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當代丹青巨匠著名人物畫家、長安畫派代表人物王子武六十七幅經典繪畫作品出神入化賞析  重讀新中國成立以來一幅幅熟悉的、帶有經典意義的作品，欣賞改革開放時期成長起來的藝術新銳們的創(chuàng)作，使我們不由自主地產生了文化自信而感到驕傲和自豪。 琴棋書畫，古代被稱作文房四藝，是文人墨客頗為稱許的娛樂活動，古人認為，撫琴、弈棋、寫字、作畫，或者只是聽琴、觀棋、賞字、閱畫，領會詩情畫意，能賞心悅目，陶冶情操，有益于健康和長壽。近現代繪畫中出現的那些生活用品、山川河流，真實地反映了當時人們的生活方式和科技水平，結合近現代繪畫年代背景的記載，賞畫更是別有一番趣味。 ——題記 20世紀初，中國社會發(fā)生巨大社會變革，美術如何適應社會進步，滿足廣大人民的審美需求。毛澤東同志1942年發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》，關于藝術來源于生活、高于生活，藝術服務于人民大眾，在普及基礎上提高、在提高指導下普及，古為今用、洋為中用等論述，才為中國現代美術發(fā)展指明了方向。 中華人民共和國成立之后，黨中央制定的藝術“二為”方向和“雙百”方針，是推動藝術發(fā)展的基本原則。50年代，為了使包括億萬文盲和半文盲的人民大眾享用美術，遵照黨中央指示精神，美術界和出版部門經過調查研究，決定大力發(fā)展在群眾中易于傳播的連環(huán)畫、年畫和宣傳畫藝術。其中以圖為主、輔以文字， 既能傳播文化知識，又能普及美育的連環(huán)畫，尤其受到廣大群眾的歡迎。 50年代中期，李可染、傅抱石、石魯、趙望云、關山月等藝術名家外出寫生，在全國美術界掀起寫生熱潮，創(chuàng)造了許多反映祖國山河面貌的新作品，促進了中國畫的前進步伐。 改革開放初期，中國美術受到西方現代主義美術的沖擊，美術界開展的關于中國藝術如何走向現代的學術討論，使大家認識到，西方藝術的現代創(chuàng)新之路值得我們研究，其中某些觀念和技巧可以適當借鑒，但它反傳統的激進思想和一些違背藝術規(guī)律的實踐，不應該成為我們學習的范本，中國現代藝術應該以傳統文化為基礎，從現實社會人們審美需求出發(fā)，參照國際視野，探求自己的前行之路。中國藝術家以平和、鎮(zhèn)定的心態(tài)對待之，關注和吸收其利用新信息媒介豐富藝術創(chuàng)造手段的一些新成果，為我所用。他們堅信兼重理性和感情的傳統藝術表現形式更具有永恒價值。屬于視覺藝術的美術創(chuàng)造，乃依靠形式承載思想感情，刺激人們的視覺和感動人們的心靈，只有創(chuàng)作者運用心、眼、手合作的創(chuàng)造，作品才能有動人肺腑的藝術感染力。 新中國美術之所以能在世界藝壇獨樹一幟，正是由于藝術家有對藝術發(fā)展歷史的深刻認識，有以雄厚中國傳統文化為傍依的民族文化自信心。我國幾千年的優(yōu)秀美術傳統，是培育有中華民族和時代特色美術的沃土，只要我們扎根于民族傳統，面向澎湃的現實生活，堅持“二為”方向和“雙百”方針，堅持創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，我國新時代的美術理論研究和創(chuàng)作實踐將會取得更大的成就。 看了王子武的畫作有了親切感，所以就有了尋找整理和大家分享的沖動。下面我們來分享當代著名畫家王子武繪畫作品。  王子武（1936年10月-2021年12月8日），中國現當代人物畫家、長安畫派代表人物，生于陜西長安（今西安市）。 1963年畢業(yè)于西安美術學院中國畫系。 