迤君兄浸淫花鳥(niǎo)畫(huà)數(shù)十載，近年漸入佳境，呈現(xiàn)清麗明快、質(zhì)樸古雅之畫(huà)風(fēng)，疏朗處大膽落筆，酣暢淋漓，細(xì)膩處耐心勾勒，氣息清和，筆情墨趣，躍然紙上。觀其畫(huà)，如其人，有質(zhì)樸古雅的隱逸之風(fēng)，亦有勤勉嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖咳酥畱B(tài)。其畫(huà)有清麗明快的山野之氣，亦得恬淡平和的君子之德。

余與迤君兄相交甚篤，早年他在漾濞縣富恒鄉(xiāng)任職，我慕名拜訪。他約我至山野間的“羅里蜜”溫泉露天共浴，與村人侃侃而談，顛覆我對(duì)官員的認(rèn)知。多年后他調(diào)至州府任職，因緣和合，我得以與迤君兄同學(xué)書(shū)法三載，得以交流書(shū)畫(huà)技藝。迤君學(xué)書(shū)，是為畫(huà)藝精進(jìn)之需。書(shū)畫(huà)同源，書(shū)藝之線條質(zhì)量，亦是花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)，題款印章，皆是書(shū)法。古人善畫(huà)者，大多亦擅書(shū)，自不必細(xì)說(shuō)。迤君習(xí)書(shū)之后，其畫(huà)用筆沉穩(wěn)老辣、線條枯濕濃淡自如，落款篆隸楷行皆具，漸成氣象。癸卯春夜，迤君兄邀我觀畫(huà)，得以瞻仰其數(shù)十年留存之畫(huà)作，感受其畫(huà)風(fēng)之漸變，由模仿至創(chuàng)作、由稚嫩至老道、由清新至古雅，可謂清風(fēng)拂面、怡然自得。

中國(guó)畫(huà)據(jù)題材之不同，大致可分人物、山水、花鳥(niǎo)，花鳥(niǎo)畫(huà)以寫(xiě)生為基礎(chǔ)，以寓興、寫(xiě)意為歸依，分工筆、寫(xiě)意、兼工帶寫(xiě)三種，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)即用簡(jiǎn)練概括的手法繪寫(xiě)對(duì)象。寫(xiě)生即是“移生動(dòng)質(zhì)”，傳達(dá)花鳥(niǎo)的生命力與特性。寓興，即通過(guò)花鳥(niǎo)草木的描寫(xiě)，寄寓作者的獨(dú)特感受，緣物寄情，托物言志。寫(xiě)意花鳥(niǎo)強(qiáng)調(diào)以意為之的主導(dǎo)作用，像書(shū)法般淋漓盡致地抒寫(xiě)作者情意，不因?qū)ξ锵蟮拿桀^畫(huà)腳束縛感情的表達(dá)與宣泄。故而寫(xiě)意花鳥(niǎo)最能見(jiàn)筆見(jiàn)性，體現(xiàn)個(gè)人的性情與修養(yǎng)，也最能看出畫(huà)者對(duì)筆墨的理解與駕馭能力。

花鳥(niǎo)畫(huà)伊始，出自新石器彩陶。至唐代，有薛稷畫(huà)鶴、曹霸、韓干畫(huà)馬，還有韋偃畫(huà)龍，戴嵩畫(huà)牛。五代時(shí)，形成了“黃家富貴，徐熙野逸”的兩大流派，標(biāo)志著花鳥(niǎo)畫(huà)已為成熟畫(huà)種。北宋，徽宗趙佶為花鳥(niǎo)畫(huà)之集大成者，其為工筆花鳥(niǎo)之巔峰。之后，文同、蘇軾等文人畫(huà)興起，主張“不專(zhuān)與形似，而獨(dú)得于象外”。元代趙孟頫標(biāo)新立異，主張以書(shū)入畫(huà)，提出“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還須八法通”的“書(shū)畫(huà)同源”論。倪瓚“逸筆草草，不求形似，聊以寫(xiě)胸中逸氣”，以清淡水墨寫(xiě)意為主。明代沈周強(qiáng)調(diào)筆精墨妙，擅用水墨淡色，之后有陳白陽(yáng)以生宣作畫(huà)，有水墨韻味，徐青藤“不求形似、但求生韻”，其大寫(xiě)意影響到清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪和趙之謙、吳昌碩、齊白石、潘天壽等近代大家，成語(yǔ)“胸有成竹”即來(lái)自于清代鄭板橋畫(huà)竹之事。清末“海上畫(huà)派”的任伯年、吳昌碩使花鳥(niǎo)畫(huà)再放異彩，尤以吳昌碩影響深遠(yuǎn)，趙云壑、王一亭、諸樂(lè)三、王個(gè)簃、陳師曾、王夢(mèng)白、陳半丁、齊白石、潘天壽、李苦禪、王雪濤諸人，皆從吳昌碩出。

