中國宋代有300多年的歷史，宋代的繪畫藝術(shù)在隋唐五代的基礎(chǔ)上繼續(xù)得到發(fā)展。
宋代花鳥畫成就特別高，風(fēng)格多樣，對元明時期花鳥畫發(fā)展影響特別大,也很值得我們今天學(xué)習(xí)。
后代花鳥畫壇，雖然人才輩出，然而追究其表現(xiàn)方法，幾乎都肇始于兩宋，在兩宋時期藝術(shù)成就最高的當(dāng)屬宋代趙佶，尤其是他的花鳥畫。

趙佶是北宋花鳥畫的集大成者，他兼收并蓄，鄧椿給予它的評價是“妙體眾形，兼?zhèn)淞ā薄?br>趙佶不僅在院體花鳥產(chǎn)生過非常大的影響,對元明時期文人花鳥畫的發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的影響，為元代文人畫奠定了堅實的創(chuàng)作形式與理論探索的基礎(chǔ)，宋代趙佶直接指導(dǎo)下的宣和畫院，也帶動了文人畫的勃興。
“詩書畫印一體化”這一文人畫最典型的形式表現(xiàn)，在趙佶的繪畫作品成為一種固定形式，他花鳥作品多見此形式。

后來經(jīng)過南宋，尤其是趙孟頫，元四家定型，再到明代中期吳門畫派的沈周、文徵明等畫家繼承發(fā)揚，形成蔚然大觀的局面。

由此可見趙佶對文人花鳥畫風(fēng)格的形成起到了非常重要的作用，至今影響深遠。
宋徽宗趙佶的“全民繪畫”的皇室效應(yīng)影響了近千年的美術(shù)創(chuàng)作、教育和演變。

一、趙佶與文人畫

文人畫的形成是一個漫長的歷史過程，文人畫這一概念是人們不斷總結(jié)出來的。

不同時期不同畫家對他的概念定義不同，有些畫家是文人，有些畫家不是文人，但他們的作品是文人畫。

文人畫是指作品只要符合文人畫的基本標(biāo)準(zhǔn)和審美范疇就屬于文人畫，無論畫家是何種身份，都不影響我們對作品定義。
研究趙佶對元明時期文人花鳥畫的影響，就要先研究文人畫，逐步深入聯(lián)系研究。
宋元繪畫是我國繪畫史上特別重要的時期，元代是文人畫的大興時期。
元人對文人畫最大的貢獻，莫過于援書入畫,而元代繪畫深受宋代繪畫的影響。
明代美術(shù)在明朝政治、經(jīng)濟、思想、文化諸因素的制約下顯現(xiàn)出的時代總體特色，主要表現(xiàn)在三個方面，即文人畫成為主潮流、工藝美術(shù)的文人畫、美術(shù)中世俗情趣的滲透，有些特色一直延續(xù)至清代。
陳師曾說：“文人畫要素，第一人品，第二學(xué)問，第三才情，第四思想。

具此四者，乃能完善。
”畫畫要發(fā)表個性與其感想，不能完全照搬客觀事物，簡單描摹。
人品也有要求，不管是不是文人或士大夫都要是品格高尚的人，在生活中有自己的追求，不隨波逐流，也不是急功近利的人，對于藝術(shù)有崇高的追求。
”總之文人畫優(yōu)點最關(guān)鍵的一條，是文人畫家的修養(yǎng)品格要高出于庸眾之上，而文人畫最重要的要素，也在其的人品、修養(yǎng)方面。
一句話：內(nèi)圣外王。

因為人品高，從這種崇高的人品自然就能產(chǎn)生崇高的繪畫藝術(shù)。
那達到這些條件后，無論何種身份畫家所創(chuàng)作出的作品必然不同，也會符合文人畫的審美標(biāo)準(zhǔn)和審美范疇。
元代是水墨畫鳥的大興時期，明代文人畫逐漸發(fā)展成為畫壇主流，而文人花鳥畫的成就尤為突出。
元明時期花鳥畫的發(fā)展深受宋代花鳥畫的影響，宋代花鳥畫藝術(shù)成就最高當(dāng)屬趙佶，他對后世花鳥畫和文人花鳥畫發(fā)展影響最大。
趙佶是一位極富文人氣息的畫家，他所具有的文人氣息是其他文人所不能比較的，宋代趙佶貴為一國之君，他酷愛繪畫。

作為一代皇帝，他就擁有大量的學(xué)習(xí)資源，在宋代之前所有優(yōu)秀的作品和優(yōu)秀的理論。

還有優(yōu)秀的畫家，都可以拿來或者請到身邊為他所用，趙佶對待藝術(shù)的追求極高，藝術(shù)修養(yǎng)也很高，他的作品有思想，有風(fēng)格，有情懷，可以說是符合后來確定的文人畫的審美標(biāo)準(zhǔn)。
趙佶的花鳥畫作品推動了元明時期文人花鳥畫的發(fā)展，對元代畫家進行花鳥畫創(chuàng)作也產(chǎn)生了很大的影響。

