作為一部由真人真事改編的電影，本片的社會(huì)記錄價(jià)值遠(yuǎn)大于作品本身的價(jià)值。因疫情而失業(yè)的社會(huì)底層，在特殊的3年里承受著怎樣的痛苦？失去生活保障后，他們被生活所拋棄并最終讓歷史車(chē)輪無(wú)情碾壓。《在公交車(chē)站直到黎明》用一個(gè)童話(huà)般的反轉(zhuǎn)為觀眾帶來(lái)希望，而現(xiàn)實(shí)中的一切只剩下些許悲涼與可預(yù)見(jiàn)的遺忘。

2020年11月16日黎明時(shí)分，位于日本澀谷附近的一個(gè)巴士站內(nèi)，64歲的女性大林三佐子被人襲擊身亡。

起初，這件兇殺案只是一條不起眼的社會(huì)新聞?？呻S著大林三佐子個(gè)人情況的逐漸披露，這樁案件逐漸成為整個(gè)日本社會(huì)所關(guān)注的熱點(diǎn)。

她衣著整潔，舉止體面。她白天可能在打短工，可能在流浪，只有深夜無(wú)人時(shí)才蜷縮巴士站一個(gè)只能坐不能躺的窄椅子上休息，坐到黎明。

2020年，由于疫情的爆發(fā)整個(gè)社會(huì)陷入停擺，原本是超市里的試吃推銷(xiāo)員大林無(wú)奈失業(yè)，流落街頭。日本警方在大林的口袋里只找到8日元。

她的手機(jī)早已不能用。駕照已作廢。

如果就本片拍攝技巧或劇情安排而言，《在公交車(chē)站直到黎明》一片著實(shí)有些平庸。

并不復(fù)雜的故事，不夠漂亮的演員，平靜如水的運(yùn)鏡，就像絕大多數(shù)日本劇情片一樣，四平八穩(wěn)到過(guò)分。

但就這樣一部中規(guī)中矩，甚至有些枯燥的電影，卻時(shí)刻提醒我們關(guān)于2020年之后由于疫情所改變的社會(huì)生活。面對(duì)病毒的肆虐，所有人都無(wú)法獨(dú)善其身，而社會(huì)底層，那些需要微博收入維持生計(jì)的民眾，則是最悲涼的。

片中女主角人到中年，雖膝下無(wú)子卻上有老母，需要和哥哥共同支付贍養(yǎng)費(fèi)用。本身又因?yàn)橐欢螛O度失?。A(yù)示女主人生的困境）的婚姻而不得不賠償巨額債務(wù)。

樂(lè)天知命的她和其他幾位同齡人在一間餐廳打短工，既要遭受上司的冷暴力，又因?yàn)楦鞣N問(wèn)題無(wú)法擺脫現(xiàn)狀，單調(diào)麻木的生活周而復(fù)始，做手工項(xiàng)鏈成了她唯一的，能夠脫離俗世生活的內(nèi)容。

疫情到來(lái)，她們被公司掃地出門(mén)。

沒(méi)錢(qián)住宿舍，沒(méi)錢(qián)供養(yǎng)母親，沒(méi)錢(qián)購(gòu)物，從不斷縮減生活開(kāi)支，到最后不得已去翻餐廳的垃圾桶，那一刻她的尊嚴(yán)蕩然無(wú)存，真成為前任店長(zhǎng)口中的“流浪狗”。

平鋪直敘，卻直指人心。

政府也在盡力幫助一些衣食無(wú)著的人。可對(duì)于有知識(shí)，有尊嚴(yán)，有一定能力的人，如主人公這樣的中年人，實(shí)在不愿寄宿街頭，淪為乞討者。

拎著箱子，與外界斷絕聯(lián)系，衣著體面在公交站度過(guò)一個(gè)又一個(gè)夜晚，哪怕只有一張椅子，也能夠與幕天席地的人有所區(qū)別。

這或許是她最后的倔強(qiáng)。

影片結(jié)尾，前任副店長(zhǎng)及時(shí)出現(xiàn)，嚇跑了壞人，還給她送來(lái)遲到的救濟(jì)金。音樂(lè)響起，影片結(jié)束。似乎一切都向好的方向發(fā)展，有好人有好事，溫情脈脈中，光明的結(jié)局給主人公以活下去的勇氣。

可現(xiàn)實(shí)中，大林三佐子被人打死在公交站。

疫情期間，我看到好多家熟悉的店鋪關(guān)門(mén)歇業(yè)，老板損失慘重，員工失去工作機(jī)會(huì)。新聞里一個(gè)武漢的單親媽媽?zhuān)饺绽锟抠u(mài)氣球來(lái)維持生計(jì)，封控期間，她房租都交不起，孩子和她怎么吃飯呢？

我見(jiàn)過(guò)一個(gè)年紀(jì)很大的老太太想去超市買(mǎi)菜，可沒(méi)有健康碼，保安很為難無(wú)法讓她進(jìn)入超市，雙方都很痛苦。來(lái)往路人行色匆匆，也不知道能做些什么，畢竟這種事不是一件兩件，疫情之下已成常態(tài)。

我又想起上海封控期間，那些求職無(wú)果，被迫露宿街頭的人，他們也和大林三佐子一樣。是靠附近居民的救濟(jì)，自媒體的發(fā)酵，才換來(lái)更多關(guān)注，才有了后續(xù)的幫扶。

《在公交車(chē)站直到黎明》作為一部寡淡如水的劇情片，回顧了疫情下日本最底層民眾的痛苦和無(wú)奈。通過(guò)各種細(xì)節(jié)表現(xiàn)還原了一個(gè)本該有些許尊嚴(yán)的人，是如何一步步淪落到?jīng)]有尊嚴(yán)可言的心路歷程。

除了疫情問(wèn)題外，影片同樣注重社會(huì)層面的反思。

如社會(huì)就業(yè)環(huán)境對(duì)中老年人的區(qū)別對(duì)待，如職場(chǎng)霸凌和性騷擾，如舉國(guó)之力申辦奧運(yùn)會(huì)的熱情，如社會(huì)偏見(jiàn)以及老齡化之下社會(huì)關(guān)系和人際關(guān)系的淡漠。

影片中偶爾閃現(xiàn)的東京奧運(yùn)會(huì)符號(hào)，與現(xiàn)實(shí)中主人公的悲涼形成鮮明對(duì)比，究竟是大力扶持民生工程，讓大家有尊嚴(yán)活著重要，還是國(guó)際形象的面子重要？

花錢(qián)多多，民眾卻不得實(shí)惠，有意義么？

畢竟國(guó)民不分男女老幼，都是在政府制定政策下謀生的，關(guān)心社會(huì)發(fā)展，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，國(guó)際形象等等都沒(méi)錯(cuò)，但社會(huì)公平和底層民眾的基本生活保障更應(yīng)該受到重視。大國(guó)尊嚴(yán)與民眾福祉應(yīng)該是相生相伴的，并不沖突。民眾生活，尤其是底層民眾生活狀況的改善，更能體現(xiàn)國(guó)家尊嚴(yán)，彰顯國(guó)際形象。

影片結(jié)尾歸于光明。

大林三佐子死后，公交站被媒體和民眾圍堵。許多人遠(yuǎn)道而來(lái)為這個(gè)素昧平生的人哀悼獻(xiàn)花。大家都在想，到底為什么她會(huì)被殺，為什么她要淪落街頭。許多和她一樣的中年失業(yè)者向媒體記者說(shuō)。

她，就是我們。

雨水時(shí)節(jié)

好雨知時(shí)節(jié)

當(dāng)春乃發(fā)生