 作者：無槍的將軍  ◎評論文章引用資料來源于：江南雜志社，作者系獲魯迅文學(xué)獎、華文青年詩人獎、徐志摩詩歌獎、《十月》詩歌獎、《揚(yáng)子江》詩學(xué)獎、劉章詩歌獎、聞一多詩歌獎、湖北文學(xué)獎等40余種詩歌獎項(xiàng)獲得者：田禾。 《劈柴的大哥》是“魯獎詩人”田禾發(fā)表在《江南雜志社》的一首以鄉(xiāng)土風(fēng)情面貌為背景的“事實(shí)體”詩歌。 【①“事實(shí)體詩歌”是指以真實(shí)、無修飾的物景描述或者直白、平淡的行為狀態(tài)體現(xiàn)為構(gòu)建主旨的詩歌寫作方式。 我們這里也順便提一下，“事實(shí)體詩歌”與“口語”（口水）的簡單區(qū)別，從文本形態(tài)來看，事實(shí)體詩歌的“無修飾、直接”與所謂“口語”（口水）并無太大差別化，它們幾乎都會在結(jié)尾制造一種詩意上的反轉(zhuǎn)，只是，口語（口水）過于注重簡單（低俗）粗暴的語言表達(dá)，而，事實(shí)體詩歌則多注重于言辭上的平緩和細(xì)膩。 ②“鄉(xiāng)土風(fēng)情面貌為背景”是指以故鄉(xiāng)、農(nóng)村等相關(guān)題材為故事背景的情感心境反應(yīng)。】 這首詩給我們最大的感覺就是不像一首詩，之所以說它不像，主要還是因?yàn)槠湓凇霸娕c文”的理解（文體構(gòu)建關(guān)系以及詩化語言運(yùn)用）上表現(xiàn)得有些令人“尷尬”。 過于生動形象的描述方式，不僅弱化了“詩感”（指詩意顯得直白和淺顯，缺少張力），而且，也使得“事實(shí)”故事本身的趣味性變得極為的平淡、平常和平庸化（指具象表達(dá)的畫面感，缺失了語言的靈動性后，無法在客觀上產(chǎn)生對撞和不定性的詩意感知氛圍）。 換言之，這首詩如果不是具有詩歌明顯特征的“斷句、分行”來作烘托的話，那么，我們完全就可以把它（指內(nèi)容建構(gòu)處理）歸類為一篇名為“柴火堆”的命題作文了。 下面，我們就圍繞《劈柴的大哥》來展開一些研討，希望可以為讀者的閱讀和寫作帶來一些實(shí)質(zhì)性參考。 “從第一節(jié)：孩子們在磨坊后面的空地上踢毽子，小亮飛起一腳……至……第三節(jié)：一只母雞咯咯叫著鉆進(jìn)柴堆的縫隙里去了” 這里以“鋪陳”的方式對物景做了具象化的描寫（指孩子們在磨坊后面、大哥在院子里、院子里三個不同節(jié)點(diǎn)的烘托），同時，它也是一種情景式的鋪墊手法，目的是對故事情感的提升，起到一種前置代入的效果。 第一節(jié)：“孩子們踢毽子、小亮飛起一腳、踢中羊屁股”這里作為詩歌的開頭（首節(jié)）表現(xiàn)得極為平淡，簡直半點(diǎn)毫無詩意的延展性可言，不過，它這種“趣味性”的表達(dá)，卻在情感氛圍上為我們展現(xiàn)出了一幅溫馨的童趣鄉(xiāng)情畫面。 【像這種過于生動形象化的語言表達(dá)，雖然，也能突出內(nèi)容的趣味性，但是，在詩歌的前提下，它這種“趣味性”卻明顯的會拉低“詩感”，不僅使得“詩和文”出現(xiàn)不倫不類的矛盾體，而且，也讓“詩意”的含蓄變得一覽無余，毫無跳躍的韻味與對撞式的想象空間存在。】 第二節(jié)與第三節(jié)可以合并為一節(jié)，這里的分段并不能遞增和提升詩意，反而還會凸顯出一種生硬的斷裂感，因此，這樣的句式扯斷，明顯也是一種詩意處理的認(rèn)知不足表現(xiàn)。 而“大哥劈柴”的這一段描寫，實(shí)際上才是詩歌真正的開始（指第一節(jié)只是一種氛圍式鋪墊），雖然，這一段在寫作方式上并沒有提升，依舊是一種直白、淺顯易懂的具象表現(xiàn)方式，但是，此處的“力量、應(yīng)聲劈成兩半”等強(qiáng)調(diào)性的語句運(yùn)用，卻也間接地反應(yīng)出了農(nóng)家人的勤勞樸實(shí)一面。