書法作品壓不住紙，油滑輕飄。

問題往往出在，書法線條上——沒有古拙的厚重感。

書法線條出現(xiàn)力感，老辣的質(zhì)感，厚重感，往往需要好幾個(gè)用筆動(dòng)作。

而不是簡(jiǎn)單地一拖而過(guò)。

平拖線條是沒有力感，沒有厚重感的。

王羲之也用平拖線條，但王羲之會(huì)加用筆動(dòng)作，增加線條的老辣和厚重感。

比如你一個(gè)動(dòng)作平拖而過(guò)，油滑輕飄。

而王羲之會(huì)增加用筆動(dòng)作，三過(guò)其筆，一波三折，書法線條就會(huì)厚重老辣起來(lái)。

道理很簡(jiǎn)單，就像你刷油漆。

你刷一下（一個(gè)動(dòng)作），和你刷一下回一下（兩個(gè)動(dòng)作），效果肯定不一樣。

兩個(gè)動(dòng)作的肯定有厚重感。

今天講的是王羲之挫筆筆法。

如上圖箭頭所指處就是一個(gè)挫筆。

挫筆的效果，會(huì)讓人感到用筆古拙厚重感十足，很有力量能壓得住紙。

這種筆法看起來(lái)有力拔千斤的粗獷，所以古拙厚重感很強(qiáng)。

挫筆的動(dòng)作要領(lǐng)。

就是一去一回兩個(gè)動(dòng)作。你想象一下用銼刀挫東西的情景，一去一回力量很大。

寫不出挫筆的力量感，有兩個(gè)原因。

一是，因?yàn)?/span>很多人寫到筆畫末端直接停筆，

或者抬筆走了，沒有繼續(xù)按住筆鋒做回挫的動(dòng)作，力量感就會(huì)少很多。

少了這一個(gè)回挫的動(dòng)作，線條就會(huì)沒有王羲之那種厚重感，老辣感。線條顯得比較輕浮。

二是，不注意這兩個(gè)動(dòng)作的行筆速度。

做回搓動(dòng)作時(shí)，稍微慢一點(diǎn)。有一個(gè)駐筆回頂?shù)膭?dòng)作，這是個(gè)發(fā)力過(guò)程，不能一帶而過(guò)。

行筆一快一慢，節(jié)奏感很強(qiáng)。

王羲之說(shuō)，澀勁從疾勢(shì)中來(lái)。

挫筆去的動(dòng)作稍微快點(diǎn)，回搓急剎車的頂勁的力量感就會(huì)越強(qiáng)，澀勁就越強(qiáng)。

表現(xiàn)在書法線條上，就是線條的厚重感，力量感。

初學(xué)者往往不注意這兩個(gè)動(dòng)作的行筆速度，

回搓力度就會(huì)大大減弱。線條缺少節(jié)奏感，厚重感。

另外說(shuō)一點(diǎn)。

做回挫這個(gè)動(dòng)作，除了增加用筆的力量感外，還有一個(gè)目的就是，讓倒下的筆鋒回直，你寫下一筆時(shí)不必再掭筆了（在硯臺(tái)里整理筆鋒）。

很多人有寫一個(gè)字掭一下筆的習(xí)慣，這是不對(duì)的，你這樣寫字會(huì)沒有墨色的自然變化，字就會(huì)死板。

你寫挫筆時(shí)，做一個(gè)回挫的動(dòng)作，筆鋒調(diào)正后，直接寫下一筆就行了，這樣不會(huì)影響字的氣韻流暢。

結(jié)束語(yǔ)：

書法線條的起止動(dòng)作，很重要。

一定要把動(dòng)作做足了，才能寫出筆畫的厚重感。

如果簡(jiǎn)單的敷衍，觀感是能察覺出來(lái)的。

老書法家形容筆力，用力透紙背這個(gè)詞。

這絕不是夸張。很多老書法家還有翻過(guò)宣紙，看筆力效果的習(xí)慣。

墨浮在紙上，和墨入紙中，甚至透過(guò)紙背，效果是完全不同的。

墨浮紙上，書法線條油滑輕浮，壓不住紙。

墨入紙中，書法線條就老辣厚重。這就是筆力強(qiáng)的結(jié)果。

現(xiàn)在很多同學(xué)的筆法問題，就是少動(dòng)作，敷衍行筆。

比如該收筆的，不收。那么在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上的力量感就會(huì)小很多。

而古人往往在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上收一次筆，沒收好，再收。

表現(xiàn)在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上肯定厚重感強(qiáng)。

書法是一門嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)，筆筆到位，力量的美感才會(huì)寫出來(lái)。