1978年調中國美術家協會陜西分會從事專業(yè)創(chuàng)作，先后任職于陜西省美術家協會、深圳市文學藝術界聯合會等單位。現為中國美術家協會會員、廣東省美協常務理事，中國畫研究院院委、深圳市文聯副主席。享受國務院特殊津貼專家，國家一級美術師。2021年12月8日20時43分，著名畫家王子武先生因病醫(yī)治無效在深圳逝世，享年86歲。 主要代表作品有： 一、充滿著文人格調的文化名人像《子武自畫像題詩》《子武自畫像》《白石老人》《詩仙李白》《太白出山》《白石大師像》《魯迅先生像》《黃賓虹先生》《大千居士》《蔣兆和先生像》《行書清品是蘭》《行書落霞飛秋六言聯》。 二、充滿溫情氛圍孩子像《小愛子》《蓉兒》《吾家小燕子》《小燕子像》《小燕畫像》《小木子像》。 三、充滿浪漫古雅、滿詩情畫意、悲憫情懷的古典題材《范寬賞雪》《李白與晁衡》《月下獨酌》《杜甫造像》《沈括夜觀》《東坡詩意》《鐘馗》《一腔正氣三尺劍》《悼紅軒主曹雪芹先生》《唐畫家盧楞伽》《唐人詩意》《李時珍造像》《屈原造像》《蘇東波造像》《仕女圖》《梅妃像》《石鐘山記意》。 四、充滿著質樸情感的一系列《關中老農》《關中老人像》《農民形象》《農村婦女像》《船老大》《東海漁民》《陜北青年》《女學生》《女青年》《老武術家》《古柏寫生》《黃陵古柏》《軒轅大柏》《鶴舞圖》 五、充滿異族風情的《越南老僑胞像》《越南歸僑》《彝族女青年》《漁女》《彝族女青年》等。 六、充滿著時代氣息的《平型關大捷》《民兵連長》《民兵連長》《女解放軍》《男解放軍》《載歌行》《女青年》等。 七、取材于身邊熟悉題材的花鳥作品如《艷冠千秋》《雙喜圖》《風神灑落占高秋》《喚得人間多善心》《佳節(jié)長春》《鵲聲穿竹》《牡丹大吉》《古柏寫生》《黃陵古柏》《軒轅大柏》《鶴舞圖》等作品。 首先我們來欣賞王子武先生充滿著文人格調的文化名人像。 當代著名人物畫家王子武《子武自畫像題詩》賞析  當代著名人物畫家王子武《子武自畫像題詩》 縱69厘米橫46厘米?！皯K淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。畫不出奇畫到死，不負此生了此生”。1976年，王子武在自畫像上的題字這樣表達抱負，幾十年過去，他成為中國畫壇的主將，未負此生。他的那些“奇畫”聲名隆盛，卻鮮少被追捧者大規(guī)模、成系統的看到。 王子武長于寫生人物肖像，其創(chuàng)作的歷史人物弱化了寫實性的塑造，強化了寫意性的表現，藝術語言已臻純化之境。 當代著名人物畫家王子武《白石老人像》賞析  當代著名人物畫家王子武《白石老人》縱69厘米橫46厘米。此畫將西方古典寫實的畫法與中國傳統畫法完美地結合在一起，畫作既有西方油畫的立體感，又有中國傳統繪畫的意境，人物形象刻畫細致入微、生動傳神。蔣兆和先生曾感言：“人物畫要看王子武，他已超我?！?/span> 當代著名人物畫家王子武《詩仙李白》賞析  當代著名人物畫家王子武《詩仙李白》設色紙本，鏡心，縱136厘米橫69厘米，1984年作?？钭R：仗劍去國，辭親遠游。寫李白青年時像。據李翰林年譜：“太白年廿，性倜儻，喜縱橫術，擊劍為任俠，可手刃數人。輕財重施，不事產業(yè)?！鄙倭暧性辉疲骸拔裟暧锌窨停枲栔喯扇?。筆落驚風雨，詩成泣鬼神。”“白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍?！奔鬃酉奈逶拢游鋵懹陂L安畫屋。鈐?。鹤游?、神禾原人也。 畫面描繪的是青年李白斜挎寶劍，抬頭仰望，辭親遠游，豪放不羈的游俠形象。在水墨人物的繪畫技法上，在對人物形象進行寫實性塑造的同時強化了寫意性的表達，藝術語言的高度凝練，使中西藝術的優(yōu)點相得益彰，顯得既嚴謹又輕松。 