奧馬爾·奧爾蒂斯（1977 年-）墨西哥畫(huà)家。

有些畫(huà)師，本身是一個(gè)伎藝者，而他或她的作品，只是炫技，就像我們古代的畫(huà)師，因?yàn)橐坏文恍⌒穆湓诮伱?，他就靈機(jī)一動(dòng)，畫(huà)一個(gè)蒼蠅，而且相當(dāng)真實(shí)，以致觀者以為是真蒼蠅，用手去彈它。關(guān)于這類(lèi)畫(huà)師畫(huà)得真實(shí)的故事還很多，當(dāng)然東方繪畫(huà)比起西畫(huà)來(lái)說(shuō)，只是寫(xiě)意的感覺(jué)強(qiáng)，沒(méi)有油畫(huà)真實(shí)直觀，不濃郁，西洋油畫(huà)經(jīng)歷古典主義時(shí)代，今天的超寫(xiě)實(shí)主義的作品，只是古風(fēng)的回歸，當(dāng)然不是原來(lái)意義上的，它是現(xiàn)代意義上的回歸。但我們知道的印象主義與現(xiàn)代主義的作品有它不可替代的光輝燦爛的一面，而且那個(gè)文學(xué)層次與哲學(xué)層次，相當(dāng)高的，只是常人無(wú)法理解跟上它的欣賞步伐罷了。

所以繪畫(huà)的欣賞，是需要學(xué)習(xí)的，縱使我們進(jìn)入智能機(jī)械的時(shí)代，心靈的手繪藝術(shù)不會(huì)完全替代，而且人們?cè)敢獗Ａ羰掷L的藝術(shù)，就像諸多物品可以上流水線，但仍有人愿意手動(dòng)制作一些物品，它的獨(dú)特性與靈性是永遠(yuǎn)的存在。

中國(guó)繪畫(huà)在的近代的某種衰落，應(yīng)當(dāng)是過(guò)分強(qiáng)調(diào)文學(xué)性寫(xiě)意性，忘記畫(huà)師伎藝的本質(zhì)，雖然今天有所回歸，但要警惕的是，滑向另一種偏激，只強(qiáng)調(diào)技藝而忽視文學(xué)性與哲理的東西。

我們讀了諸多西洋油畫(huà)，尤其是印象派的作品，他們所主角多為洋美人，卻總是在背景上畫(huà)著東方的屏障，還有瓷器，折扇等小擺件，也只能算裝模作樣，而我們自己的藝術(shù)家，應(yīng)當(dāng)能夠畫(huà)出真正東方風(fēng)味的作品，無(wú)能用什么畫(huà)種，油畫(huà)或水墨。

事實(shí)上我早已寫(xiě)過(guò)這類(lèi)文章，有關(guān)常玉，潘玉良，林風(fēng)眠，關(guān)紫蘭，趙無(wú)極，朱德潤(rùn)等人的作品，還有日本近現(xiàn)代繪畫(huà)，關(guān)注的就是東方藝術(shù)與西洋藝術(shù)融合的問(wèn)題，這些零散的文字，就是立足于現(xiàn)代社會(huì)，藝術(shù)交流的進(jìn)一步密切而形成的趨勢(shì)。