陳棟帆個(gè)展“被遺忘的信件2020” 展覽現(xiàn)場(chǎng)，站臺(tái)中國(guó)d-Room空間

2020年6月27日，一封由藝術(shù)家陳棟帆從紐約寄至北京的“被遺忘的信件2020”在站臺(tái)中國(guó)d-Room空間與觀眾見(jiàn)面。這些畫在中國(guó)信紙上的特殊繪畫，記錄了藝術(shù)家陳棟帆過(guò)去幾個(gè)月居家隔離時(shí)期的生活，這80幅“信件”，傳遞了來(lái)自大洋彼岸溫暖的問(wèn)候。

展覽開(kāi)幕，身在紐約的陳棟帆 因疫情所困而無(wú)法抵達(dá)展覽現(xiàn)場(chǎng)

陳棟帆1982年出生于山東，2008年從中國(guó)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)之后，在杭州生活工作了六年，之后他移居美國(guó)紐約，并于紐約生活工作至今。

在其創(chuàng)作中，從工作室里小尺幅紙本，到大尺幅架上布面及拼貼，再到建筑外立面的大型壁畫······不一而足。

除了傳統(tǒng)繪畫，陳棟帆也常常將圖書(shū)館、商店、電影節(jié)等替代性空間作為自己的實(shí)踐場(chǎng)所，用突破平面的繪畫裝置與音樂(lè)、舞蹈、行為等藝術(shù)形式相互結(jié)合，形成自己獨(dú)特的平衡了敘述與寫意、具態(tài)與抽象、公眾與個(gè)體的繪畫語(yǔ)言。

陳棟帆個(gè)展“被遺忘的信件2020” 展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次在站臺(tái)中國(guó)d-Room空間舉辦的個(gè)展“被遺忘的信件2020”，屬于陳棟帆創(chuàng)作中獨(dú)特的一類作品。

陳棟帆第一次畫《被遺忘的信件》是在2015年，這些中國(guó)信紙是當(dāng)時(shí)回上?？赐∽≡旱母赣H時(shí)買的。那時(shí)他和太太剛搬到紐約一年，他太太的父親也突然生病住院，被診斷為癌癥末期。這是他們生命里最黑暗的時(shí)刻，親人的生命在被蠶食，而他們卻無(wú)能為力，憂慮和絕望仿佛在胸口鑿開(kāi)了一個(gè)窟窿，精神幾乎到了臨界點(diǎn)。

陳棟帆個(gè)展“被遺忘的信件2020” 展覽現(xiàn)場(chǎng)

有一天早上，陳棟帆決意要去看海，太太陪著坐了一個(gè)半小時(shí)的地鐵來(lái)到了布魯克林的康尼島（Coney Island）。烏云密布沒(méi)有陽(yáng)光，天氣特別的冷，黑色的海灘連接著墨色的海，海風(fēng)夾裹著細(xì)雨從四面八方胡亂的吹向他們，簡(jiǎn)直要將骨頭拆散。他們牽手沿著海灘行走，寒冷和疼痛讓頭腦清醒?？拷?，黑色的海浪像一塊巨大擠壓變形生銹的鐵，每一次翻滾都震耳欲聾。他安靜的凝視著眼前的景象，突然意識(shí)到：“所有的一切都終將會(huì)有意義，我們的生命本來(lái)就如此的脆弱不堪，但無(wú)能為力并不意味著無(wú)所作為，我們的牽掛、陪伴和祈禱，我們做力所能及的一切，愛(ài)會(huì)讓這一切有意義?！?/span>

陳棟帆個(gè)展“被遺忘的信件2020” 展覽現(xiàn)場(chǎng)

2020年一場(chǎng)突如其來(lái)的新冠肺炎疫情席卷全球，疫情日趨嚴(yán)重，全世界各個(gè)國(guó)家都實(shí)施大規(guī)模的居家隔離，這是全人類共同面臨的大災(zāi)難。陳棟帆一家三口在紐約居家防疫，與大家一樣，“家”成為了抗疫的庇護(hù)所。他們盡量地安排好每天的生活、學(xué)習(xí)、工作和娛樂(lè)，每十天出門補(bǔ)充一次食物。他們很幸運(yùn)，三個(gè)人在一起可以彼此照顧，但紐約的疫情現(xiàn)狀又讓他們不得不繼續(xù)延長(zhǎng)居家隔離。

陳棟帆個(gè)展：“被遺忘的信件2020”展覽現(xiàn)場(chǎng)

于是陳棟帆每天用創(chuàng)作消磨時(shí)光，與太太堅(jiān)持做瑜伽和孩子自律上網(wǎng)課一樣。安靜的家庭日常，生活在疫情的重災(zāi)區(qū)，一天又度過(guò)了一天。在這樣的情況下，陳棟帆第二次創(chuàng)作《被遺忘的信件》系列，是他們居家防疫時(shí)期的共同情感體驗(yàn)。

