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【話說老煙臺街巷】（之九十八）。[街篇]（四十七）丹桂街（六） 老煙臺京劇戲迷每每談起見到的角，總是記得荀慧生先生。他的很厚底蘊(yùn)、精湛才藝和真情傳授，使人折服，讓人感動！朱相如先生以親身經(jīng)歷寫得《荀慧生的“煙臺緣”》文章，給予了佐證。 文章記載道：1962年7月，煙臺的戲迷們迎來一次饕餮盛宴：“四大名旦”之一的荀慧生先生攜夫人、女兒及荀劇團(tuán)來煙臺演出。解放后，荀慧生先生一共來了兩次煙臺，上一次是1957年5月，而這次，是荀先生生前最后一次來到煙臺，也是荀劇團(tuán)此次全國巡演繼沈陽、大連后的最后一站。 ★魅力紅娘。記得那次荀劇團(tuán)在煙期間共演出了十二場戲，場場爆滿。其中在勝利劇場演出的后六場，由荀慧生先生主演，更是萬人空巷。7月13日，荀先生在勝利劇場以《紅娘》打頭，接下來的幾場戲分別是《誆妻嫁妹》、《金玉奴》、《紅娘》、《花田錯》和《紅娘》。六場戲中，《紅娘》一出就重復(fù)演出了三場?？梢娷飨壬倪@出看家戲，受到了煙臺戲迷怎樣的癡迷和喜愛。在《誆妻嫁妹》中，荀先生還有一人飾演俞素秋、韓玉姐兩個角色的上乘表演。為了滿足觀眾的要求，荀劇團(tuán)除了《金玉奴》那場全本戲以外，其它的演出還都加了前場，分別是《打瓜園》、《兩將軍》、《岳母刺字》、《蘆花蕩》和《武松打店》。演員陣容也頗為齊整，沈曼華、費(fèi)文芝、姚元秀、陳喜興、朱斌仙、楊少奎、李薇華、孫毓敏等主力悉數(shù)亮相，為煙臺的戲迷奉上了頂尖演出。7月18日，荀先生又以《紅娘》返頭，為荀劇團(tuán)的此次全國巡演劃上了圓滿的句號。《紅娘》這出戲，自1936年問世至今，久演不衰，幾乎成為京劇花旦演員必備的劇目。1962年時，我剛從學(xué)校踏入社會，對京劇還是門外漢，只喜歡十八羅漢斗悟空，但這次與京劇大師和著名劇團(tuán)的面對面，卻讓我這個懵懂小子經(jīng)受了一次終身難忘的藝術(shù)洗禮。這是我第一次看到荀慧生先生演的紅娘。他已經(jīng)60多歲了，身體有些發(fā)福，扮起紅娘這樣水靈活潑的小姑娘來，確實(shí)讓人感到了他那身條上的局限。但很快，我就被荀先生那種活潑靈動滿臺歡的精彩表演征服了。荀先生創(chuàng)造性地把河北梆子的聲腔拿過來糅進(jìn)了京戲里，創(chuàng)出了獨(dú)樹一幟的荀派唱腔。他有一條近似女性的天然的迷啞嗓子，雖然吃弦不高，但唱出來的韻味，卻讓人如飲香醇、甘美爽心。他在《紅娘》中的那幾段二簧四平調(diào)，那么好聽，那么與眾不同，就是因?yàn)樗圻M(jìn)了梆子的元素。幾段精彩的西皮流水及南梆子、散板等，跌宕起伏，明白如話，和任何人的唱腔都不同，尤其是流水板，聽來更是俏麗多姿，變換無窮。荀先生對于眼神的運(yùn)用，也是一絕。他把對角色的深刻理解外化在靈動的眼神上，使表演具有了一種勾魂攝魄的戲劇魅力。荀先生在舞臺上塑造的戲曲人物多是小家碧玉，但他表演起來卻具有大師風(fēng)范。幾場戲看下來，我已經(jīng)徹底被荀先生的表演所征服。大家，就是大家！ ★傾情傳戲。荀劇團(tuán)煙臺巡演結(jié)束不久，勝利劇場門前便打出了“煙臺專區(qū)下屬各劇團(tuán)向荀慧生先生匯報演出”的大紅橫幅。應(yīng)煙臺地區(qū)有關(guān)部門的邀請，荀先生及部分隨行人員留下來，參加了一系列旨在提高煙臺戲劇界演出水平的教戲及藝術(shù)交流活動。這次活動分幾個段落交叉進(jìn)行。先是煙臺地區(qū)各劇團(tuán)把旦角演員（特別是主演荀派戲的旦角演員）集中起來，輪流匯報演出。中間穿插荀先生的藝術(shù)講座，最后安排荀先生為學(xué)員們傳授荀派名戲《花田錯》和《辛安驛》。活動期間，我有緣夾在煙臺藝校的學(xué)生中間，去勝利劇場看演出、聽講座。那幾天的勝利劇場，觀眾爆棚，連甬道都塞滿了人，但池中的3排至7排座位卻是空著的。身邊藝校的同學(xué)告訴我，“那是為荀先生一行留下的專座”。