唐宋近體詩的押韻遵守著官方規(guī)定的一個體系，即在《切韻》《廣韻》206韻基礎(chǔ)上允許某些韻“同用”。這個押韻體系演變成金代的“平水韻”，一直到清代都在發(fā)揮著“官韻”的作用。應(yīng)掌握“平水韻”30個平聲韻目和各韻的現(xiàn)代韻母。

古體詩的押韻不受官韻約束，一般是押自然韻，所以古體詩的押韻分部比近體詩要少，且明顯地受時代變遷影響。宋詞也是押自然韻，大致反映宋代通語。

平水韻是宋代以后使用的詩韻系統(tǒng)。公元1229年，金朝的王文郁編了一本韻書叫《平水新刊韻略》，分106韻；公元1252年，又有劉淵編了一本《壬子新刊禮部韻略》，分107韻。兩種書的分韻基本相同，僅在上聲拯韻是否并入迥韻這一點(diǎn)有差別。兩個作者都和平水（今山西臨汾）有關(guān)，王文郁曾在平水作官（古書記載他是“平水書籍”，即平水地方管理圖書的官員）；劉淵據(jù)說是平水人，他們的韻書的韻部系統(tǒng)就被稱之為平水韻。

2.宋詞中各種曲調(diào)代表什么

這里有一些詞牌名的來歷，你也可以看看~~ 念奴嬌的來歷： 念奴，唐天寶年間著名歌妓，曲名本此。

念奴是唐代歌女的名字，據(jù)元稹《連昌宮詞》自注：“念奴，天寶中名倡，善歌。每歲樓下酺宴，累日之后，萬眾喧隘，嚴(yán)安之、韋黃裳輩辟易不能禁，眾樂為之罷奏。

玄宗遣高力士大呼于樓上曰：'欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能聽否？’未嘗不悄然奉詔。”王灼《碧雞漫志》卷五又引《開元天寶遺事》：“念奴每執(zhí)板當(dāng)席，聲出朝霞之上?！?/p>

傳說玄宗每年游幸各地時，念奴常暗中隨行，因之取念奴為詞牌名。嬌，我想是個形容詞吧。

《念奴嬌·赤壁懷古》中，“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是詞的標(biāo)題，揭示該詞是一首抒懷詞，地點(diǎn)是“赤壁”。詞必須有詞牌，但不一定有標(biāo)題。

1：暗香 詞牌名。從小序中可知始自作者。

紹熙二年冬天，作者冒雪去拜訪石湖居士（范成大），逗了一個月，石湖拿出詩箋，向作者索要詞章新作，作者填寫了兩首詞。石湖吟賞不已，命兩個歌妓演唱，音調(diào)節(jié)律和婉，作者就將這首詞名為《暗香》。

2： 卜算子 又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。相傳是借用唐代詩人駱賓王的綽號。

駱賓王寫詩好用數(shù)字取名，人稱“卜算子”。 3：采桑子 原唐教坊大曲中有《采?！?，后截取一“遍”單行，取為詞。

又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》等，四十四字。宋詞中又創(chuàng)慢詞，《采桑子慢》等，九十字。

唐代無此詞牌，始于晏殊。 4：釵頭鳳 原名《擷芳詞》，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。

