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??這個天才，沒有資格死

 天鳥5qephd1z5f 2023-03-26 發(fā)布于重慶
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多年以后，當達利回想起自己那患有抑郁和被害妄想癥的爺爺，選擇在一個平淡到死寂的午后自殺。便明白“瘋子”達利的前綴，會永隨著他。

魔幻的源頭始自1886年，這個不開心的“瘋子”——36歲的蓋爾·約瑟·達利（達利爺爺）沖向公寓的陽臺，尖叫著有人要謀殺他。

他瘋狂地對身后那位并不存在的人扇耳光，警察趕到現(xiàn)場，救下了準備跳樓的爺爺。幾天后，他從陽臺縱身一躍，頭部向下落入天井，當場宣告死亡。

原本那天，他將要被送往瘋?cè)嗽骸?/strong>

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01

18年后達利出生。自他記事起，整個達利家族心昭不宣地隱瞞著羞恥的過去。遺憾的是，家族的神秘車輪并沒有就此停止。

因為就在他出生的3年前，哥哥因腦膜炎去世。而緊隨其后出生的達利，與死去的哥哥長得如此相像，從出生時間上看也存在某種巧合。父母一心認定，達利就是哥哥的轉(zhuǎn)世。

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哥哥的名字被重新賦予達利，連帶著“體弱、驕狂以及怪誕的行為”。

也許真是逝者顯靈，年僅7歲的達利，已經(jīng)初露常人難解的鋒芒。

他不愛吃菠菜，理由是菠菜的形狀不夠固定；直到八歲依然尿床，問他什么原因，純粹只是覺得好玩；他熱衷于在家中某些隱秘的位置排泄，然后與家人玩起“尋找寶藏”的游戲。

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父母吃了不少苦頭，可這還不是最詭異的。

達利曾在廚房發(fā)現(xiàn)一只受傷的蝙蝠，他帶回房間悉心照料，一人一寵，惺惺相惜。可小蝙蝠終究只是被短暫地愛了一會兒。

那天下午，達利發(fā)現(xiàn)小蝙蝠被一群螞蟻圍攻，他的反應(yīng)不是馬上把螞蟻趕走，竟是拿起爬滿螞蟻的蝙蝠發(fā)瘋地咬成兩半。

多年后，導演希區(qū)柯克在接受采訪時回憶道：“我與達利合作，發(fā)覺他的想法挺奇怪的，他想把雕塑像破殼一樣裂開，里面爬滿了螞蟻，覆蓋演員英格麗·褒曼全身！這是不可能做到的。”

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螞蟻以絕對姿態(tài)出現(xiàn)在他的作品中，占領(lǐng)思想的高地——活像個失序的預(yù)言者。

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02

六歲時，達利想當廚師；七歲時，他改變主意，一心要做拿破侖。十歲那年，在被父親送往天主教中學后，他就已嶄露繪畫天賦，以印象派畫家自居。對偉大的狂熱，成為達利成長道路上的神秘直覺。

等到15歲，他想通了：“我要成為達利?！?/strong>

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圖片達利10歲的作品

即便是歷史上的天才畫家，也少有在二十出頭的年紀就舉辦個人畫展，并大獲成功的。達利是其中一個。

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1926 年，22 歲的達利因“目無師長”被開除。他去到巴黎，第一件事就是拜訪畢加索。

多年后，被問起對畢加索的印象如何時，達利說出了那句流傳廣泛的名言：

“畢加索是西班牙人，我也是；畢加索是天才，我也是；畢加索舉世聞名，我也是?！?/strong>

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巴黎成了達利的福地。

27 歲的他，人生已早早抵達巔峰。那年夏天，一幅名為《記憶的永恒》的畫作誕生。

即使你對達利一無所知，也一定會對那座融化的軟鐘有印象。

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這幅僅有24厘米高的小畫，內(nèi)容超越畫布，向廣闊處無限延伸，充滿肅殺之氣。

“那是一片死寂的海灘，在這里，時間被扭曲，生命靜止，仿佛一切都被融化成了無意識的模糊之物。

螞蟻出現(xiàn)在畫作中，慣常放于心臟部位的懷表，正被這群微小的生命啃食，使人略感不適，它正是人們對時間流逝深感不安的隱喻。”

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為了尋找這種超現(xiàn)實的幻覺，他曾去精神病院了解患病人的意識，認為他們的言論和行動往往是一種潛意識世界的最真誠的反映。

