他指的好詩就是我們今天要說的《春江花月夜》，以上是我的臆想，李攀龍有個著作《古今詩刪》，這是一本什么書呢？其實就好比我們今天看到的《唐詩三百首》一樣，歷史上詩歌太多了，他就想著編一本書，只選經(jīng)典，方便后人選擇，就在他查閱文海找資料時，偶然間發(fā)現(xiàn)了《春江花月夜》，說實在的，他才是這首詩出名的重要推手。

要說這首詩的作者張若虛，也是夠背的，這么有名，可流傳下來的詩才兩首，就連《春江花月夜》也差點沒了，我們今天能看到這首詩，要感謝一個人，北宋郭茂倩，它當(dāng)時在編輯一本書，《樂府詩集》，這首詩首次在這個書集中被收錄了，如果不是這個人，恐怕就沒有后面李攀龍的故事了。

或許是他本來作品數(shù)量就比較少，才導(dǎo)致沒有多少流傳，要知道，我們今天看到李白的詩，充其量也就是他全部作品三分之一，杜甫的頂多一半，他們的作品大都散佚了，想想真是令人痛惜。

好了，我們回到今天的話題上，有關(guān)《春江花月夜》贊譽，實在不勝枚舉，最高的贊賞還是“孤篇壓全唐”，為了找出這句話到底是誰說的，可是費了很大工夫，查了很多資料，但很遺憾，古人沒這么評價過，晚清的王闿運在談到宮體時也只說過“孤篇橫絕，竟為大家”，至于聞一多，只是夸贊了一番，更沒有這么說過，所以只能是誤傳。

雖然名家沒有這么說過，但既然大家口口相傳，想必也是對這篇詩歌的喜愛，這首詩確實讀起來令人耳目一新，意境清遠，尤其畫面感十足，景色優(yōu)美，且朗朗上口，但說它“孤篇壓全唐”，確實有點言過其實了，今天我們就淺談一下這首詩。

春江花月夜

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜（xia，與上句押韻）。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

作者歷史背景就不涉及了，這首詩并不是史詩，意思也很淺顯，所以不妨礙我們理解，古人把這首詩定位為“宮體詩”，說這是宮體詩的巔峰之作，這一點我是認(rèn)同的，那什么是宮體詩呢？我們之前講過陳子昂，說它是唐詩的燈塔和引路人，他提出復(fù)古口號，為什么呢？因為初唐的詩歌嚴(yán)重的受到六朝的影響，尤其是齊梁時代，那時候詩歌還屬于統(tǒng)治階層的娛樂工具，上層統(tǒng)治者整日過的鶯歌燕舞，肉林酒池的生活，他們的生活已經(jīng)和老百姓脫離了，所以他們作品大多是淫靡浮艷，骨弱無力，這就是宮體詩的來源，這也給后世造成了很壞的影響，在相當(dāng)長一段時間里，詩風(fēng)都改不過來，以至于在初唐的許多作品，我們?nèi)匀豢梢钥吹烬R梁的影子，陳子昂注意了到這點，于是才才登高一呼，振聾發(fā)聵，李白杜甫后來也積極響應(yīng)。

可以說，天下苦宮體詩久矣！

《春江花月夜》既然是人人喊打的宮體詩，為什么評價又如此之高呢？那是因為它開了宮體詩的新風(fēng)。

首先詩歌形式上有創(chuàng)新，初唐不僅是律詩定型期，同時還出現(xiàn)了一種新形式，那就是七言古詩，并且是押韻的七言古詩，這在以前是不多見的，這其中以盧照鄰的《長安古意》為代表，其次就是《春江花月夜》，在這首詩中，我們發(fā)現(xiàn)，基本是四句一換韻，平仄工整，合乎韻律，注意對偶，這也就是為什么讀起來朗朗上口的原因，他做了比較討巧的處理。其次就是語言用字優(yōu)美，先不說意境，大家仔細看通篇的文字，就會發(fā)現(xiàn)一個特點，出現(xiàn)最多的就是“花、月、夜、春、江、水”，幾乎句句不離“月”，這也是非常討巧的做法，詩人深諳此道，這些美麗的詞匯連在一起，意境自然也就美了，誰不愛花前月下，花好月圓，誰不嘆歲月蹉跎，水流月斜，誰不悲愁婦閨怨，征人思歸。用的都是意境優(yōu)美的詞語，選的都是容易引起大家共鳴的情感觸點，所以大家喜歡也不奇怪。

