/北京榮寶2023春季藝術(shù)品拍賣會(huì) /

BELIJING RONGBAO 2023 SPRING ARTS AUCTION

LOT.304

李可染?(1907-1989)?杏花春雨江南

設(shè)色紙本?鏡心?1985年作

鈐印：李、可染、傳統(tǒng)今朝、在精微、河山如畫

款識(shí)：杏花春雨江南。一九八五年歲次乙丑春三月偶憶江南寫此，可染。

出版：《彌勒之里美術(shù)館畫集》P14，彌靳之里美術(shù)館，1988年。

68×45cm

RMB: 1,500,000-2,000,000

李可染的胸中常常盤桓著秀美的江南。蜿蜒的山脈中盤踞著密密匝匝的村舍，周圍圍繞著繁花盛開(kāi)的杏樹(shù)，一幅春意盎然的愜意景象。筆墨渲染而出的濕潤(rùn)空翠，給觀者帶來(lái)仿佛親臨雨后江南空氣如新的切身之感。

此幅《杏花春雨江南》創(chuàng)作于1985年，是李可染晚年春雨江南題材中不可多得之佳作。畫面中遠(yuǎn)山、近水、黑瓦白墻的村舍和隱約可見(jiàn)的杏花，都浸潤(rùn)在寂靜空靈的氣氛中，充分體現(xiàn)了雨中的江南春色，給人以空蒙舒暢的審美感受。

LOT.305

黃胄?(1925-1997)?牧驢圖

設(shè)色紙本?鏡心?1979年作

鈐?。狐S胄之印、知不足、黃胄寫意

款識(shí)：驢乃人之友。祖居幽洲西。無(wú)力振虎豹，有能助耕犁。勤勞無(wú)閑日，功與牛馬齊。己未秋夜，黃胄寫。

出版：《彌勒之里美術(shù)館畫集》P18，彌靳之里美術(shù)館，1988年。

67.5×44.5cm.

RMB: 400,000-600,000

黃胄曾四次赴新疆體驗(yàn)生活、寫生創(chuàng)作，因此作品有很多是描繪西北少數(shù)民族風(fēng)情，而且一向歌頌勞動(dòng)、歌唱生活，表現(xiàn)勞動(dòng)人民奮發(fā)進(jìn)取的精神，充滿濃郁的生活氣息?！赌馏H圖》即是表現(xiàn)西北新疆風(fēng)情的繪畫。

此幅《牧驢圖》四頭驢均為正面造型，但黃胄以驢墨色、體型等細(xì)微差別來(lái)完成了這種遠(yuǎn)近距離的透視，每頭驢均以濃淡不一的筆墨描繪出各自的特征，使統(tǒng)一中有變化。整幅畫筆墨輕松率意，造型生動(dòng)自然，且富有情節(jié)性，趕驢少女以速寫式筆墨入畫，筆線刻畫可謂酣暢淋漓，這與畫家長(zhǎng)期深入大西北，深入新疆地區(qū)，體察當(dāng)?shù)孛袂?，關(guān)注生活細(xì)節(jié)密不可分。黃胄描繪出一個(gè)個(gè)活潑生動(dòng)的人物，為中國(guó)畫壇開(kāi)創(chuàng)了一代新典范。

LOT.306

齊白石?(1864-1957)?安得太平

設(shè)色紙本?立軸?

鈐?。糊R大

款識(shí)：小小盤子，安得太平。白石老人并篆。

出版：

1.《吳昌碩·齊白石·黃賓虹書畫選》，人民美術(shù)出版社，2012年9月。

2.《散珍集成（叁）·齊白石卷續(xù)》P86-P87，中國(guó)書店出版社，2012年11月。

3.《世紀(jì)丹青——吳昌碩·齊白石作品集》P183，榮寶齋出版社，2017年。

展覽：“世紀(jì)丹青——吳昌碩·齊白石作品展”，榮寶齋主辦，2017年。

68×34cm.?

