該作品采用四周暗，中間亮的方式來(lái)體現(xiàn)中心主體物，用對(duì)比的方式，體現(xiàn)原本圖片的型，做出錯(cuò)亂的感覺(jué)。

靈感來(lái)自于玻璃畫(huà)，將傳統(tǒng)的典雅、繁復(fù)的玻璃畫(huà)用點(diǎn)線面組合構(gòu)成的方式進(jìn)行表達(dá)，將點(diǎn)線面組合構(gòu)成用于其中，一定程度地去平衡點(diǎn)線的使用。

《夢(mèng)境“戰(zhàn)疫”》畫(huà)面中有太陽(yáng)，月亮，星星，代表抗疫一線的戰(zhàn)士夜以繼日地在與病毒作斗爭(zhēng)；顆粒是沙，代表五湖四海的廣大人民群眾，雖然個(gè)體很小，但凝聚起來(lái)，就是牢不可破的萬(wàn)里長(zhǎng)城；矩形代表醫(yī)護(hù)建筑，六邊形疊加形成的花朵，代表春天將會(huì)到來(lái)，也是對(duì)抗疫英雄們的贊美；五角星代表中國(guó)，是張開(kāi)雙手，向前奔跑的姿勢(shì)，中間的一抹紅色代表著中國(guó)的紅色精神，鼓舞和激勵(lì)著抗擊新冠病毒的我們！

《旅人的夢(mèng)》-靈感來(lái)自夢(mèng)境中的無(wú)限循環(huán)，通過(guò)由近及遠(yuǎn)的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)空間的延伸感，利用圖形引導(dǎo)視覺(jué)，呈現(xiàn)出一副完整的畫(huà)面。

《重疊》圖象的抽象幾何練習(xí)。選用了立體構(gòu)成感強(qiáng)的建筑攝影圖片，畫(huà)面主要以方形，圓形等簡(jiǎn)單的平面幾何圖形構(gòu)成，通過(guò)色彩上黑白灰的處理構(gòu)成作品，將具象抽象化處理畫(huà)面，簡(jiǎn)化復(fù)雜的東西，使畫(huà)面對(duì)比感強(qiáng)烈，具有視覺(jué)沖擊力。

《交疊》將一張靜物照片僅用幾何形狀來(lái)表現(xiàn)平面結(jié)構(gòu)，線條之間交錯(cuò)重疊之后形成的面用黑白灰填充，賦予畫(huà)面構(gòu)成感和空間感。

靈感來(lái)源于我特別喜歡的一位歌手（n-buna）的音樂(lè)，他曾說(shuō)過(guò)“希望比起喜歡自己你們能更喜歡音樂(lè)”，因此作品中把人物的臉表現(xiàn)的模糊抽象，讓人臆想，中間的元素采用了現(xiàn)代城市建筑，即使是普通的音樂(lè)也會(huì)流入城市當(dāng)中，被人聆聽(tīng)，周圍的裝飾元素暗示了專輯碟、夜晚以及不同的音樂(lè)旋律，“Z”表示的是zone，借指n-buna的音樂(lè)是為夏天所生，耐人尋味，無(wú)數(shù)次的輪回，他的夏天還在。

《繁剛簡(jiǎn)柔（男與女）》1-運(yùn)用點(diǎn)、線、面加以裝飾組合成一位男性形象特征圖片，畫(huà)面裝飾味濃郁，元素繁多。

《繁剛簡(jiǎn)柔（男與女）》2-手法與上面思維相反，將點(diǎn)線面簡(jiǎn)化形成具有女性特征畫(huà)面；二者相得益彰，繁簡(jiǎn)對(duì)應(yīng)男女，并與之賦予剛、柔之感，別有一番韻味。

《光怪陸離-灰色地帶》該畫(huà)面由快速讀取參照對(duì)象的點(diǎn)、線、面等要素構(gòu)成，通過(guò)抽取再造視覺(jué)的關(guān)鍵部分，再加以衍生改造，舍去畫(huà)中繁瑣部分，將畫(huà)面元素進(jìn)行組合重構(gòu)，并根據(jù)畫(huà)面需要的黑白灰處理，從而得到這張充滿抽象意味的作品。

《光影》-本張作業(yè)選擇了一張畫(huà)面特征性較強(qiáng)的攝影圖片，將畫(huà)面中立體的內(nèi)容平面化，舍棄畫(huà)面中較繁瑣的細(xì)節(jié)，將其概括出來(lái)。并加以黑白灰關(guān)系進(jìn)行處理，使畫(huà)面趨于平整，且具有順序。

