張譯，算是跟刑偵“杠”上了。

除了前不久火遍全網(wǎng)的《狂飆》，張譯飾演過(guò)的刑警角色，已經(jīng)不下五個(gè)了?。

如果說(shuō)白了頭的安欣，保留著赤子之心的堅(jiān)守，那張譯的其他?刑警角色，里面則?都帶著一份真實(shí)的震撼。

《少年》里的刑偵隊(duì)長(zhǎng)張建宇，看似大大咧咧，實(shí)則不拘小節(jié)，一個(gè)眼神，便有穿透案情的能力。

《重生》中的秦馳，背負(fù)著復(fù)雜的命運(yùn)，需要忍辱負(fù)重，自己為自己洗刷冤屈。

《重生之門》里的羅堅(jiān)，外表粗獷，有點(diǎn)話癆。

但親和力十足，推理能力極強(qiáng)，觀察細(xì)致入微，往往能發(fā)現(xiàn)別人發(fā)現(xiàn)不了的線索。

張譯的刑警，看似都點(diǎn)滿了辦案buff，但每一款又有著明顯差別。

這是因?yàn)樗?，在塑造人物的時(shí)候，往往善于走進(jìn)人物內(nèi)心，不忽視大而全的外在，但更注重小而真的具體。

這次，一部熱劇，張譯又演刑警。

八年前，他跟師兄一起來(lái)到殺人現(xiàn)場(chǎng)，眼神青澀，不知所措。

面對(duì)強(qiáng)奸殺人案，問(wèn)出了一個(gè)無(wú)比“清澈”的問(wèn)題：

八年后，他對(duì)這起命案窮追不舍，眼神里早就沒(méi)有了菜鳥(niǎo)時(shí)候的稚氣，一個(gè)眼神，充滿故事。

這兩個(gè)場(chǎng)景，都出自最近熱播的刑偵罪案劇《他是誰(shuí)》。

而張譯飾演的，是里面的核心人物，刑警支隊(duì)長(zhǎng)衛(wèi)國(guó)平。

比起《狂飆》中的安欣，衛(wèi)國(guó)平有著更為執(zhí)著的堅(jiān)守，和更為壓抑的內(nèi)心。

上線后，《他是誰(shuí)》的熱度不輸《狂飆》，接連產(chǎn)生了二十多個(gè)熱搜話題。

網(wǎng)絡(luò)熱度上，開(kāi)播9天，就拿下了8個(gè)第一。

所有人都在談?wù)搫∏楸澈蟮恼鎸?shí)案件，“尺度大”，“還原度高”。

但刷完14集后，皮哥發(fā)現(xiàn)，這種總結(jié)還是太表面了。

整部電視劇，我們可以濃縮成三個(gè)字。

看懂了這三個(gè)字，這部劇到底有哪些不一樣，也就一覽無(wú)遺了。

第一個(gè)字：烈

如果說(shuō)，循序漸進(jìn)的《狂飆》是一部橫跨21年的掃黑史詩(shī)；

那么《他是誰(shuí)》，則是對(duì)殺人魔王按圖索驥的落網(wǎng)記。

整部劇透出的氣質(zhì)，一個(gè)字形容?：烈。

烈火的烈，也是烈酒的烈。

這種烈，首先反映在故事節(jié)奏上。

《他是誰(shuí)》人狠話不多，開(kāi)局就是強(qiáng)奸割喉殺人案。

1988年，寧江市，雨后郊外，一個(gè)花季少女，被發(fā)現(xiàn)死在蘆葦蕩。

死前有性侵痕跡，殺人者是慣犯。

左利手，一刀斃命，性侵害時(shí)還戴了安全套。

寧江公安局束手無(wú)策，剛出道的菜鳥(niǎo)衛(wèi)國(guó)平和師兄陳山河，更是沒(méi)見(jiàn)過(guò)這種場(chǎng)面。

但他們知道，兇手只會(huì)在雨夜作案，因?yàn)橛晁梢詻_刷作案的痕跡。

話還沒(méi)說(shuō)完，手抖，雷聲起，雨嘩啦啦就下來(lái)了。

憑著刑警的直覺(jué)，兩人決定出去巡邏。

剛巧碰到，兇手用利刃抵著一個(gè)女工，準(zhǔn)備侵害。

衛(wèi)國(guó)平救下了受害者聶小雨，但陳山河卻在緝兇過(guò)程中慘遭不幸，被切中喉嚨，當(dāng)場(chǎng)身亡。

開(kāi)場(chǎng)?僅?10分鐘，兩條人命，甚至不知道，是不是同一人所為。

在這種快節(jié)奏的劇情下，觀眾的心都提到了嗓子眼。

而作為剛出道菜鳥(niǎo)的衛(wèi)國(guó)平，也因此迎來(lái)了最為迅速的成長(zhǎng)。