RMB: 1,800,000-2,000,000

蔬果題材是齊白石藝術(shù)成就中不可或缺的一部分，沒(méi)有傳統(tǒng)文人畫的高深意境，全然是生活的平淡與真實(shí)，閱之能感其精神的輕松豁達(dá)、率真。

是幅《安得太平》中，齊白石以生活常態(tài)構(gòu)造畫面，并沒(méi)有刻意的擺放，而是將七個(gè)碩大的蘋果或立或倒，滿滿擠放在圓盤中，構(gòu)圖自然，充滿親切感。蘋果采用沒(méi)骨法，直接用洋紅和藤黃點(diǎn)畫，以色當(dāng)墨，用筆老辣，筆觸豪放，將果實(shí)的新鮮、水分的充足表現(xiàn)得酣暢淋漓；飽滿的構(gòu)圖與上方篆書題款“小小盤子，安得太平”相呼應(yīng)，相得益彰，在白石老人的筆下宣示出一種強(qiáng)烈的精神上的和諧，這種和諧也正是白石老人一生追求的人最樸素的情感。此作寓意吉祥，畫面艷麗而質(zhì)樸、雄健而天真，書法筋骨遒勁、氣勢(shì)不凡。

LOT.310

于非闇?(1889-1959)?富貴白頭

設(shè)色紙本?立軸?1949年作

鈐?。河谡账接?、非闇六十后作、富貴野逸

款識(shí)：富貴白頭。勞動(dòng)節(jié)日寫故宮御苑浮碧亭旁牡丹，越五日攜琛兒復(fù)往觀賞，琛謂筆參造化，永駐長(zhǎng)春也，即以此付之。己丑夏，非闇并記。

出版：《于非闇花鳥(niǎo)畫選》封面，榮寶齋出版社，1999年。

93×52cm.

RMB: 3,500,000-5,000,000

是幅《富貴白頭》是于非闇作于1949年，寫故宮御苑浮碧亭旁牡丹之作?！皫熢旎睘橛诜情溊L畫歷程中的重要環(huán)節(jié)，與“法前人”缺一不可，兩者參合融貫，奠定了于非闇在工筆花鳥(niǎo)畫壇的卓絕地位。自上世紀(jì)四十年代開(kāi)始，于非闇重新自訂日課，加強(qiáng)寫生，觀察物象的形態(tài)細(xì)節(jié)與生長(zhǎng)規(guī)律。他愛(ài)畫牡丹，用功尤勤，每至花季，流連于北京故宮御苑、崇效寺等賞花勝地，以實(shí)景入畫，將自然造化鮮活的生命力融入千錘百煉的筆墨中。此幅牡丹從莖干、枝葉到花頭的用線嚴(yán)謹(jǐn)講究，勁挺有力。牡丹有取春之花、夏之葉、秋之干萃于一枝的特點(diǎn)，寓意富貴?；ㄈ~用雙鉤敷色的傳統(tǒng)技法為之，層層暈染的花瓣豐滿滋潤(rùn)，輕靈滋潤(rùn)，用筆勁健，設(shè)色亦明快華美，富于裝飾性。枝干的線條雖然粗獷卻不顯粗糙，筆勢(shì)穩(wěn)重結(jié)實(shí)，細(xì)致的皴擦使枝干具有很強(qiáng)的立體效果，再加上淡赭色的渲染，很有西畫的韻味。下方兩只白頭鳥(niǎo)相依立于枝干，賦色清新淡雅，動(dòng)態(tài)極為準(zhǔn)確傳神。此作生機(jī)盎然。兩朵鮮艷的牡丹盛開(kāi)在一簇綠葉之中，整幅畫面大量留白，雖內(nèi)容簡(jiǎn)潔，但章法疏密有致，主次分明，絲毫不見(jiàn)雜亂和堆砌痕跡，畫面呈現(xiàn)出富貴吉祥的典雅氣派。

LOT.312

李可染?(1907-1989)?米顛拜石圖

設(shè)色紙本?鏡心?

