梁楷是一名兼畫院與禪宗雙棲身份的畫家，生前不僅在畫院中任職甚久，同時也和靈隱寺一帶的著名禪僧，如北硐居簡、大川普濟(jì)、虛堂智愚和偃溪廣聞等相關(guān)。因此，梁楷的繪畫風(fēng)格中，也就具有畫院的工筆設(shè)色與禪宗的水墨逸品兩種截然不同的表現(xiàn)方式。

《李白行吟圖》，上鈐罕見的蒙古八思巴文字“大司徒印”，表示曾為元朝高官貴胄的藏品。渡日后，甚受狩野派畫家所重，由狩野派所繪制的摹本，可知此畫原與另一幅已佚的《東方朔圖》為對幅。此圖惜墨如金，用筆極粗減，衣紋以潦潦數(shù)筆迅捷刷染而成，只有頭部使用細(xì)筆勾描，線條極為果斷凌厲。全幅雖然以淡墨為基調(diào)，卻在須、鞋履與領(lǐng)口袖裾處略施濃墨，收緊畫面的張力，在詩人吟誦步行的飄逸悠然中，摻入了些許蕭然嚴(yán)肅的氣息。圖中的衣紋描法雖然不脫白描的傳統(tǒng)，然而線條粗細(xì)與墨色變化卻極為劇烈，描線深具面性的擴(kuò)張，極富水墨淋漓的趣味，反映了梁楷繪畫的前衛(wèi)作風(fēng)。此外，此作的

形體雖簡，描寫塑形卻極為精準(zhǔn)爽利，這是梁楷的畫院技巧匯入逸品風(fēng)格的結(jié)果，使原屬禪余戲筆的禪宗繪畫提升其藝術(shù)價值。

此圖的款識雖然有部分殘損，卻可辨識是以筆畫尚稱端整的楷書所寫，創(chuàng)作年代應(yīng)當(dāng)甚早，與《出山釋迦》或《八高僧故實(shí)圖》的創(chuàng)作年代相去不遠(yuǎn)?？芍嚎瑥膭?chuàng)作的早期，就在并行繪制精粗兩種風(fēng)格相異的作品。