親眼目睹命案，師兄又死在自己懷中，這讓衛(wèi)國(guó)平良心難安。

自此，他就跟兇手杠上了。

其次，這種“烈”還反映在案情尺度上。

刑偵案中，什么案件最不好拍？

一是強(qiáng)奸案，二是碎尸案。

這兩種案情，尺度過(guò)大，鏡頭不宜真實(shí)呈現(xiàn)。

但恰恰這兩種案件，最能反映兇手的殘忍暴虐和變態(tài)。

但《我是誰(shuí)》將這種平衡，做得很到位。

它要的，就是在尺度拉滿的前提下，找回刑偵劇久違的魂。

開(kāi)場(chǎng)的割喉案過(guò)去八年，兇手仍未找到。

1988年到1992年，兇手接連作案，隨后突然銷聲匿跡。

直到1996年，一樁慘案再次出現(xiàn)。

此時(shí)，衛(wèi)國(guó)平已經(jīng)是經(jīng)驗(yàn)豐富的刑警隊(duì)長(zhǎng)。

雨夜過(guò)后的一天，警隊(duì)接到清潔工報(bào)案，一個(gè)黑色塑料袋中，裝有人的牙齒。

經(jīng)法醫(yī)鑒定，牙齒屬于年輕人，不確定男女。

根據(jù)垃圾清理路線，衛(wèi)國(guó)平迅速組織人員摸排，人體組織開(kāi)始在各個(gè)地方出現(xiàn)。

垃圾堆中，發(fā)現(xiàn)了受害人的頭發(fā)、肌肉、皮膚組織。

臭水溝里，撈出了受害人的頭骨和臟器。

醫(yī)學(xué)院的解剖室中，發(fā)現(xiàn)了沒(méi)有被福爾馬林浸泡過(guò)的人體骨骼。

人體組織到處、隨機(jī)出現(xiàn)，牽出的涉案人員多而雜，線索交織在一起，衛(wèi)國(guó)平焦頭爛額。

可也正是這些“碎尸”，成了《他是誰(shuí)》中案情尺度的真實(shí)呈現(xiàn)。

現(xiàn)實(shí)里的淫魔屠夫，哪有什么良人，而刑警們所要面對(duì)的，都是一個(gè)個(gè)吃人不吐骨的人間惡魔。

最后，這種“烈”，還反映在拍攝手法上。

《他是誰(shuí)》除了案件本身帶給觀眾的感官震撼外，在對(duì)兇手的展現(xiàn)上，也運(yùn)用了很多驚悚片拍攝的常用手法。

因?yàn)槭蔷煲暯菐?，所以兇手，往往只有影子或眼神?/span>

但沒(méi)有全貌的兇手才最可怕。

對(duì)人類來(lái)說(shuō)，最恐懼的往往是未知。

交雜在碎尸案中，鏡頭展現(xiàn)出的可能受害者，一共有兩個(gè)。

一個(gè)穿紅衣的待嫁新娘。

一個(gè)黑白格子衫的眼鏡女孩。

在拍攝受害者的時(shí)候，導(dǎo)演都用了一種偷窺視角：要么是墻后窺視，要么是后視鏡偷看。

尤其在拍攝兇手尾隨眼鏡姑娘的時(shí)候，那拍攝手法，跟驚悚片簡(jiǎn)直一樣一樣的。

先是各種跟蹤，利用局部特寫渲染驚悚氛圍；

再是慢慢靠近，最恐怖的，是女孩出門上廁所，兇手這個(gè)影子映在廁所墻上，又慢慢褪去的過(guò)程。

之后受害者察覺(jué)，開(kāi)始刻意回避，兇手不露真容，窮追猛打，實(shí)施侵害。

最后，侵害不成，女孩逃脫以為安全，結(jié)果兇手卷土重來(lái)……

這一個(gè)“眼神殺”，差點(diǎn)嚇得皮哥叫出聲來(lái)。

故事、尺度、拍攝三位一體，共同構(gòu)成了《他是誰(shuí)》烈酒般的醇厚，烈火般的觀感。

但這，也僅僅是該劇的開(kāi)始。

第二個(gè)字：新

如果說(shuō)“烈”還停留在劇的表面，那這個(gè)“新”字，則開(kāi)始慢慢觸及劇的內(nèi)核。

《他是誰(shuí)》不同于其他的刑偵劇，單純從案件的本身出發(fā)，去洞察人性幽微，批判世間罪惡。

它的落點(diǎn)更深，也更高。

劇的第一集，就有8年的時(shí)間跨度。

這8年，足以讓連環(huán)奸殺案的“八八案”成為一樁無(wú)頭懸案；

也足以讓衛(wèi)國(guó)平，成為一個(gè)真正的，對(duì)正義擁有執(zhí)念的刑警。