在繪畫中，陳棟帆獲得了心靈的平靜，這也是這些年他不停地實(shí)踐，試圖一次又一次更接近純粹的精神世界，希望能夠存留這些時(shí)刻或痕跡，繪畫的豐富往往又會(huì)帶他去更廣闊的領(lǐng)域——在他看來(lái)，這或許就是藝術(shù)的魅力。

陳棟帆個(gè)展“被遺忘的信件2020” 展出作品

當(dāng)完成之后，陳棟帆把這些“信件”分享給認(rèn)識(shí)的朋友們，發(fā)布到社交網(wǎng)絡(luò)媒體上時(shí)，常常有種錯(cuò)覺(jué)，感覺(jué)像是從孤島往大海里投擲一千次漂流瓶，又像是從地球向宇宙發(fā)射人類的信號(hào)，自己也會(huì)覺(jué)得這荒唐的行為有些天真。這些圖像的信件，記載了不愿遺忘或不被遺忘的生命和時(shí)光，承載了私人的時(shí)刻和共同的情感，他希望能將這種溫情傳遞。

陳棟帆個(gè)展：“被遺忘的信件”展覽現(xiàn)場(chǎng)

YC藝術(shù)網(wǎng)：這次展覽可以說(shuō)是一次對(duì)當(dāng)下“疫情”的直接反饋，想了解一下，在過(guò)去的幾個(gè)月里，你所生活的城市紐約，經(jīng)歷了怎樣的現(xiàn)實(shí)？

陳棟帆：如今此時(shí)的紐約正經(jīng)歷著復(fù)雜多重的社會(huì)危機(jī)，過(guò)去的近四個(gè)月時(shí)間里，這座城市經(jīng)歷了難以置信的現(xiàn)實(shí)，我試著描述一下疫情期間紐約的幾個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)吧。

紐約于3月1日出現(xiàn)首例新冠肺炎確診病例，之后疫情迅速蔓延，一周之內(nèi)成為全美疫情最嚴(yán)重的地區(qū)。3月20日，紐約州長(zhǎng)庫(kù)莫采取最嚴(yán)厲的防疫措施“紐約暫停模式”，2000萬(wàn)人居家抗疫。這是艱難、悲傷的時(shí)刻，疫情無(wú)情的奪取了人們的生命，紐約市的死亡人數(shù)截止今天就有22630人。疫情尚未消失，5月29日“弗洛伊德事件”引發(fā)的抗議警察暴力執(zhí)法和種族歧視示威活動(dòng)席卷紐約，成千上萬(wàn)的人走上街頭。在經(jīng)歷了百日抗疫，6月8日紐約進(jìn)入分階段的重啟，終于解除“暫?！蹦Ｊ健，F(xiàn)在紐約新冠肺炎疫情平穩(wěn)，7月6日也就是本周一將邁入經(jīng)濟(jì)重啟的第三階段。

陳棟帆個(gè)展“被遺忘的信件2020” 展出作品

YC藝術(shù)網(wǎng)：在這段特殊的疫情期間，怎樣改變了你的生活以及藝術(shù)創(chuàng)作？你對(duì)自我，藝術(shù)、社會(huì)三者關(guān)系又產(chǎn)生了怎樣的反思？TP錢包官網(wǎng)下載www.tokenpocketl.net/

陳棟帆：全世界仿佛被按下了暫停鍵，疫情期間的居家防疫生活是我們從未經(jīng)歷過(guò)的，所有人的生活都受到了極大的限制。在紐約進(jìn)入暫停模式的前一周，我因意外造成右腳骨裂，醫(yī)生囑咐需要三個(gè)月的臥床休養(yǎng)，提前主動(dòng)的進(jìn)入了居家防疫生活的模式。

我整日躺在家里的沙發(fā)上養(yǎng)傷，從手機(jī)和電視上知曉外面的世界。我每天會(huì)起身畫畫，和疫情期間很多人堅(jiān)持運(yùn)動(dòng)、研究美食一樣，在有限的條件和空間里，做力所能及的事情，盡力保持頭腦的清醒和生活的熱情。我不敢驕矜自大，我在項(xiàng)目序言里講過(guò)，這些被遺忘的信件是我對(duì)自己無(wú)能為力的抵抗，這是實(shí)話。

Mad Man 憤怒的人，2020，Oil on paper 紙本油畫，28.5x19cm

YC藝術(shù)網(wǎng)：在這批“隔離”期間創(chuàng)作的“信件”作品中，記錄了你怎樣的復(fù)雜情緒？隨著外部現(xiàn)實(shí)的變化，這批作品從最初開(kāi)始創(chuàng)作慢慢地經(jīng)歷了怎樣的變化？