鈐?。嚎扇?、白發(fā)學(xué)童、可貴者膽、李

款識(shí)：米顛拜石圖?？扇?。

說(shuō)明：

1.此作品即將出版于李可染藝術(shù)基金會(huì)、浙江大學(xué)出版社共同編輯《李可染全集》。

2.此作品原為北京瀚海1995年春季拍賣會(huì)，編號(hào)039拍品。

出版：

1.《北京榮寶齋為博雅公司成立十周年展覽集》，博雅藝術(shù)公司美術(shù)家出版社，1980年。

2.《求知雅集》P115，香港中文大學(xué)文物館，1987年8月。

3.《Sale of Fine Modern Chinese Paintings》圖141，HKAL，1988。

4.《藝術(shù)品鑒賞95拍賣行情匯編》，立信會(huì)計(jì)出版社，新華書店發(fā)行，1996年3月。

5.《古玩字畫鑒定實(shí)用指南》P232，海南國(guó)際新聞出版中心，1997年。

6.《當(dāng)代名畫》附錄，南京博物院民俗研究所策劃，山東科學(xué)技術(shù)出版社，1998年6月。

7.《李可染》P75，湖南美術(shù)出版社，2004年。

展覽：“北京榮寶齋為博雅公司成立十周年展覽”，博雅藝術(shù)公司，1980年8月。

68.5×47cm.

RMB: 1,000,000-1,200,000

是幅《米顛拜石圖》即為藝術(shù)家內(nèi)心獨(dú)白和逸趣勃發(fā)的典型作品。構(gòu)圖凝練簡(jiǎn)潔，一人一石，米芾著長(zhǎng)衫冠帽，對(duì)著怪石拱手作揖，神情莊重肅穆又似如癡如醉，石頭皆少皴染，主要憑線造型，筆力拙厚，有鐵骨沉實(shí)之感。米芾愛(ài)石，并提出奇石“皺、瘦、漏、透”四原則，這四字箴言將石的具象美與抽象美統(tǒng)一起來(lái)，不僅至今仍是品評(píng)奇石高下等第的基本標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)也同樣適用于書畫中的石?！睹最嵃菔瘓D》中的這塊大石，正盡得“皺、瘦、漏、透”之審美內(nèi)涵，由此不僅從意象上重現(xiàn)了米顛拜石之軼聞，也抓住了米芾品石之心得，意境悠長(zhǎng)，妙趣天成。

LOT.313

李可染?(1907-1989)?水邊人家

設(shè)色紙本?立軸?1988年作

鈐?。豪睢⒖扇?、大海樓、河山如畫、語(yǔ)不驚人、肖形印

款識(shí)：水邊人家。一九八八年歲戊辰秋九月，白發(fā)學(xué)童李可染。

出版：

1.《名家翰墨·第四期·李可染專號(hào)》P53，香港翰墨軒出版有限公司，1992年。

2.《所要者魂·李可染的藝術(shù)世界》P63，臺(tái)北宏觀文化，1993年8月。

3.《二十世紀(jì)中國(guó)畫家研究叢書·李可染》P190，天津楊柳青畫社，1995年11月。 

4.《金鐵煙云·李可染的藝術(shù)世界》P225，臺(tái)北羲之堂，2000年。 

5.《李可染的世界》P276-P277，臺(tái)北羲之堂，2000年。

6.《中國(guó)近現(xiàn)代水墨畫名家展》P146-P147，韓國(guó)首爾大學(xué)博物館，2009年。 

7.《長(zhǎng)征》P43，李可染藝術(shù)基金會(huì)，2010年。

展覽：

1.“李可染藝術(shù)世紀(jì)展”，臺(tái)北歷史博物館，2000年11月3日至12月5日。

2.“中國(guó)近現(xiàn)代水墨畫名家特展”，韓國(guó)首爾大學(xué)博物館，2009年10月13日至2010年1月9日。

84×52.5cm.

RMB: 6,000,000-8,000,000

李可染說(shuō)：山水畫最難解決的是層次。還講到他用積墨法'在墨中求層次，表現(xiàn)山川渾然之氣'。在解決畫面的層次問(wèn)題上，有兩個(gè)關(guān)鍵：一是必須掌握好中間調(diào)子；二是要解決好畫面的黑白關(guān)系。畫面的黑白關(guān)系也就是暗部與亮部的關(guān)系、實(shí)與虛的關(guān)系。這幅作品整個(gè)畫面的開(kāi)合，其中包含著虛實(shí)、黑白關(guān)系的處理。黑白關(guān)系的成功處理，是李家山水的一個(gè)重要特點(diǎn)，他的學(xué)生多能運(yùn)用得很好，但也有的節(jié)奏過(guò)強(qiáng)，缺少迂回婉轉(zhuǎn)的韻致。相比之下，可染師的作品在黑白關(guān)系上的處理更微妙，更富有彈性，在深厚之中，令人感到一種氤氳之氣在回環(huán)周流，它以一種詩(shī)意的氛圍誘導(dǎo)觀眾進(jìn)入繪畫的境界之中。仔細(xì)分析畫面，可以看到，中間調(diào)子在畫面黑白、虛實(shí)關(guān)系上起了很好的聯(lián)系和呼應(yīng)、調(diào)節(jié)作用。