《抽離》-畫(huà)面選擇了一張標(biāo)準(zhǔn)的靜物，將畫(huà)面中的物體伸縮變換，令其大致處于同一水平線上。再將其進(jìn)行簡(jiǎn)化、抽象的概括，提取畫(huà)面中具有較強(qiáng)特征的點(diǎn)、線、面，并且連接起來(lái)，最后加上一些陰影的漸變，使畫(huà)面具有美感。

《棲息》利用點(diǎn)線面相關(guān)知識(shí)，進(jìn)行綜合設(shè)計(jì)，描繪出火烈鳥(niǎo)及其生活環(huán)境的基本形態(tài)，構(gòu)成了一幅火烈鳥(niǎo)正在棲息的溫馨畫(huà)面，表達(dá)著一種安逸，祥和的畫(huà)面感。

《翱翔》在自然界中以鳥(niǎo)飛翔的立體形態(tài)作為素材，對(duì)鳥(niǎo)的形態(tài)進(jìn)行簡(jiǎn)化、夸張、變形、扭曲，簡(jiǎn)化成線稿，再用紙張進(jìn)行拼接，使其有塊面感。

《抗傲》以中國(guó)地圖為原型，進(jìn)行改造設(shè)計(jì)成一個(gè)類似于豎起大拇指的圖案，因?yàn)橐咔槠陂g中國(guó)的表現(xiàn)令人感到驕傲，我為我是中國(guó)人感到驕傲。

《夢(mèng)境》-欲要表現(xiàn)夢(mèng)境中混亂的秩序，打亂秩序的手法和表現(xiàn)方法展現(xiàn)出了夢(mèng)境的無(wú)厘頭和捉摸不透，加上最近國(guó)內(nèi)外因疫情而鬧得各種混亂想要從中獲得秩序，亂中有序，黑白灰對(duì)比和疏密對(duì)比就是秩序。

《房間》-畫(huà)面通過(guò)天花板的燈發(fā)散性來(lái)扭曲畫(huà)面，從而讓這個(gè)房間充滿了神秘和靜謐的幽閉感，配合黑白色塊來(lái)烘托環(huán)境的氛圍。

我的這幅畫(huà)的創(chuàng)作思路來(lái)自疫情期間，我們都被隔離在家，在此期間，身在一棟棟高樓里的我們都像籠中鳥(niǎo)一樣渴望外面的世界。

夢(mèng)到的疫情結(jié)束后回到和諧校園，走進(jìn)校門，澎譽(yù)湖的荷花依然綻放，湖中的魚(yú)兒在自由的嬉戲，雙子樓在陽(yáng)光下依舊顯的挺拔。

《青面》-一個(gè)青銅古面也能營(yíng)造一種形態(tài)平面的感覺(jué)，有無(wú)限的空間感。

將畫(huà)面簡(jiǎn)單的平面化.，在構(gòu)成中加入紋理修飾并塑造，強(qiáng)化黑白灰關(guān)系。

運(yùn)用板繪進(jìn)行概括提煉。

《茶桌》根據(jù)茶桌的照片，運(yùn)用黑、白、灰，點(diǎn)、線、面等最概括的方式重新呈現(xiàn)成平面構(gòu)成。

《夢(mèng)疫》這張作品描述的是，染上新冠狀病毒的病人在病危中的夢(mèng)境。病人身在病房，夢(mèng)境中以照顧病人的醫(yī)生為主體，以疫情期間的部分熱門話題，如蝙蝠、新冠狀病毒、作為中間宿主的穿山甲、被封鎖的城市、偉大英雄們的請(qǐng)戰(zhàn)書(shū)、以及“中國(guó)加油”的聲音作為素材，體現(xiàn)戰(zhàn)“疫”主題。

《黑玫瑰與白玫瑰與葉》運(yùn)用點(diǎn)線面的構(gòu)成手法，背景、玫瑰、葉子作為面，添加波點(diǎn)與各式曲線直線作為裝飾，安排好疏密與黑白繪成畫(huà)面。

這幅作品融合了點(diǎn)、線、面的設(shè)計(jì)，底面的黑白感三角形參考了地磚的設(shè)計(jì)hhhhh其次是中間的主體物的感覺(jué)，想要做一個(gè)有一點(diǎn)“相對(duì)”的畫(huà)面感所以也增加了一些黑白的關(guān)系對(duì)比，然后上面的花是因?yàn)榕既豢吹搅艘鹿裆系幕yhhhh然后然后！上面的「點(diǎn)」的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于我的亮片指甲油，不規(guī)則的點(diǎn)和顏色形成畫(huà)面的視覺(jué)感！謝謝！