后因陸游有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。 5：長相思 詞牌名。

原唐教坊曲名，后用為詞調(diào)。又名《長相思令》、《相思令》等。

因南朝樂府中有“上言長相思，下言夕別離”一句，故名。 6：丑奴兒 詞牌名。

出自唐教坊大曲《采?！?，所以，通稱《采桑子》，又名丑奴兒令、羅敷媚。 7：搗練子 詞牌名。

以搗衣而名。晚唐已有此詞調(diào)。

8：定風(fēng)波 唐教坊曲名，敦煌曲子詞中有“問儒士，誰人敢去定風(fēng)流”一語。此調(diào)取名原來有平定叛亂的意思。

又名《定風(fēng)流》、《定風(fēng)波令》等。 9；芳心苦 原名《踏莎行》，因詞中有“紅衣脫盡芳心苦”，故名。

10：風(fēng)入松 唐僧人皎然有《風(fēng)入松》歌，后取用為詞調(diào)。 11：花犯 詞牌名。

周邦彥自度曲。“犯”：意為“犯調(diào)”，是將不同的空調(diào)聲律合成一曲，使音樂更為豐富。

12：浣溪沙 又名《小庭花》。唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調(diào)。

減字浣溪沙 詞牌名。減字，唐宋曲子詞術(shù)語，一般填詞應(yīng)按譜填，但詞人在聲腔字?jǐn)?shù)上有伸縮自由，以求舊曲出新聲。

這首詞實(shí)際沒有減字，末字“些”是語氣助詞，是取用楚地方言。 13：浪淘沙 唐代教坊曲名。

又名《浪淘沙令》《過龍門》、《賣花聲》。此詞最早創(chuàng)于唐代劉禹錫和白居易。

14：酹江月 即念奴嬌，取蘇軾《念奴嬌》中“一樽還酹江月”。 臨江仙 唐教坊曲名，后用為詞牌。

原曲常用于詠水仙。 15：六丑 周邦彥自創(chuàng)。

后人覺《六丑》不雅，易名為《個儂》。傳說當(dāng)年名妓李師師為宋徽宗唱了這支曲子，徽宗覺得這首曲詞圓婉好聽，就問。

“是誰寫的？”李師師說：“這曲子叫《六丑》，周邦彥寫的新調(diào)。”徽宗召見周邦彥時問：“為何取名《六丑》？”周邦彥答道：“因為它沖犯了六個宮調(diào)，那都是最好聽的章調(diào)，可是要唱好它并不容易。

昔日高陽氏有子六人，富才華 而貌，故以此取為曲調(diào)的名字?！?16：六州歌頭 詞牌名。

原是唐代的鼓吹曲。宋時入詞牌。

六州指伊、涼、甘石、氐、渭。六州各有歌曲，統(tǒng)稱《六州》。

歌頭即引歌。 17： 綠羅裙 原名《生查子》，因有“記得綠羅裙”一句，取名之。

18：賣花聲 詞牌名。唐教坊曲名。

又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《過龍門》。此曲最早創(chuàng)自唐代劉禹錫。

初為小令，形式與七言絕句相同。其內(nèi)容專詠浪淘沙。

五代至宋，此調(diào)發(fā)展為長短句，內(nèi)容也更廣泛。 19：滿庭芳 詞牌名。

因柳宗元有“偶此即安居，滿庭芳草積”的詩句而得。 又名《滿庭霜》、《江南好》、《滿庭花》。

20：木蘭花 又作《玉樓春》《西湖曲》等。唐和五代詞人所填《木蘭花》，句式參差不一。

宋人定為七言八句。 21：念奴嬌 念奴是唐朝天寶年間的著名歌妓，因念奴音色絕妙，后人用其名為詞調(diào)。

22：破陣子 原是唐朝開國時創(chuàng)制的大型武舞曲《破陣樂》中一曲，后改用為詞牌。 23：菩薩蠻 原為唐教坊曲。

唐代蘇鶚《杜陽雜編》載：“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，纓絡(luò)被體，號菩薩蠻隊。當(dāng)時倡優(yōu)遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞。”

24：青玉案 詞牌名。取于東漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦銹段，何以報之青玉案”一詩。

25：清平樂 原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調(diào)而命名。又名《清平樂令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》。

一說李白曾作《清平月》，恐后人偽托。 26：鵲橋仙 詞牌名。

因歐陽修有詞“鵲迎橋路接天津”一句，取為詞名。又有一說，此調(diào)因詠牛郎織女鵲橋相會而得名。

27：如夢令 相傳后唐莊宗自制曲，因曲中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”一句而得名。 28：阮郎歸 詞牌名。

