齊白石有一句論畫經(jīng)典語錄，“作畫須有筆?，?能使觀者快?。凡苦?中鋒使筆，實?才?之流也。（與弟?論畫）”。很多人據(jù)此得出結(jié)論，齊白石不注重中鋒用筆。畫界如此，書界亦如此。就連楊再春老師也得出了齊“齊白石書法善用側(cè)鋒，不主張中鋒筆法”的結(jié)論。

齊白石

那就先看看齊白石的書法是不是“不主張中鋒筆法”。

不要以為齊白石窮木匠出身，就對文化涉獵極淺。

他是聰慧的，無力讀書就求一技能糊口，木匠中選了技術(shù)性較強的雕花。衣食可保便研技藝的之趣，用書畫提高木雕水平。這樣的結(jié)果是發(fā)現(xiàn)了另一種更高的技能——繪畫，于是不遺余力地去學習。

齊白石早期的雕刻藝術(shù)品

等到繪畫技遠近聞名，他又發(fā)現(xiàn)了自己可以晉升的通道，拜當時地方名師學習詩文。此后的幾十年，他也跟其他勤奮的書畫家一樣上下求索。直到他遇到陳師曾，做出了“衰年變法”的決定。

他做的這些事正好契合了“你可以沒文憑，但一定要有文化”觀點。跟啟功、沈從文、巴金、華羅庚們一樣，有文化可以不必去學校學。

寫詩作畫的過程中接觸到了篆刻，這對于雕刻出身的齊白石來說是輕而易舉的事兒。唯一的難點在于篆刻要識字，并且要識篆籀文字。于是，便跟著詩友們一起練習鐘鼎篆隸文字，這就是人們熟知的“他書工篆隸，取法于秦漢碑版”的事實。

齊白石書畫作品

我們都知道，鐘鼎篆隸都是中鋒用筆，并且很少提按。從齊白石留下的字跡也能看出來，都是正鋒入紙，很少凌空側(cè)入，行筆則中鋒澀行?？梢娝麑W到了篆隸的精髓，他的書法用筆澀辣，氣勢豪邁，逸趣奇出。這種風格的書法作品，你能說他是不主張中鋒筆法？善用側(cè)鋒嗎？

除了現(xiàn)代，自古的書家沒有不注重中鋒的。你可能要問，他們?yōu)槭裁床粋?cè)重側(cè)鋒呢？不是有人說“正鋒取勁，側(cè)鋒取妍”嗎？不是有人說“側(cè)鋒取妍，此鐘王不傳之秘”嗎？不是還有人說“《蘭亭序》取妍處，時帶側(cè)筆”嗎？

齊白石書法作品

不錯，他們說得沒有一點問題，問題出在我們今人的理解。這里的側(cè)筆、側(cè)鋒跟當今百科上對側(cè)鋒、偏鋒的解讀是不一樣的。

“永字八法”中講點的用筆叫“側(cè)”，更古的書家說點法“如高山墜石”。側(cè)鋒、側(cè)筆就是這種“高山墜石”的凌空入筆之法?？纯寸娡鯐ǎ纯础短m亭集序》，是不是很多的凌空直入？

《蘭亭序》馮承素摹本

再看看王世貞的“正鋒取勢，側(cè)鋒取妍”，朱和羹的“正鋒取勁，側(cè)鋒取妍”。跟“側(cè)鋒”相對的是“正鋒”，而不是“中鋒”！為什么不是“中鋒”？這個“正鋒”又是怎么回事呢？

正鋒，當然不是中鋒，是筆鋒直下的一種用筆方法。

明朝豐坊在《書決》中說：“古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側(cè)鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側(cè)鋒居二，篆則一毫不可側(cè)也?！弊瓡际钦h入紙，沒有絲毫側(cè)筆能用；隸書以下的楷、行、草書中，側(cè)筆的運用就多起來了。

李斯嶧山碑局部篆書無側(cè)筆

古今“正鋒”“側(cè)鋒”的含義不同，所以“正鋒取勢，側(cè)鋒取妍”“側(cè)鋒，鐘王書法之秘”“”，都不是書法用了當今意義的側(cè)鋒就能寫得好一點的證據(jù)。

側(cè)鋒用筆自書法伊始就被古人視為傷筋露骨。蔡邕講《九勢》，“藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗”。他把筆跡比喻成人的肌膚，有骨有肉有筋。筆心之跡形同骨骼，輔毫外邊緣視若皮膚，其中部分如同筋肉。

蔡邕熹平石經(jīng)

輔毫邊緣參差交錯，不能一氣貫通，就像皮膚破了，露出筋骨肉。想象一下，皮開肉綻和珠圓玉潤，哪個會更美呢？古人視發(fā)膚等同于生命，所以主張中鋒筆法。

清代畫家笪重光在《書筏》中說：“能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。優(yōu)劣之根，斷在于此?！边@就是古人一貫的對待中鋒的態(tài)度。

隸書曹全碑局部

“偏鋒中鋒之說，古來無之”，因為用筆只有中鋒，書法鼻祖蔡邕早有記錄。至于偏鋒，是不可取的，也就沒有記錄的必要。至于右軍、張旭、懷素也“時有一二”，金無足赤，人無完人，不過是“圣人之小過”。把“圣人之小過”當成楷模崇拜，是不是有點偏了呢？

再回過頭來說說楊再春說齊白石的話，是不是大錯特錯？是不是與書理大相徑庭了呢？

懷素 苦筍帖

楊再春為什么會認為齊白石善用側(cè)鋒，不主張中鋒筆法呢？可能是讀過齊白石的畫論吧！齊白石曾說過“”。

楊老師應(yīng)該是把書法和作畫弄混了，覺得“書畫同源”，必定也是同法的。其實不然，書畫雖然同源，到各自朝不同方向發(fā)展，它們中有共同的東西，也有各自的不同?！耙詴氘嫛彪m是至理名言，但并不是說作畫完全用書法之筆。只在需求“快心”之時，用中鋒以求“風檣陣馬”之勢。如果要表現(xiàn)飄揚飛舞輕慢之勢，也要用中鋒行筆，是不是就是齊白石先生所說“無才氣之流”的執(zhí)著呢？