我在迤君處觀畫(huà)，見(jiàn)到其畫(huà)的絲瓜線條、輪廓、著色極似近故大理著名畫(huà)家謝長(zhǎng)辛，便問(wèn)之。迤君云：其早年入中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)大理分校國(guó)畫(huà)系學(xué)習(xí)，以謝長(zhǎng)辛為師。后又看迤君兄畫(huà)的“群鴨戲水”似任伯年，他畫(huà)的“八哥”似李苦禪，便知他追溯至清朝及近代，下足臨摹功夫。觀其近幾年的畫(huà)作，則在吳昌碩、齊白石一路苦修，將白石老人那種對(duì)比強(qiáng)烈的色彩融入自己質(zhì)樸的畫(huà)風(fēng)中，增加其明快之色。白石老人用極工細(xì)的草蟲(chóng)配大寫(xiě)意花卉，或用重彩與潑墨相結(jié)合，使畫(huà)風(fēng)頓顯熱烈，更具人間煙火氣，卻在“俗”中現(xiàn)“雅”，是齊白石的厲害之處，迤君仿之，亦已做到大俗大雅。白石老人具有生活氣息的樸實(shí)清新之風(fēng)，迤君也能仿效，籃中的枇杷、石頭上的八哥、芭蕉葉下的小雞，都顯現(xiàn)出濃郁的生活氣息。相對(duì)而言，身為海上畫(huà)派重要畫(huà)家的吳昌碩，其畫(huà)風(fēng)更顯高古樸雅，能以俗入雅，其以書(shū)法入畫(huà)，金石氣十足，其畫(huà)墨梅，純以篆法入筆，顯得高古蒼勁。其畫(huà)的紫藤、葡萄，以草書(shū)入筆，筆勢(shì)雄健縱放、紫藤錯(cuò)綜交叉，靜動(dòng)、虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、剛?cè)峤Y(jié)合，顯得縱逸恣肆而又生機(jī)勃發(fā)。吳昌碩之畫(huà)，既有文人之雅，又有平民之俗，他經(jīng)常畫(huà)梅、蘭、竹、菊、水仙等尋常物事，迤君亦深受吳昌碩影響，擅畫(huà)紫藤，深得老缶（吳昌碩）之意，擅畫(huà)竹菊，亦深得隱逸之真趣。

