《蘭州畫壇軼事》第七章之六

終生摯友

翟廣煒，1933年生于河南鄭州。1952年我與翟廣煒相識，屈指算來已經(jīng)有六十多年了，我倆年齡相仿，知趣相投，性格互補，我安靜低調(diào)，做事瞻前顧后顧慮較多，他風(fēng)風(fēng)火火說干就干。我們從相遇到相知，互為畫友、切磋技藝，他攻水彩我畫國畫，在曲折坎坷藝術(shù)探索的道路上、相互扶持相互鼓勵結(jié)伴而行，締結(jié)了純潔真摯的友誼。

我們有很多相似之處，都是年幼隨家庭歷盡千辛萬苦從異鄉(xiāng)遷居蘭州，也都酷愛繪畫，卻沒有條件接受系統(tǒng)教育，完全靠個人探索自學(xué)，可謂志同道合。六十年來，只要我們同在蘭州，一直保持密切的交往。他是個精力旺盛的人，畫起畫來創(chuàng)作激情亢奮，好像永不疲倦，年輕時在工余時間，我們幾乎每天都要結(jié)伴出外采風(fēng)寫生，我們的足跡遍布蘭州城每一處犄角旮旯與郊外的山梁田野。如果沒有他的激勵與帶動，以我孱弱的身體可能堅持不了那么久，畫那么多。

后來年紀(jì)大了，一方面我身體差，有點陪不住他了；另一方面他主要畫寫實水彩風(fēng)景畫，我轉(zhuǎn)向畫傳統(tǒng)寫意國畫。我寫生采風(fēng)主要在蘭州城郊野外就地取材，他卻是長途跋涉，鐘情于大山大水，求索于荒原山林之間。他有時與同行學(xué)生結(jié)伴出行，有時獨自游歷。

最令我羨慕與欽佩的是他退休后，六七十歲時，還經(jīng)常騎自行車，帶上畫具干糧，長途跋涉赴野外寫生采風(fēng)，出去就是好幾天，行程數(shù)百里。蘭州附近的天祝草原，后來旅游火爆的景點“冶力關(guān)”，他很多年前就騎車探訪過。每次回來，他都滿載而歸，用畫筆記錄所見美景與風(fēng)土人情。他會邀我到他家欣賞他的畫作，分享他的見聞體會，得意之情溢于言表。我從他那里看到了很多從未所見的風(fēng)光密境，聽到了很多聞所未聞的奇聞異事，仿佛身臨其境，感同身受，受益匪淺。1991年，他因公赴日本進行文化考察參觀，他無暇領(lǐng)略異國的繁華與令人目眩的高科技，在緊張的日程間隙用水彩寫生異國風(fēng)光。

翟廣煒生性豪爽，極善與人交際，加之他工作的省博物館是個文化窗口，這給他提供了豐富的信息與廣闊的平臺。我們敏銳捕捉任何一個有價值的信息，不放過任何一次結(jié)交與求教同行與文化名人的機會，共同訪師問友、學(xué)習(xí)交流。如果沒有他的引薦與聯(lián)絡(luò)，性格相對內(nèi)向與保守的我，不可能結(jié)識美術(shù)圈子里那么多形形色色的人，見識如此紛繁多彩的藝術(shù)天地。

年長后各自成了家，兩人雖然家事公事都繁忙，但過一段時間總會抽空見面，一起交流信息切磋畫藝，他主動到我家找我多一點。當(dāng)時我住在一個大雜院里，他來的次數(shù)多了，院里人也都熟了，以至于有時他剛一進院門，我在家里就能聽到院子里玩耍的孩童呼喚:“老翟來了?！彼莻€急性子，有時他忙其他事，也會抽空過來聊幾句，露個臉轉(zhuǎn)身就又走了，我家人笑稱是否凳子上有刺讓他“坐不住”。

