淺談古代山水游記的寫景技巧

夏熔亮

孔子云：“智者樂水，仁者樂山。” 南北朝時期的思想家、文字家陶弘景也說過：“山川之美，古來共談?！惫糯簧衮}人墨客，常常 “讀萬卷書，行萬里路”。他們親近自然，酷愛山水。更有一些志存高遠(yuǎn)、才華橫溢卻仕途失意的文人，被貶外地，寄情山水，排遣郁悶。順境也好，逆境也罷，這些文人墨客飽覽秀麗的山光水色后，也為今人留下了眾多膾炙人口的山水游記佳作。

現(xiàn)以初中語文課本中的幾篇山水游記為例，談?wù)劰糯剿斡泴懢暗莫毺丶记伞?/pre>
一、粗線勾勒，工筆描摹
古代一些山水游記描寫山光水色時，往往先從宏觀上粗線勾勒，再從微觀上進(jìn)行工筆描摹，從而給讀者留下從總體到局部乃至到細(xì)部的全方位印象。南朝梁文學(xué)家吳均的《與朱元思書》就采用了這種方法。“風(fēng)煙俱盡，天山共色”，開篇以簡潔的筆墨勾畫出了富春江奇特秀麗的景色，別開生面，新辟奇境，富春江的美景就在這天朗氣清的壯麗背景中展開?！捌嫔疆愃?，天下獨絕”，作者承上文揚起的文勢一宕，要言不繁，既概括了作者在百里富春江上的所見所感，也點明了本文所寫山光水色的一個總體特點。先從大處著眼，為下文的工筆描摹，勾勒出一幅廣闊、澄清、綺麗的背景。緊接著，作者將文筆一揮，自然轉(zhuǎn)入對山之奇，水之異的細(xì)致描寫。作者先從正面和側(cè)面描寫水之清澈，又運用對比和比喻手法突出水之湍急。然后依次描寫了樹之奇、山之奇、聲之奇、林之奇。這樣，一幅生機盎然、充滿詩情畫意的富春江奇山異水圖就呈現(xiàn)在讀者面前，給人“如在畫中游”的感覺。
二、移步換形，一步一景
移步換景，就是不固定立足點和觀察點，而是一邊走一邊看，把看到的不同景物依次描寫下來。它一般以行蹤為線索，這樣可以展現(xiàn)不同景物的不同風(fēng)貌神韻，給人一種動態(tài)美。《小石潭記》一文第一節(jié)，作者采用
“移步換形”的手法，在移動變換中引導(dǎo)我們?nèi)ヮI(lǐng)略各種不同的景致，具有極強的動態(tài)的畫面感?！皬男∏鹞餍邪俣剑趔蛑?，聞水聲，如鳴佩環(huán)，心樂之。”小石潭雖然名不見經(jīng)傳，但見到它還是費了一點小周折：每走一步，舉目所見，盡是成片的竹林；側(cè)耳傾聽，只有潺潺的水聲，卻不見小石潭的身影。小石潭的顯現(xiàn)，可謂有“猶抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”，小石潭的全部面目才呈現(xiàn)在我們面前。這一番由小丘到篁竹，由篁竹到聞水聲，再由水聲尋到小潭，既是講述了偶然發(fā)現(xiàn)小潭的經(jīng)過，同時也充滿了懸念和探奇的情趣，逐漸地在讀者眼前展開一幅幅美妙的圖畫。從此往下，作者便把筆力放在了對池潭的精心描寫上。作者驚嘆于潭水“尤清洌”，驚嘆于潭“全石以為底”，驚嘆于潭中露出石頭的奇形怪狀，驚嘆于池潭上古樹翠蔓的“蒙絡(luò)搖綴，參差披拂”。這一番發(fā)現(xiàn)小潭的過程，猶如層層剝筍，逐次展現(xiàn)美景；真乃曲徑通幽，突出小石潭周圍景致的極幽極佳。
三、精心選景，緊扣特征