陳棟帆：最初開(kāi)始創(chuàng)作“被遺忘的信件”是在2015年，是我生命中最黑暗的時(shí)刻，我和太太的父親都被查出了癌癥，親人的生命在被蠶食我們卻無(wú)能為力。我每天著了魔一樣不停地畫，這些信件至今被我封印在盒子里，像是一封封未能寄出的家書(shū)。

目前展覽中的80封信，創(chuàng)作于三個(gè)月的紐約疫情居家隔離生活期間，這是我第二次畫“被遺忘的信件”。家里僅有的繪畫材料：信紙、油畫顏料和畫筆，讓我再一次回歸，完全不在計(jì)劃之中的開(kāi)始。我將這些信件分享給朋友們，好朋友Candida H?fer和Herbert Burkert從德國(guó)寫來(lái)回信，我想這可以回答這個(gè)問(wèn)題。

“They are a whole cosmos of inner life and colors and form.Their returning format evokes the restrictions in which you have lived and yet at the same time the recurring format emphasizes the rich variety of your artistic mind and yourmastership of painting and material.”

（它們是一個(gè)充滿內(nèi)在生命、色彩和形式的宇宙，喚起了居家隔離的這段時(shí)光，這再次使用的繪畫形式，充分體現(xiàn)出你對(duì)藝術(shù)思考的豐富性，以及你對(duì)繪畫材料的精通。）

Silence 沉默，2020，Oil on paper 紙本油畫，28.5x19cm

YC藝術(shù)網(wǎng)：作品名字與一些文學(xué)、音樂(lè)、電影之名有關(guān)，為什么想到給作品取這些充滿“詩(shī)意性”的名字？作品與作品名字之間產(chǎn)生了怎樣的互文關(guān)系？

陳棟帆：文學(xué)、音樂(lè)和電影是居家隔離期間的精神食糧，這些娛樂(lè)會(huì)讓枯燥無(wú)聊的生活充滿詩(shī)意。

我很喜歡策展人王將在展覽文章中引用馬格利特的這段話“繪畫的標(biāo)題不是解釋，繪畫本身也不僅僅是標(biāo)題的說(shuō)明。這種關(guān)系是詩(shī)意的?！蔽蚁胙a(bǔ)充的是，有時(shí)候這種詩(shī)意是危險(xiǎn)的，是充滿誘惑的陷阱。

Help Us Stranger 幫助我們的陌生人，2020，Oil on paper 紙本油畫，28.5x19cm

YC藝術(shù)網(wǎng)：在這段特殊的時(shí)期，創(chuàng)作對(duì)你而言意味著什么？它是否會(huì)影響到你之后的創(chuàng)作？

陳棟帆：創(chuàng)作是我日常的生活，不重也不輕，不會(huì)因?yàn)榄h(huán)境變化而改變。

去年我每周畫一本28頁(yè)的手繪書(shū)，無(wú)論任何的情況，周日12點(diǎn)之前必須完成，堅(jiān)持一年畫完了52本。不以物喜不以己悲，我借這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目遠(yuǎn)離了社交，培養(yǎng)了按時(shí)去工作室創(chuàng)作的習(xí)慣，我想是去年培養(yǎng)的創(chuàng)作狀態(tài)影響了今年的創(chuàng)作。

陳棟帆個(gè)展“被遺忘的信件2020” 展覽現(xiàn)場(chǎng)

YC藝術(shù)網(wǎng)：你國(guó)美畢業(yè)之后為什么選擇去往美國(guó)，可否簡(jiǎn)述一下出國(guó)前后個(gè)人的大概經(jīng)歷是怎樣的？

陳棟帆：國(guó)美畢業(yè)后我在杭州生活和工作了六年，2014年移居到了紐約，至今在紐約工作和生活剛好也有六年了。不同的城市有各自的性格和秉性，與之相處會(huì)孕育出新的思想和藝術(shù)。

YC藝術(shù)網(wǎng)：一直以來(lái)，作為一位生活在紐約的中國(guó)藝術(shù)家，你是如何看待并回應(yīng)你的身份問(wèn)題與所處的復(fù)雜處境？

陳棟帆：恩是的，這是不可回避又很重要的課題，這些年我也在思考，哪些是隱藏在表象之下的真問(wèn)題？需要先學(xué)會(huì)觀察和辨別，需要通過(guò)創(chuàng)作來(lái)實(shí)踐，需要長(zhǎng)年累月的行動(dòng)與現(xiàn)實(shí)去碰撞，像剝筍一樣逐層去展開(kāi)，我現(xiàn)在還講不好。

陳棟帆個(gè)展“被遺忘的信件2020” 展覽現(xiàn)場(chǎng)