當代著名人物畫家王子武《太白出山》賞析  當代著名人物畫家王子武《太白出山》縱97厘米橫60厘米。王子武先生是中國當代畫壇一位極具影響力的畫家。早在八十年代初期，他已在業(yè)內聲名遠赫。蔣兆和先生稱其人物畫已到了出神入化的境界，黃永玉先生稱他的畫具有極高的思想內涵。 當代著名人物畫家王子武《白石大師像》賞析  當代著名人物畫家王子武《白石大師像》縱138厘米橫69厘米，1997年。此畫純施拙澀的白描，表現白石老人的節(jié)操。王子武先生的人物畫，墨色老辣，枯拙處不傷氣韻，潤雅中自顯文理。筆鋒所向，處處顯露出湛然渾厚韻味。 當代著名人物畫家王子武《魯迅先生像》賞析  當代著名人物畫家王子武《魯迅先生像》縱69厘米橫46厘米，1976年。王子武先生的人物畫造型精準，重視結構，用光巧妙?！遏斞赶壬瘛穫魃窬ⅲ砬樘N含豐富的內容，呈現人物的內心世界、性格等多方面。著名美術評論家薛永年說道，他的線條非常個性，有一種來自書法獨立的美。 當代著名人物畫家王子武《黃賓虹先生》賞析  當代著名人物畫家王子武《黃賓虹先生》縱97厘米橫69厘米。王子武先生擅畫人物、花鳥、山水，畫風嚴謹、洗煉、灑脫，不拘一格，中國畫顯出西畫功力，用筆用墨自具特色。如果尋其來龍去脈，或可說是來自處黃土高原的長安畫派獨造的雄風對他的濡染和滋養(yǎng)，以及秉承“洋為中用、古為今用”的拿來主義精神的結果。他被稱為蔣兆和等大家之后水墨人物畫的一座新的高峰。 當代著名人物畫家王子武《大千居士》賞析  當代著名人物畫家王子武《大千居士》王子武長于寫生人物肖像，其創(chuàng)作的歷史人物弱化了寫實性的塑造，強化了寫意性的表現，藝術語言已臻純化之境。 當代著名人物畫家王子武《蔣兆和先生像》賞析  當代著名人物畫家王子武《蔣兆和先生像》縱97厘米橫69厘米。王子武先生汲取了蔣兆和的藝術語言，朝著“我自為我，自有我在”的境界奔去。正如他那行云流水般的行書那樣，以節(jié)奏連綿不斷、行筆卻有些枯澀的線描營造了自己的繪畫語境，有時又以環(huán)境氛圍的烘托，深化人物質感和內心世界的表現。 下面我們一起欣賞王子武對家人充滿了慈愛關懷作品。他不但愛美術，也愛美食。繪畫之余，他也會露一手，給孩子們做家鄉(xiāng)美食：搟面片、炸油糕、冰糖肘子等，都是他的拿手好戲。充滿溫情氛圍的作品有《吾家小燕》《小愛子》《小燕寫意》《少先隊員》等繪畫作品。他給孩子們畫像成為孩子們的美好而珍貴的財富和記憶。 當代著名人物畫家王子武《小愛子》賞析 當代著名人物畫家王子武《小愛子》縱69厘米橫46厘米。王子武兒子畫像。1970年作。王子武先生1936年出生在陜西長安，成長于秦川大地，周秦漢唐豐厚的文化底蘊是他天然的藝術營養(yǎng)，大自然是他的啟蒙老師。他幼時就喜歡畫畫，沒有筆墨紙硯，便以大地為紙，以石子為筆，看馬畫馬，見牛畫牛，耕作的農民、戲耍的頑童、田野的貓狗都是他源源不斷的繪畫素材。他完全憑著天賦與熱愛，無師自通地考上了美術學院，走進神圣的藝術殿堂。 當代著名人物畫家王子武《蓉兒》賞析 當代著名人物畫家王子武《蓉兒》縱69厘米橫46厘米，1973年。王子武女兒畫像。五六十年代家里條件差，那時候一家人住在10平方米左右的陋室，他總是在孩子們上學后把鋪蓋卷起，把床板當畫板，一畫就是一整天。 當代著名人物畫家王子武《吾家小燕子》賞析 當代著名人物畫家王子武《吾家小燕子》縱69厘米橫42厘米。1974年作。王子武二女兒王小燕畫像。王子武作畫廢寢忘食，極其專注。孩子困惑地問他為什么一畫畫就忘記吃飯？王子武說：“畫畫就要全身心投入，集中精力，一氣呵成?！痹谒磥?，吃了飯會犯困，耽誤作畫。他晚上也畫，孩子們常常半夜醒來看見他仍在聚精會神地畫畫。他總是畫到深夜，直到精疲力盡才上床休息。王子武一生對自己要求可謂嚴苛。