豪情之外寫盡人生無奈，于無奈之外直指人生況味。繞梁婉約，賦于壯志之上。

而最“婉約”的婉約詞，是這首被人誤認(rèn)為“花間派”的《浣溪沙》西郊馮氏園看海棠，因憶《香嚴(yán)詞》有感：誰(shuí)道飄零不可憐，舊游時(shí)節(jié)好花天，斷腸人去自今年。一片暈紅疑著雨，晚風(fēng)吹掠鬢云偏。倩魂銷盡夕陽(yáng)前。用詞工麗，不似前篇，在這艷句佳篇之外，在細(xì)細(xì)描摹海棠之外，升起的是一個(gè)深情公子的剪影：這可是一個(gè)看了整整一天海棠的人吶！

或許，這更是納蘭的小像。