LOT.318

傅抱石?(1904-1965)?松下高士

設(shè)色紙本?鏡心?1947年作

鈐?。罕?、往往醉后、蹤跡大化

款識(shí)：濟(jì)美先生方家法教。丁亥歲暮金陵記，新喻傅抱石。

89×56cm.

RMB: 3,500,000-5,000,000

《松下高士》中款署“丁亥歲暮金陵記。新喻傅抱石?！笨芍水嬜饔?947年春日?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利之后，內(nèi)遷重慶的機(jī)關(guān)、學(xué)校逐步回遷，傅抱石隨中央大學(xué)一同返回南京，繼續(xù)執(zhí)教于中央大學(xué)藝術(shù)系，故題款中云及作于金陵。

經(jīng)過(guò)了金剛坡時(shí)期十余年的潛心鉆研，傅抱石已經(jīng)成功掌握了古今傳統(tǒng)的繪畫技法，加之早年留學(xué)東洋的經(jīng)歷，將日本的諸多藝術(shù)元素也融入了自己的繪畫創(chuàng)作中。傳統(tǒng)理論與藝術(shù)實(shí)踐不斷相結(jié)合，傅抱石的繪畫已經(jīng)形成了日臻完善的藝術(shù)體系?；氐侥暇歉当瘜?duì)于其金剛坡下時(shí)期的歸納總結(jié)。此幅《松下高士》體現(xiàn)了傅抱石四十年代中期筆下屢見(jiàn)處理手法。

此畫用破筆散鋒入紙，筆尖、筆肚、筆根同時(shí)作用，快速地橫涂豎抹，循環(huán)往復(fù)，濃淡互破，虛實(shí)相生，又以飽和而充足的水分，大塊面地用墨衍色，使之水乳交融，生機(jī)勃勃，元?dú)饬芾?，與滋潤(rùn)多雨、霧氣彌漫、潮濕深厚、植被豐茂蜀地山水黯然吻合。圖中布局嚴(yán)謹(jǐn)，右下方蒼松老樹(shù)橫伸而出，枝葉茂密，蒼虬聳立，下方巖石聳立，渾厚凝穩(wěn)，一高士悠然穿行其間，聞話于林蔭深處，有遺世忘機(jī)之感，也是畫家當(dāng)下心境寄托之寫照。

LOT.331

徐悲鴻?(1895-1953)?鵝群

設(shè)色紙本?鏡心?1939年作

鈐?。簴|海王孫、長(zhǎng)顑頷亦何傷

款識(shí)：鵝群。廿八年九月。悲鴻。

鑒藏?。弘p桐書屋、曼士珍藏

說(shuō)明：此作品原為黃曼士舊藏。黃氏為新加坡著名收藏家，所藏徐悲鴻作品皆為精作。黃曼士名琮，徐悲鴻的平生第一知己。黃氏1890年8月28日在福建福州市狀元埕出生，祖籍福建南安，英國(guó)殖民政府委為華人參事局委員，又任佛教總會(huì)董事、南洋學(xué)會(huì)會(huì)員。

出版:《中國(guó)民初畫家》P42，臺(tái)灣藝術(shù)家出版社，1978年。

82.5×51.5cm.?