二、趙佶與文人花鳥畫

宋代趙佶北宋歷史上第八位皇帝,在位26年,在中國歷史上趙佶是一位非常引人注目的封建皇帝。

雖然政治上他是失敗的,但是一分為二的評價,他在文化領(lǐng)域卻是一位不可多得的全才。

尤其是在繪畫領(lǐng)域,他對文人畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響,趙佶不僅在院體畫產(chǎn)生過非常大的影響。

由于他的特殊身份和獨特的繪畫風(fēng)格以及他推行的畫學(xué)和他指導(dǎo)下的宣和畫院,對后來的文人畫發(fā)展都起到了一定的積極作用。
作為一代皇帝，他用政治手段對繪畫提出的政策，直接對以后的文人畫發(fā)展產(chǎn)生了一定的導(dǎo)向性影響。
雖然不如對宣和體的影響那么大，但確實不是那些墨戲作品和畫家所能產(chǎn)生的影響，尤其是“詩書畫印一體化”這一文人畫最典型的外部形式表現(xiàn)，在趙佶的繪畫作品成為一種固定形式，后來經(jīng)過南宋，尤其是趙孟頫，元四家定型，再到明代中期吳門畫派的沈周、文徵明等畫家繼續(xù)發(fā)揚，形成蔚然大觀的局面。

宋代是花鳥畫發(fā)展的黃金時期，花鳥畫的發(fā)展達到了一個高峰，這都歸功于宋代趙佶。

因為宋代花鳥畫藝術(shù)成就最高的就是趙佶，他是一個藝術(shù)上的全才。
他對后代花鳥畫的影響不僅僅是將文人畫的“詩書畫印于一體”形成固定表現(xiàn)形式，還體現(xiàn)在他的花鳥畫所滲透的一種思想，對元明時期文人花鳥畫的影響基本體現(xiàn)在繪畫技法和審美趣味兩大方面。
他的花鳥畫大多用墨層層渲染，略施淡粉，畫面意韻高雅、拙樸渾厚。
五代南唐徐熙和西蜀的邱慶余的花鳥畫在上色時都善用墨色。

可見，以水墨作花鳥畫由來已久，但是他們的影響力都不如宋代趙佶對后世花鳥畫創(chuàng)作影響大。

不僅僅是因為趙佶高貴的身份和權(quán)勢，更重要的是趙佶高超的藝術(shù)成就，尤其是他的花鳥畫作品。
趙佶在前人的基礎(chǔ)上，將花鳥畫水墨畫法在畫院中推廣開來，一時成為風(fēng)氣，這對以后的花鳥畫的發(fā)展所產(chǎn)生的影響是不容忽視的。
雖然還有其他的畫家也是用水墨為主色作畫，但影響力沒有趙佶作為皇帝的影響那樣龐大，那樣有力。
因為他們的作品有時候都是一時興起所畫的，不同于趙佶，趙佶的作品是一種風(fēng)格。

趙佶作為一代帝王，他倡導(dǎo)的藝術(shù)主張和他的審美趣味勢必影響其他畫家對藝術(shù)的追求，這是其他花鳥畫家所不能及的。
趙佶是一位極具文人情懷的畫家，他雖是院體花鳥畫家，但也是一個大文人，他所創(chuàng)作出來的作品不僅廣受喜愛，而且還是我們學(xué)習(xí)花鳥畫優(yōu)秀的學(xué)習(xí)資料。
在元明時期也是可以的，因為趙佶經(jīng)常把自己的作品送人或者組織一些類似于今天的畫展，當(dāng)然那時候不叫畫展，畫家們就有更多的機會接觸借鑒學(xué)習(xí)。

趙佶還組織畫學(xué)，并且還在選拔人才時主張用詩詞出題，這就要求畫家除了要有一定畫畫技術(shù)，同時也要有一定的才情，創(chuàng)作的作品也要有詩意。
所以，在宋代有很多優(yōu)秀的富有詩意的作品，也有一批藝術(shù)修養(yǎng)極高的畫家，都是得益于趙佶的提倡與支持。
趙佶對花鳥畫的熱愛不僅僅是創(chuàng)作上，他還是一個收藏家，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件。
可見，他對花鳥畫是多么的熱愛。

趙佶強調(diào)形神兼?zhèn)?，提倡詩書畫印結(jié)合，趙佶重視寫生，畫面寓意祥和。

線條勁秀，注重畫面物象的安排，構(gòu)圖深思熟慮，他的畫面物象都是來自現(xiàn)實生活中，但是構(gòu)圖不是照搬現(xiàn)實生活，而是按照自己內(nèi)心的想法或者是一種感情寄托，將生活中見到的或者罕見物象主觀的將其重組畫面，想法大膽，構(gòu)圖獨特新穎，這一特點對南宋的山水畫在構(gòu)圖方面深受其影響，當(dāng)然也有當(dāng)時政治文化的影響，其次就是他提倡的“詩書畫印一體”。