 他家住在蘭州市七里河區(qū)的省博物館家屬院，七十多歲時，每周總有一天，他會從家里出發(fā)步行過七里河黃河大橋，然后徒步登上北山，沿山道一直走到白塔山，下山過中山橋沿黃河邊步行，到南關(guān)十字附近的我家里來看我。他的良好體質(zhì)與過人體力，絕非常人能比。我倆都過了八十歲，他也跑不動了，他就過一段時間，搭趟公共汽車來看看我，見了面聊聊天，兩人的話好像一輩子都說不完。

翟廣煒中學(xué)畢業(yè)后，被恩師楊永清引薦甘肅科學(xué)教育館參加工作，科教館原址在蘭州賢后街，主要進行科學(xué)普及教育活動，我讀中學(xué)時經(jīng)常到館里上理化試驗課。后來他又調(diào)到省文物管理委員會工作，被選送到北京大學(xué)進修，系統(tǒng)學(xué)習(xí)考古專業(yè)知識，結(jié)業(yè)后跟隨中國著名考古專家賈蘭坡、裴文中在西安實習(xí)，現(xiàn)場參與半坡遺址的挖掘工作。

 1956年，省博物館正式成立，翟廣煒與其恩師楊永清是最早的一批建館骨干。甘肅歷史悠久，獨特的地理氣候條件有利于文物保存，館藏文物非常豐富。馬踏飛燕，黃河古象，彩陶王是其中的鎮(zhèn)館之寶?！安侍胀酢本褪怯傻詮V煒在下鄉(xiāng)普查文物時，在一農(nóng)民家里發(fā)現(xiàn)后由館里收藏的。此事頗具傳奇色彩。

1954年，在修建劉家峽水電站前，當(dāng)時翟廣煒參加中國科學(xué)院黃河考古項目，作為甘肅分隊隊員，在黃河沿岸走村串鄉(xiāng)搞庫區(qū)普查文物。在永靖縣的三坪村，中午找到一戶農(nóng)民家吃飯，看到屋里有一個裝糧食的大甕。這個地區(qū)常有各種陶罐出土，村民們也都見怪不怪，甚至拿陶罐當(dāng)日常生活容器也是常有的事。但這只陶罐如此巨大，花紋如此精美，十分罕見。

這位叫戚永仁的農(nóng)民告訴翟廣煒，1949年8月的一天雨后，他帶著兄弟搬家，行至村子附近的一個土坎下時，雨后塌方處顯出一汪臉盆大的清水，在陽光下泛著光芒，感覺下面有個容器。兄弟倆小心翼翼地扒去周圍的泥土，發(fā)現(xiàn)了這個橙黃色的高大彩陶罐，兄弟倆把這個寶貝搬回了家當(dāng)缸使用。

當(dāng)時也簡單，戚永仁得知這是珍貴的國家文物時，二話沒說，騰出罐中的糧食，把這件珍寶無償獻給了國家。翟廣煒與幾個隊員一起，把陶罐裝進找來的木箱，在罐子的里外都墊上麥草，幾個人輪流背到永靖縣城，再用汽車運到了蘭州。

這個陶罐后被稱為“彩陶王”，屬馬家窯文化的彩陶代表作,距今有5000多年，被命名為馬家窯文化旋渦紋彩陶甕。陶罐高約半米，直徑一尺有余，口沿有4只提耳,平底,系泥制紅陶。陶器外壁用黑彩繪出上、中、下三層波浪式大旋渦紋飾。 “彩陶王”是新石器時代彩陶的代表作。后被鑒定為國家一級文物，曾多次出國展出，現(xiàn)珍藏于中國歷史博物館，甘肅博物館現(xiàn)在展出的是復(fù)制品。國家郵電部曾多次發(fā)行有“彩陶王”圖案的郵票。

