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《蘭州畫壇軼事》第四章之三

   吳冠中談藝術(shù)


1964年秋天，我被甘肅民族事務(wù)委員會借調(diào)，到北京，參加民族文化宮甘肅館陳列展板內(nèi)容調(diào)整更換工作。省民委有個文字版的調(diào)整方案，我們負(fù)責(zé)具體實(shí)施。

參加這次工作的還有甘肅師范大學(xué)的美術(shù)教員王福曾，甘肅日報社的攝影記者鄭鐵林。我和王福曾先進(jìn)京實(shí)地丈量尺寸，鄭鐵林去甘南拍照片，最后三個人在蘭州根據(jù)尺寸制作新的展板。我們到北京后，住在民族文化宮的招待所，干了兩天，我們就把該搞的工作完成了。

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這次，我們是有備而來。在蘭州啟程前，師大的教授劉文清找到王福曾，請他給一同留法的同學(xué)吳冠中帶了封信，請我們拜訪并問候同學(xué)。當(dāng)時吳冠中在國內(nèi)并沒有什么名氣，但據(jù)劉文清介紹，吳冠中曾在杭州藝專長期學(xué)習(xí)深造，國畫師從潘天壽，油畫學(xué)習(xí)于常書鴻、關(guān)良。藝術(shù)天賦極高，國畫、西畫功力都很深。在他們那批留法同學(xué)中出類拔萃，吳冠中在法國期間，其畫已有很大影響。吳冠中學(xué)貫中西，對傳統(tǒng)國畫發(fā)展有非常獨(dú)到的見解?；貒螅溆^點(diǎn)與當(dāng)時繪畫界主流蘇聯(lián)寫實(shí)派格格不入，不被重視，先后輾轉(zhuǎn)于中央美院、清華大學(xué)，都不得志，當(dāng)時剛調(diào)到中央工藝美術(shù)學(xué)院。

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我與王福曾到京后的第三天下午，按圖索驥，在北京什剎海后河沿找到了吳冠中的住所。這是一個普通的居民小院子，院門前垂柳成蔭，湖面殘荷枯萎、鴨群游弋，環(huán)境優(yōu)美。吳先生四十多歲，中等個頭清瘦精干，衣著樸素，平易近人，沒有任何架子。房間不大，沒什么物件，這應(yīng)該是他的畫室。房間墻根立著塊畫板，上面釘著一張未完成的水粉風(fēng)景畫，畫前有一個帆布躺椅，邊上有兩個方凳子，地上擺放著顏料畫具。

我們主要談了一些國畫與西畫方面的話題。吳先生風(fēng)趣地說，中國人看油畫是“近看鬼打架，遠(yuǎn)看是油畫”?，F(xiàn)在堅(jiān)持畫西畫的人不多了，過去到歐洲、日本學(xué)過油畫的人不少，但大部分都轉(zhuǎn)畫時下流行的新水墨畫，倡導(dǎo)者是徐悲鴻、代表人物劉海粟、吳作人、林風(fēng)眠、關(guān)良等。但他堅(jiān)持藝術(shù)和審美應(yīng)該是多元的，中國畫不能跳出“四王”，又跳進(jìn)“一王”。藝術(shù)創(chuàng)作一定要有自己的面貌，不能趕時髦，追潮流，盲從權(quán)威。講這些話時，我們能深刻地感受到，在他清瘦的軀體里透著股堅(jiān)毅與倔強(qiáng)！王福曾迎合說劉文清現(xiàn)在還在畫油畫，但也開始學(xué)習(xí)畫國畫。

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吳先生操著很濃的南方口音，告誡我們要多看多學(xué)兼收并蓄，不局限于課堂書本，要敢于沖破條條框框大膽實(shí)踐。不要在創(chuàng)作中刻意追求風(fēng)格，那是虛無主義，風(fēng)格是自然形成的，藝術(shù)家離開大自然就不會有任何創(chuàng)造。他說自己是苦學(xué)派，去野外寫生經(jīng)常挨餓受凍，業(yè)精于勤，搞藝術(shù)既要下苦功，還要善于在實(shí)踐中思考與創(chuàng)新。他的話語讓我們感到鼓舞和力量。談了半個多小時，他下午在中央工藝美院還有課，我們就告辭了。

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時間倉促，也沒能看到他的作品，我倆當(dāng)時對他的一些觀點(diǎn)和看法也不是完全明白。但是金子就會發(fā)光，流沙掩蓋不了其光芒，十年浩劫后，文藝迎來春天，吳冠中的藝術(shù)創(chuàng)作與觀點(diǎn)獲得遲到的肯定，他被尊為將中國畫融入世界的開拓者。