RMB: 3,000,000-4,000,000

徐悲鴻擅畫動(dòng)物，其水墨動(dòng)物畫融合東西繪畫之所長(zhǎng)，以西畫造型融合傳統(tǒng)筆墨，個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈。他對(duì)于晚清任伯年十分推崇，并頗多借鑒。徐悲鴻雖以畫馬著稱，實(shí)際上他還擅長(zhǎng)畫貓、喜鵲、雞和鵝等。在徐悲鴻的動(dòng)物畫中，鵝高貴而潔白，有敦實(shí)的體型和圓潤(rùn)的頸項(xiàng)，神態(tài)顧盼生姿，來(lái)自于他對(duì)生活細(xì)致入微的觀察和堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)。徐悲鴻畫鵝以濃墨率筆勾勒，再潤(rùn)以淡墨，表現(xiàn)出鵝的體積感。用筆勁健而神氣嫻靜，抑揚(yáng)挺拔而有頓挫。并施以白色，筆墨及設(shè)色上既有傳統(tǒng)水墨畫的特色，又借鑒了西洋畫的技法特點(diǎn)。

畫中所描繪的三只鵝，兩只回頸目視前方，一只低頭覓食，率筆渲染的淡赭水岸，花青色的沒(méi)骨草叢，襯托出白鵝潔白的羽毛，給人以暖融融的感覺(jué)，充滿和煦的陽(yáng)光，使觀者感受到從容、安然的自然氣息，一派祥和靜穆的天籟之美。徐悲鴻認(rèn)為華貴與靜穆是藝術(shù)的最高境界，他的這幅畫詮釋了他所一貫追求的藝術(shù)理念。寄托了他對(duì)和平與寧?kù)o生活的向往。

LOT.341

黃胄?(1925-1997)?天山之舞

設(shè)色紙本?立軸?1976年作

鈐印：黃胄畫

款識(shí)：一九七六年十一月，黃胄寫。

78×53.5cm.?

RMB: 1,200,000-1,800,000

黃胄自1948年赴新疆寫生，即對(duì)新疆題材產(chǎn)生了濃厚的興趣，新疆的少數(shù)民族風(fēng)情，迷人的異域風(fēng)光給黃胄帶來(lái)了無(wú)限的靈感，在大量的寫生和創(chuàng)作中，黃胄亦形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格。在其新疆題材作品系列中，“新疆舞”是較為常見(jiàn)和具有典型面貌的。

畫面構(gòu)圖飽滿，少女夸張的肢體動(dòng)作，飛揚(yáng)的發(fā)辮，飄揚(yáng)的裙裾，紅與黑結(jié)合的服飾予人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，感受到新疆人飽滿的熱情。畫家并沒(méi)有刻意表現(xiàn)人物形體的準(zhǔn)確，而是著重于動(dòng)勢(shì)和韻律的營(yíng)造，以迅疾的筆觸捕捉到舞蹈的一個(gè)瞬間動(dòng)作，以熱烈的色調(diào)表現(xiàn)出歌舞歡騰的場(chǎng)景，使這一刻定格凝固?？臻g的設(shè)置上亦甚為巧妙，前方的少女扭動(dòng)著頭頸和腰身，自身旋轉(zhuǎn)，其抬起的右手與后面擊鼓的鼓手，彈琴的琴手形成一個(gè)動(dòng)勢(shì)，使得畫面靈動(dòng)而不散亂渾然一體。整幅一揮而就，氣勢(shì)連貫，激情洋溢，既使人陶醉于新疆少女野性矯健的美感，又使人對(duì)異域風(fēng)情心生向往。

LOT.375

黃賓虹?(1865-1955)?秋江泛舟

設(shè)色紙本?立軸?1934年作

鈐?。狐S賓公、虹若、黃、片石居

款識(shí)：高尋白社舊詞壇，徑入青冥轉(zhuǎn)郁盤。廣樂(lè)疑從天上度，翠屏如對(duì)鏡中看。歸云飛擁千崖動(dòng)，陰雪晴吹萬(wàn)壑寒。便好乘風(fēng)雙翮健，不勞神鼎問(wèn)還丹。白岳紀(jì)游。筱巖先生屬粲。甲戌，黃賓虹畫。

說(shuō)明：上款人“筱巖”即汪聲玲，字筱巖，安徽旌德人。歷任國(guó)民政府官員，著有《蘆陽(yáng)剩稿》《枕戈偶錄》等。

出版：

1.《自得園書畫珍藏精品集》P38，保利藝術(shù)博物館，2010年。

2.《虹叟書畫集·紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》P96，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。

展覽：

1.“中國(guó)近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”，保利藝術(shù)博物館，2010年。

2.“自得園書畫珍藏展”，保利藝術(shù)博物館，2010年。

3.“紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年·虹叟書畫展”，保利藝術(shù)博物館，2014年5月。

142×65.5cm.