多年來，每天晨起必看畫冊一兩個小時，之后是揮筆訓練，在報紙上練習書法，不知不覺就是幾個小時。 當代著名人物畫家王子武《小燕子像》賞析 當代著名人物畫家王子武《小燕子像》王子武先生很多年沒有畫人物寫生了，再給女兒畫幅肖像，他也拿起畫筆給王小燕畫了一幅肖像。因為嚴重的眼疾，他已20多年沒畫人物肖像畫了，這幅作品是王子武給王小燕畫的最后一幅肖像畫，彌足珍貴。 當代著名人物畫家王子武《小燕畫像》賞析 當代著名人物畫家王子武《小燕畫像》王子武一生執(zhí)迷于繪畫，不是在家中鉆研創(chuàng)作，就是在外地取材采風寫生。他足跡遍布陜北高原、峨眉山、華山、黃山、雷州半島等地，創(chuàng)作了大量藝術作品。他為畫而生，對他而言繪畫就是生命。多年來，他雖然大小疾病纏身，但從不放棄創(chuàng)作和繪畫研究。 當代著名人物畫家王子武《小木子像》賞析 當代著名人物畫家王子武《小木子像》縱69厘米橫42厘米。1970年作。 下面我們一起欣賞王子武先生許多浪漫古雅、或充滿詩情畫意或充滿悲憫情懷的古典題材，如:《范寬賞雪》《李白與晁衡》《月下獨酌》《杜甫造像》《沈括夜觀》《東坡詩意》《紅衣鐘馗》《一腔正義三尺劍》《曹雪芹像》《唐畫家盧楞伽》《唐人詩意圖》等等。在這些作品中他弱化了寫實性的塑造，強化了寫意性的表達，藝術語言已臻純化之境。 當代著名人物畫家王子武《范寬賞雪》賞析 當代著名人物畫家王子武《范寬賞雪》1983年。王子武三四十歲時曾得過嚴重的肺結核，晚年身體狀況每況愈下，但只要身體允許，仍堅持筆耕不輟，傾心研究繪畫藝術，每當聽到有好畫展的消息，都要讓家人陪同帶著去觀展。 當代著名人物畫家王子武《李白與晁衡》賞析 當代著名人物畫家王子武《李白與晁衡》縱128厘米橫69厘米，1981年作。王子武先生畢業(yè)于西安美院山水畫專業(yè)，但他很喜歡畫人物。他將人物畫、花鳥畫、山水畫和書法技法融會貫通，自成一格。 當代著名人物畫家王子武《月下獨酌》賞析 當代著名人物畫家《月下獨酌》王子武先生注意博采眾長，不論西畫國畫，不論南派北派，他都廣泛涉獵。 當代著名人物畫家王子武《杜甫造像》賞析 當代著名人物畫家王子武《杜甫造像》王子武先生不僅向齊白石、黃賓虹和徐悲鴻等大師學習，還研究列賓等外國畫家的油畫技巧，他曾在宣紙上用國畫的畫法臨摹了列賓的油畫《黑女人》，人物形象更加豐富傳神，反響很大。 當代著名人物畫家王子武《沈括夜觀》賞析 當代著名人物畫家王子武《沈括夜觀》縱180厘米橫97厘米，1982年。王子武先生在不斷地觀摩學習中博采眾家之長，逐漸形成了將中國畫傳統筆法與現代寫實造型緊密結合的獨特藝術風格。 當代著名人物畫家王子武《東坡詩意》賞析 當代著名人物畫家王子武《東坡詩意》縱132厘米橫69厘米。先生在人物造型語境筆墨語境都懷抱著虔誠和忠厚，體驗著勞動者的內美，感受著勞動者的淳樸，并在意象的深入思考中用寫意感知來體味其中的溫和與善良。 當代著名人物畫家王子武書法《鐘馗》賞析 當代著名人物畫家王子武書法《鐘馗》縱180厘米橫97厘米。 1988年作。先生的畫意與畫法已達到“青林翠竹，四時俱備”，其筆墨、造型相遇審美體味，如同“風下松而含曲，泉縈石而生文”。先生的藝術語言在自然中獲得了一種源泉，又艱辛跋涉地流向那清澈的湖，映印出一個個鮮活的人物之美，這是時代的美，群體的美，勞動者的美，是先生內心的美，是先生藝術創(chuàng)造的美。 當代著名人物畫家王子武《一腔正氣三尺劍》賞析 當代著名人物畫家王子武《一腔正氣三尺劍》縱69厘米橫69厘米。先生創(chuàng)造的人物形象在造型與筆墨元素中呈現了生活的真實，情感的真實，這是在意象中生發(fā)著時代的真善之美。 