以上是這首詩歌廣受大家喜歡的原因，但我們客觀的分析，就會發(fā)現(xiàn)，這首詩放在詩歌史中，其實很一般。

看過我主頁的朋友知道，我們一路從《古詩十九首》分析到初唐結(jié)束，分享過很多優(yōu)秀的詩歌，在談到什么是好詩歌，或者說一首好的詩歌應(yīng)該是什么樣的，我們做過討論，這是學(xué)習(xí)詩歌的一個前提，因為詩歌太多了，并不是所有的都好，也有很多糟粕，這就需要我們自己去判斷？那我們通過什么判斷呢？今天我們就用《春江花月夜》這首詩來談?wù)劇?/p>

我們剛才說到，李白、杜甫的詩歌散佚的非常多，這其實有客觀原因，但也有主觀原因，古人編輯書籍，也是有一部分個人愛好在里面的，就如剛才而言，沒有郭茂倩或許我們今天就見不到這首詩了，沒有李攀龍的背書，這首詩不會廣為傳頌，可見詩歌傳承很重要，那么傳承的依據(jù)是什么，其實最重要的一點就是生命力，杜甫的詩歌為什么那么讓人熱愛，即使千百年后，時過境遷，但依然不妨礙我們喜歡，就是因為他的詩歌有生命力，那具體什么是生命力，除過作者的創(chuàng)作技巧（就好比《春江花月夜》）之外，最主要的還是詩歌內(nèi)在抒發(fā)的感情。

詩歌的情感也是詩人的情感，這個情感有血有肉，或低沉，或激昂，或悲憫，或憂傷，我們不是當(dāng)事人，但通過詩歌我們?nèi)阅芨型硎埽x李白的詩，我們不由得的感到血脈僨張，瀟灑狂放，這是一種不由自主的、發(fā)自內(nèi)心的共鳴，因為詩人所抒發(fā)的情感也是我們每個人的情感，我們在現(xiàn)實生活也遇到過，只不過我們沒有表達出來，當(dāng)我們讀到“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”。會不會慨然感嘆，這說的不正是我想說的嗎，千里馬常有，而伯樂不常有，李白的煩惱也是我的煩惱?！爸魅撕螢檠陨馘X，徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”。這份瀟灑不也是我們一直心中的那個游俠少年嗎？誰沒有游俠夢，誰不想銷萬古愁，李白的愁也是我的愁，我們讀杜甫，“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金……”，這是真真切切的心痛，若非置身其中，又怎能說出花濺淚，鳥驚心的話來?！鞍驳脧V廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動安如山，嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足”。深處在皇宮的皇帝和身居朱門的王侯斷然不會想到天下的寒士，更不愿“吾廬獨破受凍死亦足”，只有經(jīng)歷“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的杜甫，只有“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”的杜甫才知道這份苦楚。

一個人的感情是裝不出來的，可以裝一時，但裝不了一世，不是所有詩歌都能讓我們感同身受，但我能感受到作者的感受，這就是情感共鳴，這就是詩歌的生命力，詩歌不是空殼，她也是一個有機體，有血有肉，有神經(jīng)、有毛發(fā)、有感觸……

我們現(xiàn)在看看《春江花月夜》，你通讀全文，除過華麗的詞藻和優(yōu)美的意境，偶爾兩句小感傷，還有別的感情嗎？你讀完之后會回味無窮嗎？讀的過程會讓你傷心低沉似杜甫，還是瀟灑恣縱如李白，沒有，他沒有讓我感到濃重的情感在里面，他沒有讓我們看到他內(nèi)心的東西，只是寫的很美，只有“風(fēng)”，卻沒有“骨”，這就好比大街上看到一個美女，非常喜歡，可是交往后發(fā)現(xiàn)，她缺少氣質(zhì)和內(nèi)涵，沒錯，就是這種感覺。

我們常說文章要有“風(fēng)骨”，但什么是風(fēng)骨，卻很難言明，更多是意會，我們不妨看看“建安”詩歌，或許就能找到答案，沒有什么高超的技術(shù)，古直悲壯，言之有物，直抒胸臆，慷慨激昂。

當(dāng)然，不管怎么說，《春江花月夜》也是一首非常不錯的詩歌，美是最大特點，畢竟，生活偶爾也需要美的點綴。