每當(dāng)他們來到劇場就座時，觀眾席上就會爆發(fā)出熱烈的掌聲。荀先生他們坐在池中的第5排，前后兩排依然空著?！斑@是為了他們能專心看戲，少受干擾，是劇院領(lǐng)導(dǎo)專門的安排?！彼囆Ｍ瑢W(xué)這樣給我解釋道。匯報演出結(jié)束后，聽過荀先生點(diǎn)評說戲的朋友告訴我，荀先生對煙臺演員的演出總體印象還是不錯的，稱戲演得比較規(guī)矩，也都能較好地理解荀戲的特點(diǎn)，只是有的演員在人物塑造上的功夫還不到家。朋友還告訴我，那天，蓬萊劇團(tuán)的男旦張楓秋和小生孫永平演出一場《霍小玉》，他們的表演深深打動了荀先生，他當(dāng)場便給了這兩位演員極高的評價，尤其對孫永平青睞有加，在演出的意見簿上信手為他寫下了“扮相大方、嗓音甜亮”八個大字。還對他們說出了“如果以后有機(jī)會，想請他們二位到首都北京展示展示”這樣掏心窩子的話。勝利劇場匯報演出完了，教戲段落轉(zhuǎn)到煙臺山下的交際處進(jìn)行。那時，“救災(zāi)”剛結(jié)束，文藝界尚處在和風(fēng)習(xí)習(xí)的時期。62歲的荀先生心情很好，盡管身體有些小不適，每天都要請煙臺著名的針灸專家吳鐵超先生來為其做些針灸治療，但他還是率領(lǐng)助手們?yōu)榻虘蚧顒油度肓藰O大的熱情和精力。當(dāng)時，荀先生不僅是荀劇團(tuán)的團(tuán)長，還兼任北京市戲曲編導(dǎo)委員會主任和河北省河北梆子劇院院長的職務(wù)。諸事繁雜，一開始，教戲任務(wù)是由費(fèi)文芝和沈曼華兩位承擔(dān)的。費(fèi)文芝是荀先生的高徒，沈曼華則是多年與荀先生配戲的小生演員，兩人皆深諳荀派藝術(shù)的精髓。待他們教授完畢，荀先生再來畫龍點(diǎn)睛，幫助學(xué)員們一字一腔地細(xì)摳，一招一式地打磨。荀先生為演員們傳授了兩出荀派名劇《花田錯》、《辛安驛》，關(guān)鍵處，荀先生親自示范點(diǎn)撥，為煙臺留下了一段梨園佳話。 ★一招之師。匯報演出期間，原中國京劇院副院長馬少波先生也攜夫人李慧中來到現(xiàn)場助興。一次，他跟荀先生聊起了京劇演員“一招鮮、吃遍天”的話題。兩人都認(rèn)為演員應(yīng)有自己的絕技，才能更受觀眾歡迎，但在談起譚鑫培先生在《打棍出箱》中“三絕”之一的“踢鞋”一絕時，兩人卻對坊間的一個說法迷惑起來：“也許譚先生的表演不像是傳說中的那樣神，腳上的鞋踢起來，正好落在了頭頂?shù)母叻浇砩?，而是在抬腿時，順便用手把鞋脫下來，放在了方巾上的?！睂@一流傳甚廣的說法，兩人一時難識真假。而接下來，他們看了煙臺地區(qū)京劇團(tuán)田中玉先生的演出，這一謎團(tuán)似乎找到了答案。田中玉在《問樵鬧府》中飾演范仲禹，出場后，一抬腿就把鞋子給踢了起來，而且周周正正地落在了高方巾上?？吹酱藭r，佩服得荀先生當(dāng)場就站了起來，為他鼓掌叫好。過后還專門跟他說：“你那么利落地把鞋子踢到了高方巾上？這手兒功夫可不簡單。如果鞋子掉了下來，那這場戲可就弄巧成拙演砸了”，并說“你的戲徹底解決了一個一直糾結(jié)著我和馬老的問題。”田中玉當(dāng)場回應(yīng)道：“這一手?jǐn)R在有腰腿功夫的演員身上，并不算難事兒。武生出身的譚老先生功夫了得，他的鞋肯定是踢上去的。”說著，他低頭看看腳上穿的布鞋，一個踢腿，就勢一甩，鞋子就扣到頭頂上，不費(fèi)吹灰之力。荀先生和在場的人再次鼓掌，荀先生說：“中玉，我這次留在煙臺教戲，可真算留著了。碰見你，也算是我的一招之師了?！?br> ★丈夫氣概。1962年7月27、28日兩天，煙臺地區(qū)呂劇團(tuán)的著名演員王筱梅、馮寶華、賈淑華演出《牡丹亭》、《西廂記》。由于演得出彩，荀先生還收了王筱梅做徒弟，有關(guān)部門專門為他們舉行了隆重的拜師儀式。在煙期間，荀先生還觀看了山東話劇團(tuán)在勝利劇場演出的名劇《秋海棠》。在隨后的一次講座上，荀先生頗有感慨地談了他對《秋海棠》劇中人物的一些想法。