出自東漢劉晨、阮肇天臺山采藥遇仙女的典故。 29：瑞鶴仙 。

3.宋詞詞牌中的平音,仄音,韻腳是什么

宋詞的平仄可以用現(xiàn)代普通話辨認(rèn)大部分，還有小部分需用特殊的方法辨認(rèn)。

方法如下： 一、用現(xiàn)在普通話念宋詞中的字，如果是上聲、去聲（即第三、第四聲）的，是仄聲。 二、用現(xiàn)在普通話念宋詞中的字，如果是陰平、陽平（即第一、第二聲）的，其中鼻韻母的字（an、ian、uan、üan、ang、iang、uang、in、en、un、ün、eng、ong、iong）一定是平聲。

第一、第二聲中非鼻韻母的字多數(shù)是平聲，但有部分是仄聲（即古入聲字），如“鴨、接、耷、八、逼、拔、達(dá)、笛、白、食、直、吉、合”等。 三、從上述第二點(diǎn)看，比較麻煩的是要在現(xiàn)在的第一、第二聲非鼻韻母的字中辨別古入聲字，有一個方法可以分別出一部分古入聲來：記住一些做聲符的古入聲字，如“甲、白、直、吉、合”等，凡是以這些字作聲旁的字，也是入聲字，如“鴨、押、伯、泊、帛、柏、植、值、殖、潔、桔、佶、盒、頜、恰、洽”等等，屬于仄聲。

四、此外，也可以根據(jù)現(xiàn)在保留入聲的方言來辨認(rèn)，如粵語、客家話、吳語等，用這些方言來念，較短促而且尾巴不能拉長的便是，但要經(jīng)過一定了解才能掌握。比較有效的辦法是查韻書，如《詞林正韻》等。

通過運(yùn)用上述的方法，能辨別絕大多數(shù)字的平仄聲，少數(shù)拿不準(zhǔn)的，通過查韻書來解決。 五、宋詞的押韻，原本是參照《切韻》、《廣韻》而放寬一些的，南宋有了《平水韻》便依《平水韻》且寬些。

到清代，有人曾整理出詞韻書來，較有影響的是清代一位名叫戈載的人編的《詞林正韻》。有一點(diǎn)要注意：宋詞的押韻絕對不依“十三轍”，因為“十三轍”已經(jīng)把屬于仄聲的古入聲字散混在陰平、陽平、上聲、去聲的字中了，那是元曲以后戲曲押韻用的。

補(bǔ)問補(bǔ)答： 1。宋詞關(guān)于語音方面的要素就這些，無非兩個方面：第一個方面是區(qū)分字的平仄，這是聲調(diào)方面的問題，宋詞時代的聲調(diào)也是四類，即“平聲、上聲、去聲、入聲”，四類聲調(diào)歸并為“平聲”和“仄聲”兩大類，“平聲”本身為一大類，上、去、入又合并為一大類，統(tǒng)稱“仄聲”。

現(xiàn)在普通話的“陰平、陽平、上聲、去聲”不等同于宋詞時代的“平、上、去、入”，上面說的是用現(xiàn)代聲調(diào)辨別宋詞（現(xiàn)代填的詞也一樣）平仄的方法；第二個方面是押韻，宋詞時代的語音與現(xiàn)代語音不同了，所以不能以現(xiàn)代的韻去衡量宋詞的押韻，要按照《詞韻》中的韻部來押韻。 2。

寫詞一般稱為“填詞”，因為要按詞譜（每種詞牌規(guī)定的格式）去寫的。 3。

填詞時要嚴(yán)格按照各種詞牌的詞譜規(guī)定的句數(shù)和各句的字?jǐn)?shù)填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填詞，請備一本《詞譜》。

4。詞譜中各句的每一個字都規(guī)定了平仄，有些位置上的字可用平聲也可用仄聲，但有些位置上的字則規(guī)定必須用平聲或必須用仄聲，要按規(guī)定來選相應(yīng)平仄的字。

