在近現(xiàn)代中國(guó)畫畫家中，詩書畫印各自精絕并能互相貫通、整體提升的畫家不多。余任天先生就是這樣的全才，恰如沙孟海先生之評(píng)，“四絕壓群倫”。

3月17日，“江山多嬌——紀(jì)念余任天誕辰115周年藝術(shù)展”在浙江美術(shù)館開幕。展覽遴選余任天作品160余件展出，分為“氤氳繾綣”“逶迤磅礴”“金石雄健”“乾坤清氣”“云山蒼蒼”等板塊，包含繪畫、書法、篆刻和詩稿等內(nèi)容，較為全面反映余任天先生諸多領(lǐng)域的藝術(shù)成就。一時(shí)藝界名家云集，專為紀(jì)念這位新浙派繪畫的重要奠基者和代表人物之一、浙江現(xiàn)代美術(shù)史上詩書畫印兼擅的藝術(shù)大家。

余任天（1908—1984）字天廬，浙江諸暨人，室號(hào)歸漢?，F(xiàn)代杰出的書畫金石家、詩人，新浙派中國(guó)畫體系的重要奠基人之一。一生矢志于藝，擅山水，間作花卉、人物和書法篆刻，精鑒賞。在詩書畫印各領(lǐng)域成就斐然，卓然大家。生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省文聯(lián)委員、浙江省文史研究館館員、浙江省國(guó)畫創(chuàng)作研究室(浙江畫院前身)專業(yè)畫家、浙江省美協(xié)理事、杭州市美協(xié)副主席、西泠印社社員、逸仙書畫社社長(zhǎng)等。著有《余任天書法選》《余任天印集》《余任天書畫印談》《天廬畫談》《歷代書畫家補(bǔ)遺》《陳老蓮年譜》等。

余任天以印著稱于世。潘天壽曾撰文指出，“余君于作畫之外，復(fù)精篆刻，擅書法，工吟詠。”贊其稱得上“四絕”而能“四通”的畫家。余任天用“歸漢”為室名，可見其篆刻以漢印為歸。余任天早年摹刻漢印，中年師法鄧散木，同時(shí)參學(xué)吳昌碩、齊白石等大家，后另辟蹊徑，“印外求印”，從古代金石碑版、瓦當(dāng)磚銘及魏碑中汲取神韻，多以古隸、魏碑入印，簡(jiǎn)古樸茂，生辣樸拙，為潘天壽、沙孟海等大師所激賞推崇。他為潘天壽刻了三十余方印章，包括知名的“一味霸悍”“強(qiáng)其骨”“潘天壽”“大頤壽者”等。

其實(shí)，余任天的山水畫成就最為顯著，影響也最大，其畫格清逸，意境高遠(yuǎn)。他一生足跡未逾浙江，筆下的山水畫，皆是浙山浙水，依于這一片山山水水，畫家內(nèi)心有著抑制不住的觸動(dòng)。尤其晚年，他多以西湖為題材，煙柳畫橋，孤山寒雪，與之朝夕相伴，注入了自己的意韻和感懷，落筆圓潤(rùn)，墨彩酣暢，氣勢(shì)磅礴，空靈淳厚，作品洋溢出西湖那特有的氤氳含蓄之美。余任天的繪畫以山水畫成就最高，而其人物畫、花鳥畫亦有不俗的成就。

書畫同源，余任天諸體皆擅，尤其其晚年致力于草書創(chuàng)作，遠(yuǎn)追張旭、懷素，老辣剛韌，融金石氣韻為一體，全然蕭散忘我、落鋒渾成之境界。關(guān)于書法的學(xué)習(xí)，他認(rèn)為:“須以篆隸正行做基礎(chǔ)，盡大半生之力，草書方能精熟。草書之難，難在精熟，除此更重要的還得賴學(xué)養(yǎng)以成之”。

觀余任天之畫，不可不讀他的詩。余任天從17歲開始學(xué)寫詩，六十余年創(chuàng)作了兩千余首，尤以論畫詩成就為高。其論草書，“草圣一峰又一峰，至今誰是出群雄?會(huì)心不到癲狂處，退筆成山未是工。”其題畫，“如畫云山骨氣蒼，且看山靜與云忙。老來不費(fèi)經(jīng)營(yíng)力，筆墨不妨用拙藏。”當(dāng)然，最能代表其藝術(shù)之執(zhí)著堅(jiān)韌者，莫過此詩：“一藝功成豈偶然，人工天分兩相連。還須滋養(yǎng)源頭水，寂寞樓居四十年。”而先生之藝風(fēng)，猶以獨(dú)創(chuàng)為旨要，詩曰，“山川草木四時(shí)新，今古畫圖各有神。老夫自有勾皴法，肯為賓虹作后塵？”

余任天先生一生淡泊，安于寧?kù)o，而去后化身千百，賞音眾多。寶山未盡，無論其藝術(shù)，其風(fēng)骨，都值得我們大力去發(fā)掘和傳揚(yáng)。

部分展出作品欣賞

強(qiáng)其骨（朱文）

余任天 篆刻

數(shù)風(fēng)流人物還看今朝（白文）

余任天 篆刻