當代著名人物畫家王子武《悼紅軒主曹雪芹先生》賞析 當代著名人物畫家王子武《悼紅軒主曹雪芹先生》設色紙本，橫幅，縱97厘米橫90厘米。1984年作。王子武和同時代的很多畫家一樣，雖然畫過主題創(chuàng)作卻沒有太大的影響，后來的《曹雪芹》等一批并非是主題創(chuàng)作的人物畫面世，震動了畫壇。此畫可以說有立意、章法、筆墨、題跋、書法五奇，是王子武藝術全面“出奇”的里程碑。畫中人物曹雪芹坐于石上作冥思狀，外表安靜難掩內心激蕩。著名畫家黃永玉曾用“震驚”二字表達看到此畫時的感受。讓人們折服的是他的刻畫簡括而精準，將人物畫推上了新的高度。 當代著名人物畫家王子武《唐畫家盧楞伽》賞析 當代著名人物畫家王子武《唐畫家盧楞伽》縱138厘米橫69厘米，1983年作。王子武先生20多歲成名，但他一生謙虛低調，淡泊名利。1985年初，他作為深圳市政府引進人才南下特區(qū)，致力于發(fā)展深圳的美術事業(yè)，是美術家協會、深圳畫院的創(chuàng)始人，是特區(qū)早期文化藝術事業(yè)的奠基人。 當代著名人物畫家王子武《唐人詩意》賞析 當代著名人物畫家王子武《唐人詩意》縱138厘米橫69厘米，1987年作。取杜甫《佳人》詩意，以暮色煙云襯佳人之白衫，既狀其悲情，又現畫題《在山泉水清》之節(jié)操。 當代著名人物畫家王子武《李時珍造像》賞析 當代著名人物畫家王子武《李時珍造像》從1980到1990年代，王子武的人物畫創(chuàng)作揭開了以歷史人物為主的新篇。他的歷史人物畫不是古人稱作“人物故實”，今人稱為歷史畫的巨幅大構，而多為一人，頂多兩人的富有一定情境的肖像。這類作品1980年代居多，可以看出他在《曹雪芹》前后多樣、出奇、探索的苦心。 當代著名人物畫家王子武《屈原造像》賞析 當代著名人物畫家王子武《屈原造像》古典題材人物作品，與一般市場行活不可同日而語，皆是寫心、寫意之作，而且每一幅都以古詩作長題，又可想見王子武讀書作畫構思立意之創(chuàng)作過程，這連同其融諸體為己，結體、點劃皆有奇致的書法構成了一個綜合文化的結晶。 當代著名人物畫家王子武《蘇東波造像》賞析 當代著名人物畫家王子武《蘇東波造像》先生的水墨人物畫讓我們后學看到了一種無距離人與人的內美，大家和而不同，崇德尚群，畫面中的人物都似乎在言行中相會于先生的筆墨空間里。 當代著名人物畫家王子武《仕女圖》賞析 當代著名人物畫家王子武《仕女圖》水墨紙本，鏡片，縱128厘米橫64厘米?？钭R：慘淡經營愧無能，枉費衣食 哭無聲。畫不出奇畫到死，不負此生了此生。子武四十年華初度，皇愧不已，畫以自勉耳，子武。鈐?。鹤游?、神木原人也。王子武先生在創(chuàng)作歷史人物題材前，都會對每一個人物花費大量精力收集文獻資料，并結合歷史畫作及典籍的學習。 當代著名人物畫家王子武《梅妃像》賞析 當代著名人物畫家王子武《梅妃像》 設色紙本，鏡心，縱69厘米橫64厘米。1986年作，款識：柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。長門自是無梳洗，何 必珍珠慰寂寥。寫梅妃造像舞，錄其句，以奉喬紅道兄論 正，丙寅冬月，子武客鵬城屋。鈐?。荷衲驹承?、子武所為。此畫以潑墨寫意，寫其如梅之氣節(jié)，更是畫家情志抒發(fā)之作，故筆墨更加生動。 當代著名人物畫家王子武書法《石鐘山記意》賞析 當代著名人物畫家王子武書法《石鐘山記意》縱180厘米橫97厘米。1986年作。此畫帶有創(chuàng)作意味的毛澤東詞意畫，則據詩文之意更富遷想妙得的發(fā)揮。 下面我們一起欣賞畫家王子武充滿著質樸情感的一系列《關中老農》《陜北老人》《農夫》《東海漁民》《船老大》《中年婦女像》等等 當代著名人物畫家王子武《關中老農》賞析 當代著名人物畫家王子武《關中老農》縱69厘米橫46厘米。