《元楨墓志》刻于北魏太和二十年（公元496年），《皇甫驎墓志》刻于北魏延昌四年（公元515年），《李璧墓志》刻于北魏正光元年（公元520年），均屬墓志最為興盛的北魏時期。與《元楨墓志》同期的有《元偃》、《元簡》、《元弼》、《元彬》等墓志，均刻于太和年間，書風(fēng)方硬挺秀，鑿痕清晰精細(xì)。和《皇甫驎墓志》同期的有《元詮》、《元顯儁（俊）》、《元演》、《司馬炳妻孟敬訓(xùn)》、《王禎》墓志等，它們分別刻于延昌年間，此期間書風(fēng)雖以方硬為主，但表現(xiàn)各異，取法多樣。和《李璧墓志》同期的有《司馬顯姿》、《元倪》、《鞠彥云》、《李超》墓志等，這些刻于正始年間的墓志，面目各異，作為學(xué)習(xí)范本各有所長?！对獦E墓志》于1926年出土于河南洛陽，《皇甫驎墓志》于清咸豐年間出土于陜西鄂縣，《李璧墓志》于清光緒末年出土于山東景州。此三種現(xiàn)世于不同時期，在康有為《廣藝舟雙楫》以及后人的書論少有提及，但它們的書法風(fēng)格強(qiáng)烈，而且各有千秋。作為書法學(xué)習(xí)來講，取法意義更大。

《元楨墓志》風(fēng)格屬于初期，受造像書法影響明顯，刀刻意味使之具有造像記書法線形的“方”和線質(zhì)的“光”；在字形結(jié)構(gòu)上以斜勢為主，整體呈斜畫緊結(jié)態(tài)勢；在章法布局上雖有界格，但字在格中大小錯落、輕重參差、正斜順勢均恰到好處。《皇甫驎墓志》風(fēng)格屬于中期，已少有造像痕跡，刀刻意味依然濃重，甚至許多線條以單刀刊刻，細(xì)的瘦硬，粗的古拙。結(jié)字自然隨意，猶如天成。布局雖有界格，但上下左右位移合于九宮之法?！独铊的怪尽穼儆诤笃?，此帖很少見之評論，而陳振濂教授在魏碑藝術(shù)化運(yùn)動講授中將此帖作為墓志的經(jīng)典范本。其主要原因在魏碑藝術(shù)化的理論依據(jù)都生發(fā)于此帖，首先，魏碑藝術(shù)化的主旨是表現(xiàn)線條的“斧鑿之跡”。也就是說我們的魏碑書法重點(diǎn)表現(xiàn)的是“碑味”而不是“透過刀鋒看筆鋒”來還原“書寫”。就這一點(diǎn)，《李璧墓志》雖然屬于后期較為成熟階段的墓志銘，但其“方硬鋒利”的線形代表著刻意書法的最高水平。其次，要表現(xiàn)線條的“斧鑿之跡”，其中最主要的技法是表現(xiàn)線條中段的豐富性，線條中段的豐富性即是變化的又是隨機(jī)的，這也是區(qū)別于唐楷的最關(guān)鍵之處。正因刻意強(qiáng)烈的原因，《李璧墓志》線條的中段變化非常豐富，如橫畫線條，我們很難從中發(fā)現(xiàn)相同形質(zhì)的線條。其三，結(jié)體和布局即有法其自然，又有書家和刻工人力功夫而成，正如康有為所言“書道有天然，有工夫，二者兼美，斯為冠冕?！?/span>

站在學(xué)書的角度來看，在線條上同是“方硬”類型，《元楨墓志》的“鋒利”，《皇甫驎墓志》的“瘦硬”，《李璧墓志》的“釁變”各具特點(diǎn)。在結(jié)構(gòu)造形上同屬魏碑的“斜畫緊結(jié)”類型，《元楨墓志》的“險峻”， 《皇甫驎墓志》的“平和”， 《李璧墓志》的“開合”又各具特色。在章法布局上同是“縱成行、橫成列”， 《元楨墓志》的“大小”， 《皇甫驎墓志》的“粗細(xì)”， 《李璧墓志》的“位移”各顯姿態(tài)。正是它們既有類似之處，又各具特征。給我們提供了豐富的書法藝術(shù)元素。