翟廣煒專攻水彩畫，他從事的文博考古工作，對他研修繪畫藝術(shù)提供了得天獨厚的資源與條件。一方面他有機會涉獵豐富的典藏珍品與文史資料，直接從中汲取營養(yǎng)，接觸很多文化名流藝術(shù)大師，通過交流學(xué)習(xí)提高畫技；另一方面，他有大量的野外考察的工作機會，在訪古科考途中，工作繪畫兩不誤，一有時間就畫速寫，水彩寫生，甚至出差途中在車站候車時也在畫。他的足跡遍及全國名山大川，但跑得最多的還是甘肅境內(nèi)的山川溝壑，很多人跡罕至的荒山戈壁都成為他探訪的密境。他對西北的山山水水積淀了深厚感情。他在幾十年堅實的理論修煉與大量實踐創(chuàng)作基礎(chǔ)上，逐步形成了獨特的個人風(fēng)格。他的繪畫題材也以黃土高原自然景色與西域風(fēng)土人情為主，作品有鮮明的地域色彩與濃郁的西北民族特色。

作為終生摯友，我最了解他在繪畫方面傾注的心血與汗水，同時也對他的勤奮精神佩服之至。他的繪畫藝術(shù)成就得到了業(yè)內(nèi)與社會的廣泛好評。1988年代表作品《絲路古城》入選西北五省區(qū)文史館絲綢之路書畫聯(lián)展，巡回展出后被收藏；1989年作品《光譜高原》參加建國40周年甘肅省美展獲獎；1992年作品《炳靈寺》收入《絲路風(fēng)情蘭州地區(qū)美術(shù)作品集》；1993年作品《菩薩》入選“93杭州中國水彩畫大展”；1996年作品《黃河古韻》入選《甘肅省圖書館當(dāng)代書畫展覽》并被收藏。他還努力把自己的作品推向海外，通過作品傳播西北高原鄉(xiāng)情風(fēng)貌與古老黃河文明。1992年作品《炳靈摩崖》、《喇嘛寺院》在臺灣展出，后為臺中大美術(shù)會收藏，收入《兩岸美術(shù)觀摹作品集》；2004年作品《黃河水車》赴美國馬斯金格姆美術(shù)學(xué)院展出。

翟廣煒在專注于美術(shù)創(chuàng)作的同時，積極參與各種藝術(shù)文化活動，為地方文化事業(yè)做了很多工作。曾任甘肅省博物館展覽部主任、甘肅省博物館研究員，甘肅省美協(xié)水彩畫藝委會理事，評委等職。他是中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國洮硯藝術(shù)館特聘畫家、中國洮硯藝術(shù)學(xué)會顧問；擔(dān)任蘭州城市學(xué)院美術(shù)學(xué)院特聘教授。他培養(yǎng)了一大批水彩畫人才，其中一些佼佼者在甘肅乃至國內(nèi)有一定影響。

2014年國慶節(jié)，兒子原俊從北京回蘭探親，這本書也基本整理出個樣子。兒子專門去拜訪了翟廣煒，就書中的一些情節(jié)進行了解補證。兒子回來說，翟叔叔身體狀態(tài)不是很好，眼睛因為白內(nèi)障也看不了書。但很熱情，與他交談了一上午，詳細(xì)回答了各種問題，提供了很多有價值的新素材。

兒子返京后，大概過了兩個星期，翟廣煒又一次登門來訪。我們兩個老伙伴聊了很久。談及往事，他說我們兩人認(rèn)識有五十多年了，我糾正說已經(jīng)整整六十二年了。

12月16日，我接到老翟夫人電話。她泣聲告訴我，老翟在早晨去世了。前幾天我們兩人還一起談天說地，轉(zhuǎn)眼這人就沒了。老翟這兩年心臟不太好，曾住過院，但他不是很在意。前兩天，他和往常一樣，拿著畫本準(zhǔn)備去散步寫生，蹲在門口換鞋，就沒再站起來。翟廣煒小我三歲，享年八十一歲。

（待續(xù)）