夢(mèng)境中的“戰(zhàn)”疫成功，人們摘下沉悶的口罩，再也無(wú)需畏懼病毒，病毒逐漸被消滅，迎來(lái)新生的太陽(yáng)與生活。

運(yùn)用了近似構(gòu)成和特異構(gòu)成以及密集構(gòu)成，用圓形的圖案，按照不同大小進(jìn)行排布，做成嘴唇樣子，里面用點(diǎn)和線進(jìn)行繪制。通過(guò)疏密進(jìn)行對(duì)比。整個(gè)圖案是嘴唇包裹一個(gè)頭部，說(shuō)明在現(xiàn)實(shí)中人們總是被外界的評(píng)論所困擾，而里面的頭部用鳥(niǎo)進(jìn)行遮蓋，說(shuō)明在人們夢(mèng)境中，是向往自由的。而周圍的線也進(jìn)行視覺(jué)的填補(bǔ)。

《城市建筑》平面綜合構(gòu)成，把點(diǎn)、線、面進(jìn)行綜合重構(gòu)構(gòu)成設(shè)計(jì)。在城市里錯(cuò)落的林立著大同小異的高樓大廈，而不同于堅(jiān)硬聳立的尖角樓，一抹墨色的液體打破了尖銳的沉默。

這張畫(huà)的構(gòu)圖方式是：首先先用一個(gè)圓形確定大方向，然后加上點(diǎn)，線，面，豐富畫(huà)面，讓畫(huà)面顯得更加生動(dòng)活潑，在整體上提升了細(xì)節(jié)性，豐富性。

用貼紙和馬克筆拼貼加繪畫(huà)，我在夢(mèng)境里希望每天都能開(kāi)心，從黑白的生活里找到屬于自己的生活色彩。

這是一幅夢(mèng)幻的黑白裝飾畫(huà)，點(diǎn)線面構(gòu)成各種各樣的元素，令人向往夢(mèng)幻和美好。

這次作業(yè)我畫(huà)的是一幅黑白裝飾畫(huà)，這幅畫(huà)是點(diǎn)線面構(gòu)成綜合構(gòu)成的，這是將我?？记暗脑O(shè)計(jì)老師教的內(nèi)容與現(xiàn)學(xué)的點(diǎn)線面構(gòu)成相結(jié)合的。

這次并沒(méi)有參照學(xué)?；蛘咭咔榈闹黝}來(lái)畫(huà)。而是根據(jù)在網(wǎng)上看到的蜘蛛俠和晚上做夢(mèng)夢(mèng)到的印象來(lái)畫(huà)出來(lái)的。

結(jié)合了點(diǎn)線面綜合構(gòu)成，我將自己名字開(kāi)頭定為框架，在里面加入了點(diǎn)線面的元素，中間的L是我的姓氏，整體的zb是我的名字，整體畫(huà)面有疏有密，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，旁邊的留白使得畫(huà)面有一塊透氣的空間。

由于工具原因，沒(méi)有卡紙，用涂色的方式去表達(dá)，這是網(wǎng)上找的圖片斑馬然后抽象出來(lái)的，后期有使用過(guò)PS涂色，使顏色更加均勻（起初沒(méi)涂均勻，一塊一塊的）。

這是通過(guò)一套茶具抽象出來(lái)的，再根據(jù)它的光影關(guān)系，進(jìn)行黑白灰處理，變形抽取了茶具的線條構(gòu)成的畫(huà)面。

作品用了冰棍還有蛋糕的元素。還在書(shū)本中繪出一個(gè)泳池。表達(dá)一些自己想要的在夢(mèng)里才會(huì)出現(xiàn)的東西。

這幅作品利用放射和點(diǎn)線面相結(jié)合，還有點(diǎn)矛盾轉(zhuǎn)換，再用黑白來(lái)表達(dá)。

《光影》運(yùn)用同方向的光照抽象分割畫(huà)面，亂中有序，使其更有層次感。

《夢(mèng)》這是我的夢(mèng)境，表現(xiàn)出與人類社會(huì)格格不入的犀牛的孤獨(dú)。運(yùn)用點(diǎn)線面構(gòu)成畫(huà)面，復(fù)雜的背景突出中間的犀牛。

《壺》畫(huà)面中逐漸舍棄面，用線抽象勾勒出主要的物體形態(tài)。

（未完待續(xù)）