先生的人物畫含著溫厚的情感，含著清澈的呼吸，人人都在自然中暢懷，平常心內積的樸素力量透徹出審美的純真和人物的生命境界。先生創(chuàng)造的人物形象作為山河情懷體悟著畫面上每一個人物。 當代著名人物畫家王子武《關中老人像》賞析 當代著名人物畫家王子武《關中老人像》縱138厘米橫69厘米。此畫是一方方黃土塬。 當代著名人物畫家王子武《農民形象》賞析 當代著名人物畫家王子武《農民形象》先生畫的還有許多白描人物都若自然山川，讓人真切地感受到近山者厚，近水者清的意象之美。這里有造型的意象、筆墨的意象，用筆的意象和心性的意象，都在時代賦予的情感中被生發(fā)，生長和創(chuàng)造，生生不息。 當代著名人物畫家王子武《農村婦女像》賞析 當代著名人物畫家王子武《農村婦女像》讀先生水墨人物畫，真如沐浴春風，清新悅人。 當代著名人物畫家王子武《關中農民形象》賞析 當代著名人物畫家王子武《關中農民形象》先生的寫意人物建構起時代畫風，建構出時代的語境，建構著平常生活的含義。先生的畫風透著清曠的風骨，透著自然的空靈，溫厚澹遠，沉雄剛正。 當代著名人物畫家王子武《船老大》賞析 當代著名人物畫家王子武《船老大》縱132厘米橫69厘米，1978年。此畫是若海的偉岸。先生鮮活的藝術個性語言融入在群體的文化深度中，從審美上塑造和創(chuàng)造了既精準又平常的時代人物。 當代著名人物畫家王子武《東海漁民》賞析 當代著名人物畫家王子武《東海漁民》縱130厘米橫69厘米，1978年。這里的感知透出大情懷大智慧，重要的是先生的筆墨個性相融于現實勞動者的個性，相融于時代發(fā)展的個性，相融于群體文化的個性，相融于歷史文化與時代文化的個性。 當代著名人物畫家王子武《陜北青年》賞析 當代著名人物畫家王子武《陜北青年》縱48厘米橫46厘米。先生的水墨人物畫走進了一個時代人物的內美，深化了一個時代寫意人物畫的意境，畫面形象從精微向著精致再向著圓融去追尋時代人物內在的品格和氣韻，成為先生畫風所呈現的人格力量和藝術精神。 當代著名人物畫家王子武《女學生》賞析 當代著名人物畫家王子武《女學生》 縱69厘米橫69厘米。先生的水墨人物群像若群山疊翠，若遠山含暉，自然真切。 當代著名人物畫家王子武《女青年》賞析 當代著名人物畫家王子武《女青年》縱43厘米橫69厘米，1978年作。先生是我們非常尊敬的藝術大家，先生的厚重和心性如同先生所畫的人物一樣，若高山之遠，又若清澈大河，讓人向往和熱愛。 當代著名人物畫家王子武《老武術家》賞析 當代著名人物畫家王子武《老武術家》縱120厘米橫68厘米，1977年作。王子武先生的水墨人物畫最大的特點就是將西方的光影素描、色彩結構與中國畫的技法融合到一起，并把西方的繪畫的形似和中國畫的神似都做到了極致。 五、下面我們欣賞充滿異族風情的《越南老僑胞像》《越南歸僑》《彝族女青年》《漁女》等。 當代著名人物畫家王子武《越南老僑胞像》賞析 當代著名人物畫家王子武《歸國老僑胞像》縱130厘米橫69厘米，1978年。1978年冬，王子武有海南之行，幾幅寫于雷州半島的《歸國僑像》肖像，以生動靈活的勾皴點染，直擊難僑內心的痛楚?？梢暈樗氖昵笆Y兆和為難民寫真的繼續(xù)與再現。蔣兆和影響于后學的不僅僅是其技巧，絕對應該包括哀民生之多艱的仁學內核。 當代著名人物畫家王子武《歸國歸僑像》賞析 當代著名人物畫家王子武《歸國歸僑像》縱128厘米橫69厘米，1978年作。深入生活，走到辛勤工作的勞動人民中間去觀察，是王子武一生崇尚的藝術創(chuàng)作方法。 當代著名人物畫家王子武《彝族女青年》賞析 當代著名人物畫家王子武《彝族女青年》王子武的作品獨樹一幟，就是在中國畫壇，用這種光影素描結合中國畫的方式去塑造人物的，筆者覺得除他沒有第二人可以跟他相比。 