RMB: 2,000,000-3,000,000

黃賓虹山水畫早年取法明清諸家，尤得益于新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)，畫史謂之“白賓虹”。古稀之年游歷祖國(guó)名山大川，大量寫生，取法自然，其山水畫渾穆深邃、滋潤(rùn)淋漓的風(fēng)格基調(diào)逐步確立。八十歲之后，終大器晚成，筆下山水黑密厚重的風(fēng)格完全確立。其畫講求“內(nèi)美”，畫境單純而豐富，在畫史上有“黑賓虹”之稱。

是圖作于1934年，是其入蜀而大悟畫法之后力作。據(jù)題款可知，此圖所繪乃是齊云山，黃賓虹對(duì)此處頗為熟悉，他有一方閑章：“家在黃山白岳間”。黃賓虹一生多次畫過(guò)齊云山，故而下筆即可呈現(xiàn)胸次間的山水丘壑，云煙卷舒，得其真目。此圖畫面所見(jiàn)山中房舍或半隱于樹(shù)叢，或結(jié)構(gòu)于山頂崖邊，似是隔絕塵寰的棲居僻地之所。山下河道水面蜿蜒而出，一葉扁舟泛游其上。一派閑適悠然，意境恬淡，具出塵之致。黃賓虹以其渾厚的筆墨寫來(lái)，用色蒼潤(rùn)，偶施濃墨積染，突出山巒的體勢(shì)及遠(yuǎn)景之位置距離，全無(wú)刻意經(jīng)營(yíng)之痕跡，渾然天成。

LOT.380

董壽平?(1904-1997)?旖旎春風(fēng)前

設(shè)色紙本?鏡心?

鈐?。憾瓑燮?、壽平書畫、壽平八十以后作

款識(shí)：江南一枝雪，旖旎春風(fēng)前。莫遣金樽歇，愁聞?dòng)竦褌?。寫明人?shī)意，董壽平。

出版：

1.《中國(guó)書畫名作精選》P42-P43，東京國(guó)際美術(shù)交流協(xié)會(huì)，1989年。

2.《董壽平書畫集》P58-P59，國(guó)際美術(shù)交流協(xié)會(huì)，1990年。

3.《中國(guó)書畫精粹選》封面，國(guó)際美術(shù)交流協(xié)會(huì)，1991年。

4.《中國(guó)美術(shù)名作選》，1991年。

96×179 cm.

RMB: 2,000,000-3,000,000

董壽平技法全面，修養(yǎng)深厚，他的畫風(fēng)蒼勁古樸，清新典雅，繼承了中國(guó)畫技法的優(yōu)良傳統(tǒng)，并有所創(chuàng)新。他的畫筆墨活潑，出于天籟，以造化為主，從寫生入手，富以高度的藝術(shù)概括，既求形似，也重神似，更重表現(xiàn)對(duì)象的精神。著名藝術(shù)家范曾對(duì)其評(píng)論有言：“只有那些血樣豐富、內(nèi)質(zhì)卓絕的人物，才能當(dāng)?shù)闷鹞娜水嬛盘?hào)。每每面對(duì)董壽平先生的作品，無(wú)論是崔嵬的黃山、碧翠的修竹、清幽的慈蘭和傲骨的寒梅，都能感受到心靈的顫動(dòng)。在陶醉之中，我們分明悟到了文人畫的真髓?！?/p>

董壽平善畫梅竹，朱砂紅梅堪稱絕技，他畫梅早年師法王冕，多作墨梅，后又學(xué)金農(nóng)紅梅之法。董壽平畫梅從寫生入手，深入觀察梅花的生長(zhǎng)過(guò)程，取梅樹(shù)軒昂挺拔之態(tài)和傲寒不屈的特性為創(chuàng)作依據(jù)。通觀此作，枝干古樸蒼勁、梅花朵朵清新典雅，老干虬枝盤曲遒勁，繁中有簡(jiǎn)，簡(jiǎn)中有繁，繁而不亂，簡(jiǎn)而有理，充分表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化賦予梅花的堅(jiān)貞高潔之品格。