5。每一種詞牌都規(guī)定了韻腳的位置，韻腳并不一定在雙句之末，有些在單句之末。

韻腳也并不一定都是平聲，有些位置規(guī)定要用仄聲，還有的詞牌規(guī)定韻腳要用仄聲中的入聲（如《憶秦娥》《念奴嬌》等）。這些全都得按詞譜所規(guī)定的格式來填詞。

6。填詞還要注意各個句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各種詞牌每一句所規(guī)定的節(jié)拍，如《沁園春》中的“數(shù)風(fēng)流人物”和《念奴嬌》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的節(jié)拍是“數(shù) / 風(fēng)流 / 人物”（1-2-2），而后者的節(jié)拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”（2-2-1）。

7。此外，還要注意對仗的位置。

8。如果要更詳細(xì)了解詞的規(guī)則，可以買一本王力編的《詩詞格律十講》或相應(yīng)的《詞律》一類的書閱讀。

9。順便提一下，“宋詞”是專指宋代人填的詞，非宋代人填的詞不叫“宋詞”，只稱“詞”。

4.宋詞中的音律怎么回事

音律，也稱聲律、聲韻或韻律，是文學(xué)的語音層面的基本形態(tài)之一，

是由聲調(diào)、語調(diào)和韻的變化和協(xié)調(diào)而形成的內(nèi)部和諧狀況。

音律的形成是與聲調(diào)、語調(diào)和韻調(diào)等的相互調(diào)節(jié)與協(xié)調(diào)相關(guān)的。

漢語是一種有聲調(diào)，而這種聲調(diào)又能區(qū)別詞的意義的語言。

聲調(diào)，也叫字調(diào)，是語言的每一音節(jié)所固有的能區(qū)別詞匯或語法意義的聲音的高低升降狀況。

漢語語音有“四聲”之分：

在古代漢語中指“平、上、去、入”，

而在現(xiàn)代漢語中則指“陰平、陽平、上聲和去聲”。

由于有四聲之分，詞的每個音節(jié)都有特定的高低和升降，如果發(fā)音錯了，詞就會改變意思，造成誤解。

漢字的四種聲調(diào)，又分為平聲和仄聲兩大類。

其中第一聲（陰平）和第二聲（陽平）通稱平聲。

平聲是沒有升降的，較長的。

而第三聲（上聲）和第四聲（去聲）通稱仄聲。

舊讀入聲的字也歸入仄聲。仄是傾側(cè)的意思，即不平。

關(guān)于詞牌：

詞是韻文文體之一，又稱"曲子詞"，即歌詞。它本來是為配樂歌唱而寫的詩。

由于它是配樂歌唱的，所以每首詞都有或至少曾經(jīng)有過一個樂譜。

每個樂譜都必定屬于某種宮調(diào)（類似今天的C調(diào)、G調(diào)之類），有一定的旋律、節(jié)奏，

這些東西的總和就是詞調(diào)。每種詞調(diào)都有一個名稱（如《西江月》、《清平樂》），這個名稱就叫詞牌?？梢?，詞牌的押韻之類要看具體的詞牌

關(guān)于平仄：

要區(qū)別平仄，先要懂得四聲。

四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語音的高低、升降、長短。

古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲。

「平」指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；

「仄」指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。

按傳統(tǒng)的說法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)。

實(shí)際上，古代的平仄可以大致上和現(xiàn)在的“四聲”對應(yīng)起來。

一般來講，“平”是一、二聲，“仄”是三、四聲。

當(dāng)然，這種說法并不是太科學(xué)、太準(zhǔn)確，但基本上還是正確的。

現(xiàn)在，我把你需要的詞牌給你寫下來：（括號內(nèi)以及⊙表示可平可仄）

雨霖鈴 平平平仄，仄平平仄、仄（仄）平仄。平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄。仄仄平平、仄仄仄平仄平仄。仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄。

平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄平平仄。（平）平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平仄。仄仄仄、（仄）仄平平，仄仄平平仄。

