對書法不了解的朋友，一般很難接受狂草作品，甚至可以說對所有草書都嗤之以鼻，這是因為草書難以辨認，與楷書的端莊秀雅形成了鮮明對比。欣賞草書需要一定的審美基礎和書法知識，而且不能只憑能不能辨認去判斷好壞，如若不然，就要鬧笑話了。

就比如“草圣”懷素有一件作品，就曾被譏諷為“標準丑書”“鬼畫符”，它就是《大草千字文》。懷素，字藏真，俗姓錢，唐開元二十五年（737年）生于湖南零陵。他自幼聰穎，十歲時出家，過上了灑脫不羈的生活。懷素與李白私交甚篤，又曾與顏真卿一起學書于張旭。

懷素酷愛寫字，卻因家貧買不起紙張，于是寺院墻壁、芭蕉葉都成了他練字的地方。面對處處都是懷素的草書，李白大受震撼，寫詩贊頌道：“起來向壁不停手，一行數(shù)字大如斗。怳怳如聞神鬼驚，時時只見龍蛇走。”

懷素草法由唐入晉，直追古人，他先是自學，再去向徐浩求教，之后輾轉(zhuǎn)成了張旭的門生，一路上看到六朝碑刻、晉人墨跡，也都認真臨摹，在與鄔彤、顏真卿交流后，他深刻領悟到了張旭的“筆法十二意”，并以王獻之書法為自己學習的對象?！邦崗埧袼亍?，懷素最終能與恩師平分秋色了。

懷素傳世作品不多，《大草千字文》是其字數(shù)最多、筆法最為豐富的一件，可惜真跡已經(jīng)不存，市面所知的拓本，清晰度最高、還原最為細膩的是西安知府余子俊在明成化六年（1470年）摹刻的版本，現(xiàn)藏于西安碑林博物館，世稱“西安本”，此帖共100余行、超過1000字。

《千字文》是由南朝梁員外散騎侍郎周興嗣編寫，四字一句，內(nèi)容包含生活萬物、宇宙運行，朗朗上口、用字常見，非常容易記誦，因此書法史上不少名家都寫過這一題材的書法。在以草書寫成的《千字文》中，懷素這件最為經(jīng)典，時人稱贊“字字欲仙，筆筆欲飛……此書獨勻穩(wěn)清熟，妙不可言”。

《大草千字文》起筆時而尖鋒直入，時而逆鋒，中鋒行筆，筆畫頗有篆籀意味。用筆凝重不失靈活，筆速疾徐有度，不一味求快。通篇筆勢取圓，不露圭角，字中圈眼較多，可見調(diào)鋒、運筆之自然靈活。轉(zhuǎn)折處內(nèi)斂遒勁，充滿張力，通過逆入、澀行、緊收，使每一個筆畫極具質(zhì)感和力量感。

《大草千字文》字勢圓勁，較之《自敘帖》間架更為縱長茂密，雖然牽絲引帶，但基本上字字獨立。字形大小錯落，筆畫粗細交替，行距、擺斷反復出現(xiàn)，都為此帖增加了韻律感。當代國畫家徐悲鴻稱贊懷素此帖“前不見古人，后不見來者”。

倘若能把這卷《大草千字文》中每個字都學透，并領悟其行氣與章法的妙訣，那么再難的草書也不在話下了。