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20年代的巴黎街頭，是“超現(xiàn)實主義”開始的地方。年輕藝術(shù)家扎堆聚集，從夢境到現(xiàn)實，從虛無走向永恒。

達利把睡眠想象成沉重的怪物，一個被現(xiàn)實的拐杖支撐著的不朽典型。

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為了能讓夢境成為自己持續(xù)不斷的靈感來源，達利自有訣竅。他常常坐在椅子上，將湯匙舉過盤子打盹。

當他睡著，湯匙會掉到盤子上，發(fā)出的聲響足以喚醒他，便及時把自己夢到的情景記錄下來。

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不過他更多時候用的是第二種方法——保持倒立直到快暈過去，持續(xù)在一種半清醒狀態(tài)下，腦中的幻象就是下一幅作品的素材。

如果有人說，達利一個夢價值10億，此人絕對不是在開玩笑。

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03


如同永動的熱點制造機，35歲的達利，已經(jīng)具備媒體人的覺悟，連辦報紙都霸氣名為《達利新聞》。

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作為“初代網(wǎng)紅”，什么事兒能夠在最短時間內(nèi)搶奪大眾眼球，他諳熟于心。

那兩撇標志性的胡須，就是這么來的。

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他曾率人扛著25米長的面包招搖過市；穿潛水服上臺演講，險些將自己勒死，最后是朋友拿起一把錘子砸向他，才撿回一命。

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可以說，哪里有達利，哪里便是新聞。

一年秋季，遛著食蟻獸的達利被拍下，成為了那個年代最為魔幻的要聞。但對達利來說，這是意料之中的事，他時常登上新聞首頁，單是《時代》雜志封面，就被他占去了六期。

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達利真正走出畫布的二維世界，是在1948 年，那是他初次嘗試用攝影創(chuàng)作。

《生活》雜志刊登了一組照片，這張如今看來都非常前衛(wèi)的作品，在圖像沒有PS的年代，如同神作，一舉開拓了攝影藝術(shù)的全新領(lǐng)域。

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為呈現(xiàn)出懸浮的效果，每個飛騰的元素都是扔出來的。

4位助手花了6個小時，反復(fù)拍攝28次，助手將貓拋了200次，同時向空中潑水，才完成了這此完美的曝光。

據(jù)說完成之后所有人都精疲力盡，那只不幸的貓咪后來入院一周，才重新恢復(fù)活力。

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達利還邀請攝影師Philippe Halsman合作拍攝肖像“In Voluptas Mors”，七位美女用裸背組成“骷髏頭”形狀做背景，歷經(jīng)28次嘗試，耗時3小時。

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類似的照片，一共有88幅，曾在西班牙菲格拉斯的加拉 · 達利城堡中展出，名為「Dalí by Halsman」，都是由達利和攝影師 Philippe 共同創(chuàng)作的。

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作為攝影界的新人，達利交出的成績單，不可說不令人眼紅。就連奧斯卡獲獎影片”沉默的羔羊“海報中都有他作品的身影。

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他不遺余力地將超現(xiàn)實的觸角延伸到各個領(lǐng)域：

被服裝界的時尚女魔頭追捧；珠寶至今具有震懾心靈的魅力；家具“紅唇沙發(fā)”被封為收藏經(jīng)典；甚至連香奈兒都用他送的“麥穗”作為經(jīng)典圖騰……

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這些看似吊詭的超現(xiàn)實幻境，是否在以一種自畫像的形式聯(lián)結(jié)達利的內(nèi)心深處，如今依然不得而知。

不過，他十分擅長體驗——天才達利的快樂。

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上個世紀60年代的某一天，紐約的一家酒店正在舉行一場派對。

參加者有個叫安迪·沃霍爾的青年畫家，帶了自己最得意的一幅畫《瑪麗蓮夢露》獻給派對的主人。

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主人接過來看了一眼，頭也不抬說：“這不是藝術(shù)”，隨手把畫丟地上。

下一秒，當眾在畫上撒了一泡尿，拽拽說了一句“現(xiàn)在，這是藝術(shù)了”。

派對的主人，便是達利。

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不論人們承認與否，達利是配得上“天才”二字的。在冗長的人類世界劈開蹊徑，從中找尋到藝術(shù)存在的意義。這致命的引力延續(xù)了一代又一代，從某種意義上來說，藝術(shù)家和他的作品，得以永生。

正如達利自己所言：“我是天才，沒有資格死?！?/strong>

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參考資料：

LCA-達利的建議

丹尼爾先生-就喜歡你們看不慣我

藝術(shù)，一切皆有可能

Art, everything is possible

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