5.宋詞中音律的概念是什么

主要包括兩個部分，一是韻，一是律 韻是古典詩歌格律的基本要素之一。

作者在詩歌中用韻，叫“押韻”。從《詩經(jīng)》一直到以后的詩歌，包括民歌，幾乎沒有不押韻的。

所謂韻，就是相當(dāng)于漢語拼音中的韻母。一個漢字的拼音一般都有聲母，有韻母。

例如“方”字拼成fāng，其中f是聲母，ang是韻母。再看“幫”bāng，“長”cháng，等，它們的韻母都是ang，所以他們是同韻部的字。

凡是同韻部的字都可以押韻，也就是把同韻的幾個字都放在句尾，所以也叫“韻腳”，一首詩里都用一個韻部的韻腳，就叫“押韻”。例如：閨 怨（王昌齡） 閨中少婦不知愁（chóu），春日凝妝上翠樓（lóu）。

忽見陌頭楊柳色（sè）， 悔教夫婿覓封侯（hóu）。這里的“愁”、“樓”、“侯”押韻，因為它們的韻母都是ou。

“色”字不押韻，因為它讀作sè，它的韻母是e，跟“愁”、“樓”、“侯”不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句詩是不用押韻的。

在漢語拼音中，a,o,e的前面有時還有i、u、ü，如ia,ua,ie，üe；后邊有時還有i,o,n,ng，如uai,ao,iao,an,ian,uan，üan,iang,uang,iong,un,ueng，ün等，這種i,u，ü叫做韻頭；i,o,n,ng叫做韻尾。不同韻頭、韻尾的字也算是同韻字，因為它們的韻干（韻的主干）也可以押韻。

例如：蠶 婦（杜荀鶴） 粉色全無饑色加（jiā），豈知人世有榮華（huá）？年年道我蠶辛苦， 底事渾身著苧麻（má）？“加”、“華”、“麻”的韻母是ia,ua,a，韻母雖不完全相同，但它們的韻干都是a，因此也是同韻字，押在一起，讀起來時同樣諧和的。押韻的目的就是為了聲韻的諧和。

同類的音韻在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音回環(huán)的美。 但是，為什么當(dāng)我們讀古人的詩的時候，常常會覺得它們的韻并不是十分和諧，甚至很不和諧呢？這是因為時代變遷，語音起了變化，我們用現(xiàn)代的語音去讀古詩詞，自然就會有這樣的現(xiàn)象了。

例如：寒 食（韓翃） 春城無處不飛花（huā），寒食東風(fēng)御柳斜（xié）。日暮漢宮傳蠟燭， 輕煙散入五侯家（ji?。?。

xié和huā，jiā不是同韻字，但是在唐代“斜”字讀像jiá，和現(xiàn)代上海、杭州等地“斜”的讀音一樣。因此，在當(dāng)時是諧和的。

又如：江南曲（李益） 嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（qī）。早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér）。

在這首詩里，“期”和“兒”都是押韻的；但是按今天普通話去讀，qī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海話的讀音念“兒”這個字，念像ní（泥）音（接近古音），那就諧和了。

今天我們當(dāng)然不太可能（也沒必要）完全按照古音去讀古人的詩歌；不過我們應(yīng)該明白這個道理，才不會去懷疑古人所押的韻是不和諧的。同樣，如果你日常所說話的語音如果不是屬于北方語音區(qū)的，寫作古體詩歌的時候，就可以純熟地運(yùn)用你所熟悉的家鄉(xiāng)方言的語音來押韻了。

再就是律：四聲，這里指的是古代漢語的四種聲調(diào)。字音有聲調(diào)，這是漢語的特點(diǎn)。

語音的高低、升降、長短構(gòu)成了漢語的聲調(diào)，而高低、升降則是主要的因素。拿普通話的聲調(diào)來說，一共有四個：陰平（第一聲）是一個高平調(diào)（不升不降叫平），陽平（第二聲）是一個中升調(diào)（不高不低叫中），上聲（第三聲）是一個低升調(diào)（有轉(zhuǎn)折，有時是低平調(diào)）， 去聲（第四聲）是一個高降調(diào)。