余觀迤君繪畫(huà)，以菊入畫(huà)甚多，想必他躬身仕途，卻有散淡之心。其畫(huà)菊題材有《秋陽(yáng)》《素韻》《東籬秋色》《麗日》《秋高》《秋陽(yáng)》《秋晨》等，《秋陽(yáng)》以?xún)芍栈M斜構(gòu)圖，上者稀，為黃菊，下者稠，為紅菊，菊枝菊葉皆以淡墨入畫(huà)，菊枝呈“飛白”，濃淡枯濕對(duì)比鮮明，尚有朵黃菊將放未放，右上方顯眼處兩只墨色小鳥(niǎo)振翅飛翔，頗為閑逸，左下角豎形朱文閑章“長(zhǎng)樂(lè)”二字。右上角隸書(shū)落款“秋陽(yáng)”，下有行書(shū)“辛丑年迤君于大理”，下落正方白文印“陳迤君印”四字。此幅作品黃、紅、黑三色相得益彰，色澤濃郁厚重，有樸厚古雅之氣。《素韻》亦是橫構(gòu)圖的菊花，花瓣純以淡墨勾勒、白描，花枝淡墨飛白、花葉青綠，有幾處暈染些明黃，稍顯嫩意，菊花背景以極淡墨隨意涂抹，似為立石。左下角鈐陰文方印“墨池情趣”，右上角標(biāo)題隸書(shū)“素韻”二字，下接行書(shū)“迤君于大理”，單落陽(yáng)文印“陳”字。此幅畫(huà)作正如標(biāo)題，虛實(shí)相生、質(zhì)樸素淡，顯得清麗平和，頗得吳昌碩筆意。《東籬秋色》則色彩對(duì)比強(qiáng)烈，頗有白石老人畫(huà)風(fēng)，幾筆赭色，便成籬笆之狀，兩朵碩大的黃菊挺立綻放，精神抖擻，枝葉從右至左，純用水墨暈染，墨色從清淺過(guò)渡至濃郁。與之形成強(qiáng)烈對(duì)比的是一株紅葉紅莖的草本植物，占據(jù)了畫(huà)面的半幅，色呈淡紅，并非濃艷。左上有兩只頭身赭黃、尾羽青黑的小鳥(niǎo)低翔。此畫(huà)落款改為左上橫排，右下有條形朱文閑章“墨戲”二字?！尔惾铡穭t將花鳥(niǎo)與山水結(jié)合，背景為淡墨鋪就的兩座山峰，畫(huà)面主體為兩簇菊花，左為朱紅，有九朵，右為黃菊，由右至左橫斜，將遠(yuǎn)山部分遮蔽，有疏朗的十一朵，其枝葉婆娑，均為水墨。右下為正方陰文印“墨池情趣”四字，左上有兩只黃雀振翅高翔。左上角為豎行落款，標(biāo)題“麗日”為隸書(shū)，“辛丑年迤君于大理”為行書(shū)，下方陽(yáng)文印“陳”字。此畫(huà)遠(yuǎn)近、虛實(shí)、濃淡、明暗皆具，頗得白石老人神韻。《秋高》較素淡，為青、綠、墨三色，畫(huà)色統(tǒng)一，渾然一體，不似《麗日》對(duì)比強(qiáng)烈。畫(huà)面正上方兩只相愛(ài)相惜的八哥，蹲踞于巨石之上，后有疏竹幾枝，飄逸靈動(dòng)，似有微風(fēng)輕拂。五朵碩大的菊花傲放于畫(huà)面左下方，兩白三黃，葉片暈染為青綠和墨綠，唯有巨石為淡墨涂抹。此畫(huà)八哥鮮活、菊花飽滿、綠竹疏朗，構(gòu)圖虛實(shí)相生，雅致清奇?！肚镪?yáng)》顯得極為閑逸，秋千架上，幾簇菊花，紅花奔放、黃花明麗，白花清雅，畫(huà)面右下方，置一碩大茶壺，三個(gè)茶杯隨意放置，壺與杯，純用淡墨為之，這幅畫(huà)作，將畫(huà)中的人物隱藏在畫(huà)面之外，想必三兩文人，看花喝茶消暑，閑情偶寄，頗有故事性。《秋晨》亦以菊花為主題，籬畔巨石旁，菊花叢生，紅者熱烈，黃者貴氣，畫(huà)面左上方，群鳥(niǎo)高飛。至此方明白，所謂花鳥(niǎo)畫(huà)，有花必有鳥(niǎo)，有鳥(niǎo)必有花，方顯動(dòng)靜相宜。

迤君擅畫(huà)菊，然紫藤和翠竹亦為其所長(zhǎng)。在《陽(yáng)春》中，頗得吳昌碩筆意，以草書(shū)筆法入畫(huà)。畫(huà)面正中，用枯墨、焦墨以極快的速度如草書(shū)般畫(huà)出“萬(wàn)歲枯藤”，轉(zhuǎn)折處露出堅(jiān)實(shí)的骨節(jié)，中間飛白甚多，使這幅紫藤頗有韌性且有年代感，那種蒼茫之感在迤君的畫(huà)中較少見(jiàn)。與藤干相連接的，卻是倒懸的三串紫藤花，朱紅、粉紅、淡紫相映，顯得清麗脫俗，幾綹淡綠的葉片，穿插在藤與花之間。三只蜜蜂兼工帶寫(xiě)，振翅在畫(huà)面的左上和右下空白處，右下還有條形閑章陰文印“淡泊”二字。左上落款為隸書(shū)“陽(yáng)春”，行書(shū)“庚子年迤君”，下方陽(yáng)文印“陳”字。此幅畫(huà)錯(cuò)落有致，枯藤的滄桑感與花穗的清麗相得益彰，正好映襯“淡泊”之意，正是閱盡世事之后的云淡風(fēng)輕，此幅畫(huà)作甚合余心?！肚鍟浴肥堑湫偷奈娜水?huà)小品，畫(huà)面中的芭蕉、竹葉、小雞是佳配，芭蕉為虛寫(xiě)，以綠色淡墨為之，上有細(xì)小的昆蟲(chóng)，兩竿交叉的秀竹用濃墨實(shí)寫(xiě)竹葉。三只小雞昂首踱步、顧盼生姿，怡然自得，頗有童趣。