當代著名人物畫家王子武《漁女》賞析 當代著名人物畫家王子武《漁女》縱135厘米橫69厘米。王子武的寫實人物畫不僅造型精準，重視結構，用光微妙，還通過筆墨濃淡等細節(jié)，抓住表現對象所蘊含內在的精神品質，把創(chuàng)作對象內心世界的層次與性格的多面性，通過畫作中人物的表情來傳達給觀眾。 當代著名人物畫家王子武《彝族女青年》賞析 當代著名人物畫家王子武《彝族女青年》縱138厘米橫69厘米。王子武在刻畫人物肖像過程中，不僅重視寫實技法的表現，還繼承發(fā)展了傳統寫意筆墨技法。上世紀70年代，王子武到大涼山的彝族同胞生活的地區(qū)采風，雖然本人身體也不是很好，但是為了畫好彝族同胞真實的精神面貌，父親深入到他們的勞作生產等日常生活中去，細心觀察、用心體驗他們的心理活動，并把這些心理活動自然地呈現人物畫的表情與動作中。 充滿著時代氣息的《平型關大捷》《民兵連長》《女解放軍》《男解放軍》《載歌行》《女青年》等。 當代著名人物畫家王子武《平型關大捷》賞析 當代著名人物畫家王子武《平型關大捷》 1971年作。此作品是一幅在色彩、色調、構圖、人物、筆觸上，充分展示了作者藝術手法上中西結合的典范之作。主體元素和山石形成三角構圖，堅實、穩(wěn)重。 背景群山險峻、嶙峋，腳下草木葳蕤、蒼勁……最富創(chuàng)意的，是作者將該戰(zhàn)役的發(fā)生，放在“未來時”，我們看到的不是壯烈、激烈和慘烈，而是戰(zhàn)前的運籌峽谷，是戰(zhàn)前的準備“進行時”。從林育容及屬下嚴峻和鎮(zhèn)定的表情上，我們甚至可以想象到戰(zhàn)事發(fā)生時的情景和情境！ 當代著名人物畫家王子武《民兵連長》賞析 當代著名人物畫家王子武《民兵連長》王子武幾十年如一日堅定地持守著一個中國藝術家的責任和擔當，孤居陋室，苦心孤詣，潛心于藝，隔絕著藝術之外的紛繁與打擾，苦守著一份藝術癡心與赤城，正如他自己在自畫像中的題詩一樣:“慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。畫不出奇畫到死，不負此生了此生”。 當代著名人物畫家王子武《民兵連長》賞析 當代著名人物畫家王子武《民兵連長》王子武藝術在默默的耕耘中無聲地煥發(fā)著璀璨的光芒，一經面世即驚艷了世人的眼光。 當代著名人物畫家王子武《女解放軍》賞析 當代著名人物畫家王子武《女解放軍》此畫如是清澈的泉。 當代著名人物畫家王子武《男解放軍》賞析 當代著名人物畫家王子武《男解放軍》王子武堅定與持守有自己獨特的理解和方式，與僵化、死板、被動的守候無關，而是對傳統文化在新的時代所煥發(fā)出來的生機與活力進行全新探索的堅持與守護。 當代著名人物畫家王子武《載歌行》賞析 當代著名人物畫家王子武《載歌行》王子武將許多內心的感受與體悟形諸與畫面，將對藝術滿腔的感情與赤誠宣泄揮灑與筆墨之間，在筆語墨彩的世界中通達性靈，感悟生命。 當代著名人物畫家王子武《女青年》賞析 當代著名人物畫家王子武《女青年》王子武深入社會的各個層面，在對寫生的探索中以一管之筆探入社會，如饑似渴的描繪著形形色色的勞動人民、工人、農民、漁夫、青年、知識分子、兒童、老人等等。這些鮮活的形象在王子武先生的筆下永駐了時光。 七、下面一起欣賞畫家王子武先生取材于身邊熟悉題材的花鳥作品如《艷冠千秋》《雙喜圖》《風神灑落占高秋》《牡丹大吉》《鵲聲穿竹》《佳節(jié)長春》等等作品。 當代著名人物畫家王子武《艷冠千秋》賞析 當代著名人物畫家王子武《艷冠千秋》縱138厘米橫69厘米，1991年作。王子武先生的畫，不局限于人物。他所畫花卉，孤標雅致；山水畫蒼郁野逸；書法與拙樸中見清爽，風神有余，自成一家。他所畫蒼鷹，飛揚擊博，威武雄俊。 