古代漢語也有四個聲調(diào)，但是和今天普通話的聲調(diào)種類不完全一樣。古代的四聲（每聲都分陰陽，所以共有八聲）是： ⑴ 平聲。

到后代分為陰平和陽平。 ⑵ 上聲。

古代為仄聲。到后代有一部分變?yōu)槿ヂ暋?/p>

⑶ 去聲。古代為仄聲。

到后代仍是去聲。 ⑷ 入聲。

古代為仄聲。這個聲調(diào)的發(fā)音特征是： ①是一個短促的調(diào)子。

例如用杭州話念“休息”、“毛竹”等詞，就會明顯覺得“息”和“竹”的音程要比“休”、“毛”短的多。這叫做“清入（陰入）”。

②既有①的特征，念起來，聲帶還有明顯的震動。例如用杭州話來念“月亮”、“國家”等詞 就會感到“月”和“國”音程既短，而且聲帶震動很明顯。

這叫做“濁入（陽入）”。 現(xiàn)代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保留著入聲。

北方也有不少地方（如山西、內(nèi)蒙古）保留著入聲。這些地方的人寫作古體詩詞的時候，將入聲字入仄聲韻（宋詞中還有一些詞牌規(guī)定了要用入聲韻）就會得心應(yīng)手了。

入聲字在北方，變?yōu)樗穆暤亩加?，普通話里，入聲字變?yōu)槿ヂ暤淖疃?，其次是陽平，變?yōu)樯下暤淖钌?。四聲和韻的關(guān)系是很密切的，分為平聲（包括陰平、陽平）和仄聲（包括上聲、去聲和入聲）兩大類。

在韻書中，不同聲調(diào)的字不能算是同韻。在詩詞中，不同聲調(diào)類的字一般不能押韻。

辨別四聲，是辨別平仄的基礎(chǔ)。 平 仄 知道了什么是四聲，平仄就好懂了。

古人把四聲分為平仄兩大類。平，就是平聲（普通話分為陰平、陽平），仄就是上去入三聲（普通話歸為上聲、去聲，入聲分別歸入各聲）。

所謂“仄”，就是“側(cè)”，也就是不平的意思。如果讓平仄這兩類聲調(diào)在詩詞中交錯使用，就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。

古人所說的“抑揚(yáng)頓挫”、“聲調(diào)鏗鏘”，雖然還有其他講究，但是平仄和諧確實(shí)其中的一個重要因素。平仄在詩詞中究竟是怎樣交錯著的呢？概括為兩句話就是：⑴在同一句中，平仄是交替的。

⑵在對。

6.宋詞中音律的概念是什么

.指音樂的律呂、宮調(diào)等

宋詞的格律，大抵和近體詩的規(guī)則類似，但其規(guī)定卻更嚴(yán)。每首詞牌均有

其定式，該用平時必須用平，該用仄時必須用仄，甚至韻腳的平仄亦有規(guī)定。

除了平仄之外，某些字也有平上去入之分。以下作者將之區(qū)分為詞譜和韻部兩

部份做解釋：

1.詞譜

每首詞牌均有固定的格律形式，何處為平、何處為仄、何處要對仗、何處

要重復(fù)、何處要換韻等等，都有其規(guī)定。將這些規(guī)定寫下來的詞牌格律，便稱

為詞譜。由於詞牌繁多，目前可查到的，至少有三、四百種以上，而且每個詞

牌甚至有多種詞譜變化

2.韻部

宋詞的韻部較近體詩寬，主要在於宋詞的韻腳允許通韻，也就是幾個互通

韻部的韻字都可以押。例如上平一東、二冬可互通，上平三江、七陽可互通等

等。然而亦有部份相通者，如上平九佳韻，部份和上平十灰韻互通，部份和下

平六麻韻互通，兩個部份是不能同時押的。由於此部份不易厘清，因此最好的

方法便是準(zhǔn)備一本詞韻來查比較好，如"詞林正韻"等。

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