因?yàn)闀r(shí)間跨度長(zhǎng)，編劇和導(dǎo)演，能放在《他是誰(shuí)》中表達(dá)的東西，也就更多。

比如因衛(wèi)國(guó)平的執(zhí)念，而串起來(lái)的案中案。

碎尸案發(fā)生在“八八案”八年后，手法又跟這個(gè)案件極其相似。

基于自己的執(zhí)念，以及對(duì)自己多年從事警務(wù)工作的直覺(jué)，衛(wèi)國(guó)平提出，將兩案并案?jìng)刹椤?/span>

但包括局長(zhǎng)和專家在內(nèi)的多個(gè)警局高層，都表示反對(duì)。

理由是，兩個(gè)案件關(guān)聯(lián)性太小，盲目并案有可能導(dǎo)致方向偏離。

衛(wèi)國(guó)平心生失落，拂袖而去。

在觀眾的視角中，衛(wèi)國(guó)平這么想自然有充分的道理。

但這，恰恰就是導(dǎo)演跟我們玩兒的第一個(gè)新把戲：誤導(dǎo)。

同樣是殺人，性侵害，割喉，九六案和八八案，真就是一人所為嗎？

衛(wèi)國(guó)平帶著疑問(wèn)追查，果然發(fā)現(xiàn)不同的方向，有不同的受害人，不同的加害者。

從失蹤人口方向排查，工廠失蹤瞞報(bào)的女工高秀蓮，原來(lái)是被黑社會(huì)綁架了。

從垃圾堆衣物中的線索排查，幼兒園失蹤的年輕女老師，原來(lái)是殺害自己親夫的兇手。

但在偵查的過(guò)程中，所有線索都交織在一起，形成了案中案的復(fù)雜結(jié)構(gòu)。

觀眾跟著衛(wèi)國(guó)平抽絲剝繭，看完一個(gè)案子，好不容易松了一口氣，突然反應(yīng)到，還有一個(gè)大案。

案件的背后還有案件，線索的背后還有線索，層層疊加，懸疑拉滿。

關(guān)鍵是，這所有的案件，都能和主案“八八案”線索重疊，完美融入。

這讓整部劇好像在玩一個(gè)劇本殺。

觀眾不能輕易推定到底哪個(gè)案件才是最終的心結(jié)，胃口一直被吊著，也就有了一直追下去的欲望。

這種創(chuàng)新的拍法，雖然并非《他是誰(shuí)》獨(dú)創(chuàng)，但不可否認(rèn)，在《他是誰(shuí)》中，被用到了最巧，最好。

這個(gè)“新把戲”，導(dǎo)演自然不是為了炫技，而是為了第二個(gè)新“把戲”做鋪墊。

所有的案件，都不單純是為了拍案件。

其核心，是人，以及那個(gè)時(shí)代下，人和人，人和事的聯(lián)結(jié)和混沌。

《他是誰(shuí)》中，復(fù)古風(fēng)做得極好。

毛領(lǐng)大衣，大檐帽，喇叭褲，小轎車，甚至連那個(gè)時(shí)代特有的旱廁，都有照顧到。

而90年代初，正是國(guó)家經(jīng)濟(jì)騰飛，社會(huì)觀念沖擊，人的意念和欲望碰撞的關(guān)鍵時(shí)期。

飛速發(fā)展的時(shí)代潮流下，人們的需求逐漸旺盛。

人與人，正與邪，克制與欲望，界限漸漸變得模糊。

未婚新娘的那雙耀眼的紅色高跟鞋，就是這種碰撞的具象化。

“剛從香港到的貨，全寧江只有我這有?！?/span>

而這雙高跟鞋，也將成為日后案情發(fā)展的重要線索。

人之間也是一樣。

當(dāng)四隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)宋哲問(wèn)衛(wèi)國(guó)平，為什么放了孟老三？

衛(wèi)國(guó)平是這么回答的：灰色地帶的人，拉他一把，警察的本分。

比起今天大多數(shù)情況下的法不容情，那時(shí)候的警察，也可以有灰色的模糊地帶。

《他是誰(shuí)》中還有一個(gè)最新，也是最大的碰撞，衛(wèi)國(guó)平和聶小雨。

1988年，聶小雨就是被衛(wèi)國(guó)平從殺人魔手中救下，可聶小雨偏偏是當(dāng)?shù)刈畲蟮暮趲痛罄新檶毴A的親妹妹。

衛(wèi)國(guó)平有警察的操守，又知道自己的工作性質(zhì)，所以面對(duì)聶小雨“以身相許”的報(bào)答，他始終矜持地守護(hù)著兩人之間的安全邊界。