就構(gòu)圖而言，迤君的畫(huà)賓主鮮明、疏密錯(cuò)落，變化掩映，停勻統(tǒng)一、血脈暢通，具有和諧的韻律感和左顧右盼的照應(yīng)。迤君的畫(huà)，講究形和勢(shì)的變化、墨與色的變化、情和意的變化，畫(huà)面上墨色之輕重、色彩之寒暖，使作品生動(dòng)和諧，從中也能感受到畫(huà)者創(chuàng)作時(shí)的心境。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，主要利用線來(lái)表達(dá)物象，通過(guò)用筆的技巧，要求從事物的線條復(fù)雜狀態(tài)中，看到物體的本質(zhì)，要求筆簡(jiǎn)意繁、態(tài)隨意變，一轉(zhuǎn)一束都有意趣，寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)，筆盡力不盡，氣見(jiàn)筆不見(jiàn)。迤君近學(xué)書(shū)法數(shù)年，線條質(zhì)量大有提升，其畫(huà)紫藤，藤的堅(jiān)韌、婉轉(zhuǎn)、遒勁，皆得之于運(yùn)筆的沉穩(wěn)與速度，下筆千鈞，一揮而就，正如“萬(wàn)歲枯藤”，其畫(huà)蘭竹，中鋒側(cè)鋒皆具，以中鋒體現(xiàn)其勁節(jié)，以側(cè)鋒勾勒其嫵媚，真正體現(xiàn)趙子昂所說(shuō)“書(shū)畫(huà)同源”之理也。

墨色變化紛繁，亦是迤君作畫(huà)之妙處。古人說(shuō)墨分五彩。黃賓虹先生用墨，講究墨法，所謂“黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬”，說(shuō)的便是賓虹先生山水。賓虹先生主張渴筆焦墨要腴潤(rùn)，要?jiǎng)偠腥帷?rùn)而不枯，要求墨氣淋漓。白石老人講求用墨的渾融變化，體現(xiàn)筆酣墨暢、抑揚(yáng)疾徐的動(dòng)人韻律，見(jiàn)物象而不見(jiàn)筆墨。黃賓虹和齊白石均是金石大家，賓虹先生金文大篆出神入化，白石老人篆刻治印堪稱(chēng)一流，吳昌碩的金石氣更勝一籌。迤君追根溯源，漸窺吳氏堂奧，殊為可喜。

流連于迤君畫(huà)室，徜徉其數(shù)百幅作品之中，轉(zhuǎn)瞬已至凌晨，感悟其用功之勤，領(lǐng)悟之深。如今他的花鳥(niǎo)畫(huà)已得美術(shù)界和媒體認(rèn)可。他現(xiàn)為省美協(xié)會(huì)員、中國(guó)書(shū)畫(huà)藝委會(huì)會(huì)員、大理州政協(xié)特聘畫(huà)家。他的花鳥(niǎo)畫(huà)參加省級(jí)以上各類(lèi)展覽數(shù)十次，先后在《法制日?qǐng)?bào)》等媒體發(fā)表國(guó)畫(huà)作品100多件，在《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》《中國(guó)紀(jì)檢監(jiān)察報(bào)》等發(fā)表文章150多篇，《文藝報(bào)》《邊疆文學(xué)》等選登其國(guó)畫(huà)作品數(shù)十幅。2013年，出版《美麗中國(guó)——陳迤君國(guó)畫(huà)作品珍藏紀(jì)念郵冊(cè)》；2014年，云南美術(shù)出版社出版《陳迤君國(guó)畫(huà)作品選》。

清麗明快山野氣，質(zhì)樸古雅隱逸風(fēng)。陳迤君花鳥(niǎo)畫(huà)現(xiàn)已漸入佳境，深信假以時(shí)日，定能在中國(guó)畫(huà)的大視野中擷取豐碩之果。

作者簡(jiǎn)介：

一葦，本名楊義龍，70后，白族，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，發(fā)表和出版有長(zhǎng)篇小說(shuō)《遙遠(yuǎn)的部落》《桃李春風(fēng)一杯酒》《喜鵲窩的秋天》《小河淌水》《云開(kāi)霧散》《洱海祭》和中短篇小說(shuō)集《暮色中的馬群》。長(zhǎng)篇小說(shuō)《洱海祭》獲2015年度中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)重點(diǎn)作品扶持?！哆b遠(yuǎn)的部落》曾在《春城晚報(bào)》連載。長(zhǎng)篇小說(shuō)《喜鵲窩的秋天》2009年獲全國(guó)政協(xié)等六部委第四屆“關(guān)注森林”文化藝術(shù)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，2012年獲云南省少數(shù)民族文學(xué)精品獎(jiǎng)。另有小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、評(píng)論、報(bào)告文學(xué)在《邊疆文學(xué)》《人民文學(xué)》《民族文學(xué)》《滇池》《大家》《小小說(shuō)月刊》《青年文學(xué)》《黃河文學(xué)》《文藝報(bào)》《文學(xué)界》《百家》《云南日?qǐng)?bào)》《人民日?qǐng)?bào)》《北京日?qǐng)?bào)》《湖北日?qǐng)?bào)》《惠州日?qǐng)?bào)》等數(shù)十家報(bào)刊登載。同時(shí)，一葦醉心翰墨，書(shū)法作品曾多次參與省州市各級(jí)展覽。