給我印象最深的，是他說的這么一段話（大意）——我們男性旦角演員在戲中、在舞臺上塑造了許多如花似玉的女人形象，其中也不乏哭哭啼啼、扭扭捏捏甚至弱不禁風(fēng)的小人物，那都是根據(jù)劇情打造出來的藝術(shù)形象。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們旦角演員可都是頂天立地的男子漢大丈夫，是泰山壓頂不彎腰的主兒。像八年抗戰(zhàn)中，梅蘭芳先生蓄須明志，始終拒絕為敵偽演出，表現(xiàn)了極高的民族氣節(jié)。還有，尚小云先生同樣是我們旦角行當(dāng)里有名的鋒芒人物，凡是遇到梨園里生活貧窮者來告幫，他總是慷慨相助，一伸手五指張開，“給五元！”人稱“尚五元”。富連成科班遇到困難時，也是尚先生挺身接手，為此他幾乎把家產(chǎn)蕩盡。其實(shí)，荀先生之所以力挺男旦的丈夫氣概，只因他也是條這樣的硬漢子。東北淪陷后，他堅拒去東北為侵略者和偽滿漢奸演戲，卻在內(nèi)陸多次舉行義演，將所得悉數(shù)捐給前線的抗日將士，其家國情懷令人景仰。 愛戲、懂戲的煙臺戲迷過足了戲癮，當(dāng)這位德藝雙馨的京劇名家揮別港城時，熱情的煙臺人送上土儀表達(dá)心意———香油和花生米。在剛剛結(jié)束饑荒的年代，那是難得的營養(yǎng)食品。 老煙臺對京劇的癡情也得到文化巨匠、戲劇大師田漢的褒獎，稱贊煙臺人懂京劇。1927年冬，他在上海創(chuàng)作了反映京劇藝人真實(shí)生活的著名話劇《名優(yōu)之死》時，不但對煙臺京劇的繁榮程度非常熟悉，而且深知煙臺雖不盛產(chǎn)名角，卻不乏懂戲的觀眾。因此他在劇中寫了煙臺人到上?！把莾骸钡那楣?jié)，而且三幕戲中有兩幕將這一情節(jié)展示在劇中人的對白中?！睹麅?yōu)之死》第一幕中，名老生劉振聲和丑角左寶奎的對白是： 劉振聲：寶奎，我也許不久上煙臺去。 左寶奎：為什么？ 劉振聲：今天有一個朋友從煙臺來邀角兒，我說我去。 左寶奎：（驚）您怎么能到那樣小的地方去。 劉振聲：那地方雖小，懂戲的倒不少。 《名優(yōu)之死》第三幕中，新聞記者何景明與劉振聲的對白是： 何景明：您上次信上不是說要上煙臺去嗎？ 劉振聲：一時走不動。 說完“一時走不動”這句話不久，他便死在舞臺上。田漢筆下的這位應(yīng)邀準(zhǔn)備到煙臺來的名優(yōu)劉振聲，終因被惡勢力氣死在舞臺上而未能成行，未能讓煙臺人一睹他的風(fēng)采，但煙臺人會永遠(yuǎn)記住他，懷念他。劇中名老生劉振聲的生活原型，叫劉鴻聲（公元1876年——公元1921年），一作劉鴻升，字子余，號澤濱，順義（今北京市）人。由業(yè)余愛好而加入京劇班社演唱，先演凈，后改老生，以嗓音高亢、唱腔流暢著稱，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“劉派”。 田漢曾說：“對我熟悉的戲曲藝人，我能描繪得比較有鼻子、有眼睛?！薄睹麅?yōu)之死》的創(chuàng)作，就是基于他對戲曲藝人的熟悉和對煙臺的了解?！睹麅?yōu)之死》的創(chuàng)作演出，開拓了我國戲劇運(yùn)動的新路。因?yàn)樵凇睹麅?yōu)之死》中，涉及煙臺京劇，故成立于1960年的原煙臺地區(qū)話劇團(tuán)，曾公演過此劇。 在諸多巨匠、宗師、名角、藝術(shù)家的熏陶和指導(dǎo)下，京劇成為煙臺人“精神食糧”老、中、小票友始終暢游在藝海里，弘揚(yáng)光大著“國粹” 一條不長不寬的丹桂街，留下了憶也憶不完、道也道不盡的歷史，飲食小吃、文化娛樂豐富了近代煙臺人的生活，更推動著煙臺開放發(fā)展。 在丹桂街中還設(shè)有東發(fā)堂理發(fā)館、洪祥冰棍廠、三合園餃子館、回民飯店同益飯店、三益飯店、九泉澡堂、王慧元于1920年創(chuàng)辦的洞天畫館（后來其地址上改建為新華書店門市部）。 今日至此。9月20日再聊。 圖片內(nèi)容依次為：荀慧生先生相片、2——5幅荀慧生先生劇照、田漢相片。 |
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