可“八八案”兇手，是兩人共同的執(zhí)念。

九六案發(fā)生，兩人再次有了交集。

因?yàn)樯矸莸奶厥?，兩人之間形成了一種擰巴的關(guān)系。

為了保護(hù)寧江和平，衛(wèi)國(guó)平不得不立志鏟除以聶寶華為首的黑惡勢(shì)力。

為了解除心結(jié)，他又不得不默許聶小雨利用聶寶華的人脈和資源，幫助自己破案。

黑白兩道就此交織在一起，人物關(guān)系變得錯(cuò)綜復(fù)雜，像極了那個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)代。

而人物最終如何抉擇，故事發(fā)展的走向又是什么，皮哥預(yù)感，導(dǎo)演在下一盤很大的棋。

第三個(gè)字：破

我們常說(shuō)，不破不立，對(duì)《他是誰(shuí)》來(lái)說(shuō)，亦是如此。

刑偵劇需要真實(shí)的素材作為參考，以往我們看過(guò)所有優(yōu)秀的刑偵罪案劇，都有真實(shí)案件可考。

《重案六組》的大多數(shù)案件，都是根據(jù)真實(shí)案件改編的。

《12·1槍殺大案》《中國(guó)刑偵1號(hào)案》，幾乎都是以紀(jì)實(shí)的手法，還原當(dāng)年的刑偵大案。

但這些年，我們能見(jiàn)到真實(shí)案件改編的刑偵劇越來(lái)越少，編劇憑空編造的罪案劇卻越來(lái)越多。

《他是誰(shuí)》，則打破了這個(gè)僵局。

目前為止，劇中的幾個(gè)重要案件，都能找到現(xiàn)實(shí)的影子，而且?guī)缀醵际侨吮M皆知的大案要案。

“八八案”的原型，很可能就是“白銀案”，因?yàn)榇税?，也始發(fā)于1988年。

從1988年到2002年，“白銀案”主犯先后殺害了11名年輕女性，每個(gè)人都是被割喉致死。

受害人最大的28歲，最小的僅有8歲，其中多人遭到性侵。

有些人身上甚至被砍了二三十刀，其殘忍程度，比起《他是誰(shuí)》中連犯四起案件的兇手，有過(guò)之無(wú)不及。

而發(fā)生在醫(yī)學(xué)院的碎尸案，在現(xiàn)實(shí)中也能找到影子——

“南大碎尸案”。

比起《他是誰(shuí)》中，兇犯將人體組織按照骨骼等拋尸，真實(shí)的案件更加觸目驚心。

警方在死者遇害大概9天后，發(fā)現(xiàn)了2000多片刀工十分精細(xì)的人體組織。

這一樁樁一件件，反映的早已不是人性之惡，而是地獄惡魔。

隨著劇情的發(fā)展，《他是誰(shuí)》中更多的案件，都能從現(xiàn)實(shí)中找到影子。

無(wú)一例外的是，現(xiàn)實(shí)中的案子，都更加殘忍，更加恐怖，更加讓人細(xì)思極恐。

在懸疑拍攝手法的加持下，在刑偵類型的復(fù)蘇下，在張譯、丁勇岱等一系列戲骨的演繹下，《他是誰(shuí)》正在向“國(guó)產(chǎn)刑偵天花板”步步邁進(jìn)。

從角色的角度來(lái)說(shuō)，或許只是演員張譯邁出的一小步。

但對(duì)國(guó)產(chǎn)刑偵劇甚至國(guó)產(chǎn)劇來(lái)說(shuō)，卻是飛躍的一大步。

而這每一步，都少不了“烈、新、破”這三個(gè)字的加持。

在肉眼可見(jiàn)的節(jié)奏和尺度中，在細(xì)細(xì)品評(píng)的內(nèi)核和精神下。

《他是誰(shuí)》不僅將刑偵做到了最好，還兼顧了創(chuàng)作者想要表達(dá)的主題，已經(jīng)難能可貴。

正是這種創(chuàng)作上的“誠(chéng)懇”，才造就了國(guó)產(chǎn)劇爆火的流量密碼。

有人評(píng)價(jià)，張譯現(xiàn)在是“內(nèi)娛服警役第一人”，皮哥倒覺(jué)得，這是一種贊揚(yáng)。

張譯這樣的演員，對(duì)內(nèi)娛來(lái)說(shuō)，自然越多越好。

《他是誰(shuí)》這樣的國(guó)劇，亦是如此。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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