（這里除了“堆得比冬天還高”帶有一點(diǎn)比喻夸張的手法外，其余皆是事實(shí)性描述，而，“母雞咯咯”即是一種事實(shí)性表達(dá)，也是存在一種趣味性氛圍渲染。） 最后一節(jié)：“高高的一堆劈柴，奶奶抱走一些煮飯……至……父親把化肥袋曬在上面。一只灰麻雀飛累了，也歇在上面” “高高的一堆劈柴，奶奶、爺爺、父親、趕驢的親戚分別取走一部分”，這里利用連續(xù)四個“一些”的排比手法來烘托氣氛，表面看似是一種生活狀態(tài)的表述，然而，從詩意的構(gòu)建角度來看的話，我們更愿意把這里當(dāng)成是一種象征性的情感表現(xiàn)。 【指各取走的一部分，可象征為一種離別性的詩意化展現(xiàn)，或者說，“柴火”帶來的溫暖，可象征為一種親情，取走的柴火，表示為一種分別、離別以及思念、追憶之情。】 “我常常把臭襪子曬在上面。父親把化肥袋曬在上面。一只灰麻雀飛累了，也歇在上面。” 這里的詩化感，顯然是足夠的，也能與結(jié)尾前幾句（最后一節(jié)）形成一種輔助性銜接渲染，只不過，其“直達(dá)的敘述與潛在的朦朧意象并存”的表現(xiàn)形式，雖可以與前面三節(jié)的“事實(shí)性”形成一定的對比、反差效果，但是，也會給人產(chǎn)生一種“表象敘述與潛在詩意”的誤解，簡單說就是，要么只看到敘述的表面，要么忽略表面看到的是內(nèi)在詩意。 另外，“常常與父親”的并列式陳述，實(shí)際上也已經(jīng)隱晦地告訴了我們，這是一種時過境遷的回憶（或思念與某種情感狀態(tài)），而“灰麻雀”的插入，并不是一種簡單性的“應(yīng)景”點(diǎn)綴，它明顯具有一種象征性效果存在，結(jié)合詩意發(fā)展來看，我們認(rèn)為，可以把它當(dāng)成“詩人自己，或者一種心境狀態(tài)的反應(yīng)和表達(dá)”比較恰當(dāng)些，尤其是“飛累了，也歇在上面”中的“累、歇”更是從側(cè)面遞增了詩歌中的一種時不我待的傷感和孤獨(dú)。 （對于這里意象的解構(gòu)，可能我們也存在主觀性的抬高詩意，但是，我們還是愿意選擇相信，詩人在結(jié)尾的處理上，恰如我們所分析的那樣，是一種情感狀態(tài)的體現(xiàn)。） 對于這一節(jié)而言，可以說是一種寫作方式的跨越，它從前面的“事實(shí)性”故事描述，直接跨越轉(zhuǎn)入到“詩歌敘述”中（指有詩味的敘述），雖然，這樣的反轉(zhuǎn)可以制造出一定的沖擊感，但是，由于大部分（前面）的平庸直接性的拉低了整體水平，因此，無論結(jié)尾制造出多么“驚奇”反轉(zhuǎn)，也都很難和無法補(bǔ)救大部分平庸所造成的整體性平庸。 【事實(shí)上，“結(jié)尾反轉(zhuǎn)”也是一些“事實(shí)體”詩歌慣用的寫作方式。這里表示為前部分平淡無奇，侃侃而談，結(jié)尾突然出現(xiàn)驚奇和反轉(zhuǎn)。】 綜上所述，這首《劈柴的大哥》實(shí)際上，是在趣味性語言的渲染下，借“柴”來表達(dá)一種情感和思想。 其實(shí)， 在詩歌的“自由、開放、無定性”三特性下，它本身問題并不大，瑕疵也不太多。 只是，我們無法理解，這樣平庸的詩歌（指能看得過去、一般化），卻偏偏是出自于一位資深級的“魯獎詩人”筆下……，如此想想，這未免不是新詩的悲哀啊！ ◎——事實(shí)上，批評不是目的，我們的初心也很簡單，就是與其讓那些詩歌刊物，隨心所欲的發(fā)表一些所謂“著名詩人”的平庸詩作出來礙眼，倒不如，我們幫他們找出來扔在垃圾桶里，這樣豈不是更好……？   |
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