已經(jīng)不記得我是以一種什么樣的心情看完《海邊的曼徹斯特》的，但很喜歡這種自然而日常的敘述方式。全片基本上都是冷色調(diào)，情緒可以說一直都是低沉的。生活依舊在繼續(xù)，看起來像一成不變?；蛟S有人在期待著出現(xiàn)變化，或許有人已經(jīng)哀莫大于心死。但無論如何，每一次的決定，每一段的經(jīng)歷，甚至每一分每一秒，才組成了生活。生活也許是一根線，但只有點才能連成線，而這根線就叫做人生。

影片講述了李·錢德勒的哥哥因病去世之后，他作為監(jiān)護人照顧侄子的故事。李·錢德勒是一個沉默寡言的人，在波士頓無休無止地做著各種雜活。但這似乎只是他為了逃避過去、隱藏悲痛所找的借口，甚至當收到摯愛的哥哥喬因心臟病發(fā)作而去世的消息時，他嚴肅陰沉的臉上也沒有增加更多的悲傷。在他回到摒棄多年的家鄉(xiāng)曼切斯特后，發(fā)現(xiàn)自己被指名為侄子帕特里克的監(jiān)護人。李·錢德勒不愿搬回這個有著太多回憶的家鄉(xiāng)，而侄子帕特里克則不愿拋棄他的生活與朋友，跟李遠走他鄉(xiāng)...

雖然整個片子都在慢節(jié)奏地講一個人平淡的故事，沒有波瀾壯闊的宏大畫面，也沒有酷炫迷人的吸睛特效，但是不得不說故事講得真好。出場頹廢感就拉滿，敘事的手法堪稱一絕，讓人不自覺地就身臨其境，感受著撲面而來的“喪”氣氛，講故事的同時不經(jīng)意間透露出其中的緣故，更能側(cè)面增強故事的主線，中間穿插著主角心理歷程的演變。男主終究無法與過去和解，“I can't beat it”，突然感慨命運的無常，失去的便永遠失去了。死者不能復生，人生無法重來，我們無法當什么都沒有發(fā)生過。

電影的情節(jié)是反高潮的，把最戲劇化的劇情一筆帶過，將重點放在男主角時刻的隱忍，對外界的封閉，和時不時無法控制地爆發(fā)上。電影的內(nèi)核也是反傳統(tǒng)敘事的，拋棄了一貫的成長，和解的套路，選擇了截然相反的方式。男主角的內(nèi)心從始至終暫停在一處，哪怕到最后也選擇了逃離。不過，正是這種暫停，封閉和逃離才最大限度地展示了一個人悲傷的濃度。就像湖南企發(fā)文化王老師說的，生活，是活著的人掙扎著走出來的。

這部電影講述的，不是如何拿出勇氣戰(zhàn)勝痛苦。它告訴你的是，痛苦就是痛苦，它與你的勇氣態(tài)度無關(guān)，甚至是時間也無法戰(zhàn)勝它。它就像你生活的一條平行線，與你永遠相隨，卻相對無言。一如主人公坐在船上的那一刻，身后是痛苦的記憶，身前是黯淡的人生。失去孩子的父親，試圖重新振作的母親，失去父親的孩子，每個人都以自己的方式去面對生活面對痛苦。當你覺得自己已經(jīng)遺忘的那一刻，塵封的痛苦就如冰之利刃，穿過你的胸膛，霎那間的撕心裂肺之后，是又冷又透明的痛楚。

一段段回憶殺真是猝不及防，上來就是一刀；給完一刀后又繼續(xù)瑣碎的生活。這樣一來，硬是把一個十分虐心的故事講得隱忍克制。就像湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道，明明是一段撕心裂肺的往事，卻被導演以極度克制的方式表現(xiàn)出來。電影用了很多空鏡，很多敘事上的留白，用插敘的方式剖白了一個行尸走肉般男人的內(nèi)心。片子從頭到尾都彌漫著頹喪的氣氛，不知不覺觀眾就沉溺其中不能自拔，沒有哭天搶地，卻更痛徹心扉。

影片中的每個人都是怯懦的但卻是真實的，每個人都是被愛著的，但卻是孤獨的。細想想，我們每個人又何嘗不是如此呢？生活太冷、太忍，凜冬白雪尚能在陽光下軟化，陳年回憶卻無法釋懷；它又太傷、太喪，明明插科打諢也不少，悲傷卻濃郁得化不開；它無視規(guī)則、不屑套路、反對一切粉飾；它任由主人公深陷泥潭，不給希望、不留出路。但不得不承認，這才是生活，世間哪有輕而易舉的釋懷？哪有那么多峰回路轉(zhuǎn)的奇跡？有一些死結(jié)是無法解開的，不是所有的過去都可以與之和解。旁人以為你又重新看見了光，但原來的廢墟上仍然空空如也，只好繼續(xù)用力活著。