宋代瓷器以釉色著稱，能在面如玉的釉面弄高檔紋飾，那真的不容易...

能在單色釉上錦上添花的有哪些紋飾？

唯有水波紋！

瓷器上的水波紋極具抽象性，其背后所蘊(yùn)含的文化思想是非常龐大而精深的。

水波紋，又稱“波浪紋”等，是一種傳統(tǒng)的陶瓷器裝飾紋樣，形似水流動(dòng)的形態(tài)。水波紋的表現(xiàn)技法主要有刻劃、彩繪、拍印、模印等，最早出現(xiàn)在新石器時(shí)代早期，浙江余姚河姆渡文化陶器就已出現(xiàn)刻劃水波紋。

隨著秦漢時(shí)期海上貿(mào)易的開(kāi)始，先民的眼光穿越到海外，面對(duì)波濤洶涌的海水、驚濤駭浪，化作情愫表現(xiàn)在繪畫上。當(dāng)工匠們?cè)诶L畫水波紋時(shí)，憑借平時(shí)對(duì)水的觀察和印象，隨興而至，線條流暢優(yōu)美，又活潑靈動(dòng)，極富藝術(shù)感染力。

金代耀州窯系青磁印花蓮池魚水波紋盤

陶瓷上的水波紋有單獨(dú)出現(xiàn)的，也有與動(dòng)物或植物、人物進(jìn)行組合，根據(jù)器物用途和造型特點(diǎn)發(fā)揮其裝飾作用。

北宋耀州窯青釉刻海水紋碗，法國(guó)吉美博物館藏

宋代的耀州窯工匠以刀代筆，在方寸的小世界里進(jìn)行無(wú)限的創(chuàng)作，上圖的青釉刻海水紋碗，以鱗片式的海水紋，來(lái)塑造層層疊疊的動(dòng)態(tài)感，動(dòng)態(tài)它是無(wú)限的旋渦，靜態(tài)它是羽毛式的輕盈。不論你的現(xiàn)在的心情是彭拜的還是默靜的，上手鑒賞都別有一番意味。

宋代的水波紋僅寥寥數(shù)筆便能將其波動(dòng)狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，形態(tài)簡(jiǎn)練，筆調(diào)率真，將民眾親近自然的舒暢情感以及對(duì)生活體驗(yàn)的真實(shí)情感表露無(wú)遺。

還有一種紋飾，盞心刻流暢花卉紋，周圍以篦劃裝飾水波紋，一眼望去，似花朵飄落于水中，水面泛起漣漪，畫面非常有詩(shī)意。

北宋 耀州窯青瓷刻花蓮池紋輪花碗（一對(duì)）| 波士頓美術(shù)館藏

看過(guò)耀州窯的炫技式水波紋飾，再來(lái)看看景德鎮(zhèn)窯影青瓷的溫婉抽象的水波紋。它的刻畫淺淺的，釉厚處會(huì)被釉色掩蓋著，迎光若隱若現(xiàn)，引人無(wú)限遐想。

青白瓷有一種高級(jí)的文人氣息，淡淡的青色，有點(diǎn)想要看盡一望無(wú)際的水面一樣，意境悠遠(yuǎn)，一切盡在不言中。

南宋 景德鎮(zhèn)篦劃水波紋劃花碗，戴維德基金會(huì)藏

宋代青白釉刻劃花卉水波紋碗 ，zetterquist舊藏

宋代的吉州窯水波紋有著波濤洶涌、蕩氣回腸氣勢(shì)，吉州窯的水波紋多是彩繪，先在釉面上畫出水波紋的造型，再罩上一層透明釉進(jìn)行燒制。

窯工成功地通過(guò)手繪把“文人畫”以富足、吉祥的寓意表現(xiàn)在器物上；通過(guò)鋪天蓋地、蔓藤式的波浪，營(yíng)造夸張的、讓人眼前一亮的器物。

 宋-元 吉州窯海水紋梅瓶，美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

南宋 吉州窯海水紋爐，江西省博物館藏

南宋-元 廣東瓷褐釉開(kāi)光人物紋罐 | 玫茵堂藏

宋瓷器上的海水紋給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼，以至于今人模仿造假時(shí)，所刻繪的海水紋均無(wú)法再現(xiàn)宋人海水紋的那種神韻，顯得死板呆滯，成為絕響。

元、明、清瓷器上的海水紋屢見(jiàn)不鮮，各類龍紋在海水波濤紋的托襯下，氣勢(shì)奪人，表現(xiàn)了帝王的威嚴(yán)、征服者的得意。 

參考文獻(xiàn)：

馬未都《瓷之紋》故宮出版社

《試論中國(guó)傳統(tǒng)水紋紋飾在現(xiàn)代瓷器上的應(yīng)用》

《水波紋在古彩裝飾中的探索》

《中國(guó)傳統(tǒng)裝飾紋樣水紋研究》