他的作品多有體現(xiàn)，深深地影響了以后文人畫的發(fā)展，因為他擅長花鳥畫，所以對文人花鳥畫的影響是很大的，也很深遠。

趙佶繪畫風(fēng)格特征趙佶的花鳥畫作品風(fēng)格形式多樣，既有黃筌花鳥富貴典雅的工筆設(shè)色花鳥。

也有類似徐熙落墨為主的墨色花鳥，不同的是從趙佶的作品上可以看出他與徐熙花鳥畫還是有差別的，徐熙的花鳥畫追求描繪真實注重筆線的表現(xiàn)性，畫法講究落墨為格、雜彩副之，趙佶的花鳥畫不僅是墨色渲染，略施淡粉的院體花鳥，也有不用線條，采用沒骨手法表現(xiàn)的水墨花鳥。
趙佶的繪畫風(fēng)格大致分為兩種：一是精工細致的花鳥作品，遵循了格物致知的理念。

另一類是拙樸渾厚的水墨花鳥作品，是趙佶內(nèi)心審美情懷真實表達。

趙佶在藝術(shù)領(lǐng)域是一位藝術(shù)全才，詩詞歌賦，詩書畫印無不精通，風(fēng)格形式多樣的花鳥畫推動了后來的文人畫發(fā)展，尤其是對文人花鳥畫發(fā)展的影響。
他領(lǐng)導(dǎo)下的宣和畫院作品多富有詩意，在一定程度上對文人畫的發(fā)展有所影響。
趙佶書法藝術(shù)成就也很高，他的書法自創(chuàng)瘦金體，還擅長詩歌，他的花鳥畫造詣極高，真正實現(xiàn)了以詩入畫和詩畫相結(jié)合。
趙佶的作品所呈現(xiàn)的文人畫的特征形式和審美標(biāo)準(zhǔn)，直接影響了元明以后的文人花鳥畫的創(chuàng)作。

在他的作品中完美體現(xiàn)了中國文人畫的傳統(tǒng)特征，如宋代趙佶的《芙蓉錦雞圖》、《寫生珍禽圖卷》、《祥龍石圖》、《池塘晚秋圖》。
《寫生珍禽圖卷》是寫生作品，折枝花鳥，畫面設(shè)色淺淡，格調(diào)高雅，鳥兒描繪的生動活潑，整個畫面的氣氛給人一種歡快愉悅的感覺。
《池塘晚秋圖》也是水墨花鳥作品，畫面詩書畫印齊全，墨色有層次，題材常見，富有生活氣息。

不同于傳統(tǒng)設(shè)色濃艷的院體花鳥，是不可多得的經(jīng)典水墨花鳥畫，值得我們學(xué)習(xí)研究。

結(jié)論

本文通過文人畫與宋代趙佶作品進行探究分析，得出趙佶的花鳥畫風(fēng)格多樣。

既有工細精致的工筆花鳥，又有樸拙渾厚的水墨花鳥，無論是哪種風(fēng)格作品，都體現(xiàn)出趙佶高超的繪畫技巧和獨特的文人情懷。
并且作為一國之君，對當(dāng)時他指導(dǎo)下的宣和畫院起到了重要的作用，使宣和體花鳥富有詩意性。
趙佶的水墨花鳥為元代水墨花鳥的興起打開了大門，推動了文人畫的發(fā)展。
他將文人畫的典型外在特征“詩書畫印一體化”形成了一種固定模式，為文人畫的畫風(fēng)形成奠定了堅實的基礎(chǔ)。
但隨著時代的發(fā)展，工具材料的變化，審美趣味的不同。
在不改文人畫的審美標(biāo)準(zhǔn)和審美范疇的前提下，元明時期文人花鳥畫對趙佶的花鳥作品既有繼承也有大膽的革新。

明代文人花鳥畫在吳門畫派沈周、文徵明的影響下成為畫壇主流，沈周直接或間接的繼承了宋元文人畫的傳統(tǒng)。

宋代趙佶花鳥作品的題跋與物象等分構(gòu)圖，獨特的審美趣味等在沈周的作品中多有體現(xiàn)。
元明時期的文人花鳥畫在繼承趙佶作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上繼續(xù)大膽革新，形成自己的風(fēng)格。
這些都是值得我們當(dāng)代人學(xué)習(xí)的，在平時的學(xué)習(xí)中，也很注重對宋代花鳥作品的臨摹與學(xué)習(xí)，仔細體會宋元明的花鳥作品筆墨精神和文人情懷。

其實宋代趙佶對我們當(dāng)今花鳥畫家的影響也十分大，我們可以在許多當(dāng)代畫家的作品中可以品味到趙佶對其創(chuàng)作的影響。

當(dāng)代許多工筆花鳥畫對趙佶作品的學(xué)習(xí)和元明時期文人花鳥畫家的繼承點有共同之處，不僅僅拘泥與表面的“詩書畫印一體化”和水墨為主的學(xué)習(xí)，更多的是作品的抒情性，畫面的藝術(shù)感染力的重視。