當代著名人物畫家王子武《雙喜圖》賞析 當代著名人物畫家王子武《雙喜圖》縱69厘米橫46厘米。王子武先生實際上得益于他在花鳥，山水方面下的苦功。尤其他的花鳥畫，縱肆其勢，遲留其筆，變化其墨，不就古人某家某派。如果尋其來龍去脈，或可說是來自黃土高原的長安畫派獨造的雄風對他的濡染和滋養(yǎng)。 當代著名人物畫家王子武書法《風神灑落占高秋》賞析 當代著名人物畫家王子武書法《風神灑落占高秋》縱144厘米橫367厘米。王子武先生不僅人物畫出類拔萃，他在花鳥、山水、書法等領域也頗有建樹，實際上王子武先生在西安美院讀書時是羅銘先生門下山水科的學生，兼修人物與花鳥，而他對人物畫的情有獨鐘在有意無意間吸納了山水花鳥的豐厚底蘊，從而滋養(yǎng)了他人物畫的不凡建樹。 當代著名人物畫家王子武《喚得人間多善心》賞析 當代著名人物畫家王子武《喚得人間多善心》王子武花鳥山水作品中依然遵循著源于自然、高于自然的藝術法則，在生活中淬煉藝術、在藝術中呈現心境。 當代著名人物畫家王子武《佳節(jié)長春》賞析 當代著名人物畫家王子武《佳節(jié)長春》縱138厘米橫69厘米，1991年。每一只鳥，每一只禽，每一朵花、每一片葉都蘊含著畫家對物象的精心觀察與獨到理解，把活脫脫的生命情態(tài)以借物抒情，憑物言志的方式闡發(fā)出來,筆墨縱橫、渾厚有力、水痕墨蘊生動有趣。 當代著名人物畫家王子武《鵲聲穿竹》賞析 當代著名人物畫家王子武《鵲聲穿竹》縱138厘米橫69厘米。 當代著名人物畫家王子武《牡丹大吉》賞析 當代著名人物畫家王子武《牡丹大吉》縱57厘米橫122厘米，清渭樓美術博物館藏。此幅《牡丹大吉》，以寫意的方式描繪出三只正在覓食的雞，牡丹以紅花墨葉的方式表現栩栩如生。吉與雞同音，畫家以牡丹與雞兩組物象來表達出牡丹大吉的美好寓意。 當代著名人物畫家王子武《古柏寫生》賞析 當代著名人物畫家王子武《古柏寫生》多年的持守與錘煉使他的筆法自由清明、沉穩(wěn)內斂，藏力度于骨子里，含而不露、傾而不泄、悠然自得、樸實無華。 當代著名人物畫家王子武《黃陵古柏》賞析 當代著名人物畫家王子武《黃陵古柏》縱95厘米橫180厘米。運用中國畫的筆墨語言把人物刻畫得生動、深刻而傳神。 當代著名人物畫家王子武《軒轅大柏》賞析 當代著名人物畫家王子武《軒轅大柏》縱69厘米橫178厘米。從他的作品中我們領悟到了寫意畫的意象思維所給予作品的無窮魅力。 當代著名人物畫家王子武《鶴舞圖》賞析 當代著名人物畫家王子武《鶴舞圖》立軸 設色紙本，縱98厘米橫56厘米。王子武先生的作品不僅能讓我們深切體會到中國畫的精髓所在，而且完美地將傳統中國繪畫中所蘊含的精華展現于新時期水墨人物畫的創(chuàng)作之中。 王子武的一生是淡漠沉靜的，他的情感是濃烈深沉的，他的藝術是燦爛卓越無愧于時代的。王子武給中國美術史留下的不只是精美的偉大的作品，還有他對創(chuàng)作孜孜不倦的熱情和追求，一絲不茍的藝術態(tài)度，激勵著一代又一代的藝術家們投身美術事業(yè)。 中國畫經歷了幾千年的發(fā)展，積累了非常優(yōu)秀的創(chuàng)作經驗及審美價值觀，體系已經非常完善。中國人物畫在中畫繪畫史上占據著非常重要的地位，不但有著極其重要的藝術價值，更具有極其珍貴的歷史研究價值。中國人物畫在世界藝術領域的發(fā)展才能有較之于傳統更為廣闊的前景。 中國美術包括山水畫創(chuàng)作不可能不有所變化。雖然就總體而言，山水畫界在民國時期尚未天翻地覆，舊傳統還勉強維持其在畫界的主流地位，但著眼于長遠，當年少數派的努力正勾勒出山水畫的發(fā)展前景。 |
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