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費(fèi)爾南·杜桑，19世紀(jì)末至20世紀(jì)中期比利時(shí)后印象派大師。   杜桑是阿爾弗雷德·史蒂文斯的學(xué)生，史蒂文斯在昨天的圖文中介紹過。  跟他的老師一樣，杜桑早期接受過嚴(yán)格的古典主義繪畫訓(xùn)練，他有不錯(cuò)的家境，父母很早就發(fā)現(xiàn)了他的繪畫天賦，15歲便進(jìn)入比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院，18歲去巴黎繼續(xù)深造，他的作品《春天》獲得巴黎沙龍展的金獎(jiǎng)。   最初，杜桑以畫風(fēng)景為主，花卉靜物也是杜桑擅長(zhǎng)的，至今還是美院學(xué)生經(jīng)常臨摹的范本。畫肖像是到了巴黎以后，他的老師阿爾弗雷德·史蒂文斯就是畫印象派肖像的。    出現(xiàn)在杜桑作品中的女子優(yōu)雅、時(shí)尚并且獨(dú)立，沒有古典主義繪畫中宮廷貴婦的繁瑣，她們喜歡獨(dú)處，讀書、看相冊(cè)、陪伴小動(dòng)物，有時(shí)候也會(huì)去花園里漫步，去鄉(xiāng)村旅行，或者和閨蜜相約咖啡館聊天。    在浪漫的巴黎，美女獨(dú)自外出應(yīng)該常常會(huì)有偶遇吧，這幅畫里的美女在外面的長(zhǎng)椅上看書，看著看著居然睡著了，書掉地上都不知道。這時(shí)候身后一個(gè)男子匆匆跑過來，到底是偶遇還是約會(huì)呢？相信在當(dāng)時(shí)接下來發(fā)生的應(yīng)該是浪漫的故事，而放到現(xiàn)在可能就是危險(xiǎn)事件了。 杜桑的肖像畫主要表現(xiàn)的是中產(chǎn)階級(jí)的婦女，也是那個(gè)時(shí)代最能代表巴黎女性風(fēng)采的形象。因?yàn)橐I(lǐng)時(shí)尚，一些商家用杜桑的畫做海報(bào)，最有代表性的是當(dāng)時(shí)的一款咖啡的海報(bào)，在法國(guó)以至整個(gè)歐洲都有很大影響。 杜桑的女性肖像畫柔和而感性，同時(shí)也不失古典主義的精準(zhǔn)造型，印象派的光影使畫面增加了一種浪漫的朦朧感和神秘感，讓人不由自主地想去窺探她們的內(nèi)心世界。 杜桑畫過很多照鏡子的女人，這應(yīng)該是受他的老師阿爾弗雷德·史蒂文斯的影響，愛照鏡子是女人的天性。 有評(píng)論家說杜桑的作品是“女人的優(yōu)雅和魅力的無可爭(zhēng)議的主人”。 優(yōu)雅、知性、溫柔，在城市中體驗(yàn)孤獨(dú)的樂趣，愛自己，也不拒絕友情和愛情，這些生活在100多年前的女人如果放在現(xiàn)在，也依然是時(shí)尚的、也是可愛的，可是現(xiàn)在還有這樣的女人嗎？曾經(jīng)跟身邊的朋友探討過這個(gè)問題，大家都說沒有，那就只能在畫里找了。 |
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