古代山水游記往往通過生動細(xì)致的寫景來抒發(fā)作者內(nèi)心的特定感情。如何選景呢？如何寫出景物的特征呢？從時間上看，一年之中，“四時之景不同”；一日之內(nèi)，往往“朝暉夕陰”。從空間上看，有遠(yuǎn)近、高下之分。從觀察角度看，有俯視、仰視和平視。從感官上分，有視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺等。酈道元《三峽》一文描寫春冬之景時最后有兩句話：“清榮峻茂，良多趣味。”意思是：水清、木榮、山峻、草茂，實在是趣味無窮。作者以極為精練的四字，狀寫了四種景物，且各具特色，極富藝術(shù)的表現(xiàn)力，由景境導(dǎo)出了作者的心境。歐陽修《醉翁亭記》以醉翁亭為中心，把筆墨鋪展開去，細(xì)心地選取最富有季節(jié)特征的景物來加以描繪?！耙胺及l(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時也”，確是傳神筆致，有聲有色，有形有味。野花盛開，幽香撲鼻是春光；林木挺拔，枝繁葉茂是夏景；風(fēng)聲蕭瑟，霜重鋪路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景。隨四季變換，景物自有不同，各有其境界在，出現(xiàn)了四幅扇面，變化有致，表現(xiàn)了作者對醉翁亭周圍四季風(fēng)光的流連之情。
四、動靜結(jié)合，相映成趣
山水游記寫景繪境最忌呆板單調(diào)，一樣景物，一種筆致，一式情態(tài)，自然缺乏意趣。
如能運用動靜結(jié)合的寫法，自然能表現(xiàn)景物的生機與活力。《與朱元思書》一文動靜互見，凸現(xiàn)了富春江山水特有的神韻。“水皆縹碧，千丈見底。游魚細(xì)石，直視無礙”，描繪了靜態(tài)的江面，呈現(xiàn)的是沉靜閃亮的純凈美。而“急湍甚箭，猛浪若奔”則運用比喻夸張的手法，勾勒出富春江急湍猛浪的動態(tài)美。這樣描寫，靜中有動，動靜結(jié)合，顯示出富春江水的秀麗之美和壯觀之美，突出地表現(xiàn)了一個“異”字?！?/span>小石潭記》第二節(jié)對水中游魚的描寫，可謂形態(tài)各異，栩栩如生。有的“影布石上，佁然不動”，靜浮水中，神態(tài)自若；有的“俶爾遠(yuǎn)逝，往來翕忽，似與游者相樂”，生動活潑，調(diào)皮可愛。潭中游魚，多么富有人情味，仿佛知道作者近來心緒不佳似的，故意“與游者相樂”。讀到這里，我們不能不從游魚之樂聯(lián)想到作者此刻的歡悅心情。
五、虛實相生，意蘊豐厚
古代山水游記常常借助“虛實相生”的手法。虛寫，即文中真切的抒情、恰當(dāng)?shù)淖h論、巧妙的聯(lián)想、入微的心理刻畫等；實寫，即生動、形象的描寫，客觀、具體的敘述。實寫是山水游記的主體，是一文之“本”；虛寫既可以補充、豐富文章的表達(dá)，又有助于提升文章境界，從而彰顯、深化主旨。虛實相生處，往往就是佳構(gòu)“出彩”處。《與朱元思書》一文，實寫奇山異水，奇聲異音，奇樹異影，結(jié)尾部分“鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反”則是虛寫。實寫一方面給人以具體的感受，又為虛寫提供了依據(jù)；虛寫進(jìn)一步突出實寫。虛實相生，不僅表現(xiàn)了“奇山異水，天下獨絕”，同時讓讀者領(lǐng)略到作者高雅的志趣、高潔的情懷，以及對功名利祿的鄙棄，對官場政務(wù)的厭倦。同時文章又實中有虛，虛中見實。具體描寫時，給人廣闊的想像天地，使其具有意境上簡筆勾勒的美感；側(cè)面虛寫中含有形象，且從真實性角度看，又覺合情合理。