吳冠中生長于江南水鄉(xiāng)，五六十年代住北京什剎海，八十年代搬到龍?zhí)逗浇姆角f，他的作品里表現(xiàn)最多的是江南水鄉(xiāng)與池塘蓮荷，這或許就是他師法自然，傳神自然藝術(shù)觀的真切體現(xiàn)。

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第二天早上，王福曾去他親戚家，我獨(dú)自去拜訪黃胄。他已搬到崇文門附近的一座老式樓房里，房間里鋪有木地板，那只牛皮沙發(fā)仍擺在屋里。黃胄戴了孝，他母親不久前去世了。上次來京，在八面槽胡同，我見過他母親，一位胖胖的老太太感覺精神還可以，沒想到這么快就沒了！他拿出別人從廣東帶來的香蕉招待我，這在當(dāng)時可是稀罕之物，我之前從未吃過那樣香甜的香蕉。痛失慈母，黃胄心情很不好。寒暄了一會就告辭了。這一別，彼此再也無緣謀面。因?yàn)闀r間緊、任務(wù)重，再無閑暇拜訪他人，這次到京前后待了三、四天就返回蘭州，制作需更換的展品。這也是文革前我最后一次到京城，不久，文化大革命席卷神州大地。

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王福曾，河北懷來人，1955年畢業(yè)于甘肅師范大學(xué)美術(shù)系，小我一歲，我們同去北京的時候他是助教，教圖案、水彩課程。從北京回來后，我們成了朋友，后來經(jīng)常相約去蘭州郊外的五泉山后山、八里窯、黃河馬灘寫生。我畫水墨寫生，他畫些水彩畫。說起來我倆還有點(diǎn)緣淵，1958年張掖師專成立時，我在蘭師的音樂老師任迪地被調(diào)去教音樂，他在師大時的老師張階平調(diào)去教美術(shù)。

我與任光迪老師關(guān)系不錯，時有往來。當(dāng)時蘭州綜合電機(jī)廠剛從東北遷來蘭州，任老師的女兒在廠里工作，她女兒結(jié)婚時，任老師專門邀請我和班上的一位音樂高材生楊永福一起去祝賀。電機(jī)廠在龔家灣，當(dāng)時不通公交車，我們師生三人一路步行，有說有笑整整玩了一天。任老師是上海音樂專科學(xué)校畢業(yè)的，張階平畢業(yè)于北平藝專，專畫水彩畫。

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1972年，王福曾來衛(wèi)生廳找我?guī)兔?，說他的老師張階平教授，要找一種叫“胱氨酸”的藥。他與老師聊起過我，張教授說知道我在衛(wèi)生廳工作。其實(shí)我也見過張教授，有一次省美協(xié)開會，他在會上發(fā)了言，只是我們互不認(rèn)識。王福曾文革后，在師大評上了美術(shù)系的教授，后來做了系主任。


后記

王福增簡介
河北懷來人。1931年生。1950年就學(xué)于西北師范學(xué)院美術(shù)專業(yè)，師承著名美術(shù)教育家、油畫家呂斯百先生，畢業(yè)后留校任教。擅長水彩畫，兼工應(yīng)用美術(shù)。其水彩畫色彩明快、響亮，構(gòu)圖完整，富有詩意?！侗狈降亩恕贰ⅰ独防闼乱唤恰?、《綠蔭深處》等入選全國美展。在省內(nèi)外報刊、畫集發(fā)表水彩畫約百余幅。撰寫有關(guān)色彩的論文多篇，并出版有《應(yīng)用美術(shù)初步》、《水彩靜場、風(fēng)景畫法十二講》等。

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《吳冠中自傳》摘抄

“我愛花，但從無工夫侍候嬌嫩的花，所以不栽，但孩子們隨便種的向日葵、野菊、木槿、葫蘆等卻瘋長。有一株木槿長得高過屋檐，滿身綠葉素花，花心略施玫紅，這叢濃郁的木槿遮蓋了我家的破敗門庭，并吸引我作了一大幅油畫，此畫已流落海外，幾度被拍賣，常見圖錄，但畫的母體卻早已枯死了，愿藝術(shù)長壽?！边@是吳冠中先生在自傳中說出的話。先生話語中所描述的生活環(huán)境是他在50年代之后就一直居住的北京什剎海畔的會賢堂大雜院，這也是吳先生一生中住得最久的一處住址。我們在這里看到《木槿》正是先生在自傳中提到的那件作品，它記錄了大師在上世紀(jì)那段歲月中的生活。

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1982年前后，貝聿銘來北京造香山飯店，邀請趙無極作畫，趙無極到北京，住北京飯店，有段時間天天和吳冠中見面，還特意到吳冠中什剎海附近的家里去做客。那房子沒有廁所，吳冠中關(guān)照他少喝水，解手不方便。老友相見，非常開心，那天趙無極在他家喝了很多黃酒，結(jié)果吳老帶他去外面街道上的廁所方便，因?yàn)槟抢锉容^干凈。