作品欣賞：
▲水之預(yù)言 2011年100X135cm 布面油畫 2012年
▲雙黃蛋 2010年 90X135cm
▲異度空間之一 140X170cm
當(dāng)今的藝術(shù)以個性化追求、生活的藝術(shù)品位、思想的自由、心靈感受為藝術(shù)數(shù)軸。因此，藝術(shù)之后的藝術(shù)傳達(dá)，是以人為本，力求突破合乎邏輯的現(xiàn)實價值觀，并嘗試將人性經(jīng)驗與潛意識本能相揉合，以展現(xiàn)一種絕對的和超然的人文真實。
在此，青年油畫家劉延明正在積極地探索。他致力于油畫的創(chuàng)意圖式之后的藝術(shù)語言，在溫情詩性的畫面處理中，呈現(xiàn)全新境韻的異度藝術(shù)暗示；他致力于人文關(guān)懷和人性自由層面，逐漸形成了獨特的藝術(shù)特征。從而，在我國當(dāng)代畫壇上具有一定的代表性和影響力。
從藝術(shù)類型上說，劉延明的油畫藝術(shù)屬于新超現(xiàn)實主義；從審美領(lǐng)域上看，貫穿了藝術(shù)、社會、自然、人生美學(xué)因素，同時符合了禪宗美學(xué)特質(zhì)的東方現(xiàn)代藝術(shù)意味，充分展現(xiàn)了藝術(shù)家的生命感受和藝術(shù)體驗。我想，這是藝術(shù)家對生活的認(rèn)知和人性覺悟的結(jié)果；從批評的角度看，我們通過他的作品所體現(xiàn)出來的美學(xué)理想和藝術(shù)趣味，深感藝術(shù)家的自我意識和藝術(shù)模式及特殊形態(tài)；從思想理念上看，畫家企求打破一元化的世界觀，推崇多元的宇宙觀，構(gòu)建非線性的夢境與想象；從時空心感上看，畫家的創(chuàng)作，自由行走在時空交錯的另一番世界中，不受空間與時間的束縛，強調(diào)了人的意志感受與美學(xué)判斷。
在劉延明的油畫作品中，畫家關(guān)注的不是色彩和筆觸的畫面物理性，而是繪畫中幻覺的“真實”和心靈空間的深度；以平和溫性的色調(diào)、寫實功力與有意識之夢的融合，凝結(jié)了自己的語匯；以畫面獨特的美感和畫面之后的巨大力量，喚起強烈感情，制定一種藝術(shù)之后的藝術(shù)在暗示語言中產(chǎn)生的共鳴。我們可以發(fā)現(xiàn)的是，富有張力的畫外語言結(jié)構(gòu)和形式充溢的畫面，給人以直接的視覺體驗與情感調(diào)動。畫面中，超然靜謐的少女，揮發(fā)著玉人般冷艷的氣息；女人體的恬淡寡然之美及其雅意氣質(zhì)，在廣闊空靈的景致和變異的空間映襯下，在我們心里此刻疊印的是一種難以名狀的現(xiàn)實生活選擇和對美好的期冀?？梢哉f，作品把新超現(xiàn)實主義手法和原型手法有效地交結(jié)在一起，使畫面中充滿戲劇效果，帶給人們視覺與心靈的震撼。
▲露珠兒 100X80cm
▲杯中魚 80X80cm 2013年
在《異度空間系列》作品中，對此，我們既可以把它視為畫家感悟力的活化，也可把其看成是藝術(shù)對生命情感的偶然性和不可預(yù)測的虛無感靈魂的移置。劉延明創(chuàng)作的這類型的油畫作品，我們能看到一種人生境遇的活動范疇，包括人的生命形象與自然體征的存在和喻意。也許它們是畫家在創(chuàng)造過程中潛意識的流露，無論怎樣，那些具有生命的意象和蹤跡所呈現(xiàn)出來的用心考量，反而比其他藝術(shù)形象更具有真實和內(nèi)在的性質(zhì)。
當(dāng)然，在《雙蛋黃系列》作品中，描繪客觀世界的物象是暗示性的。它的明確特征，所表達(dá)的是藝術(shù)家的情感與外在世界之間的主觀聯(lián)系和心靈對話。因為它是在敘述藝術(shù)家與世界的互動關(guān)系，在傳遞藝術(shù)家的人生認(rèn)知。實際上，也正是用這種概念闡釋的藝術(shù)方式，非常貼切地展露了藝術(shù)家當(dāng)下的生命意識或所面臨的問題，那就是生活中的生存感、生命中的價值感、盲然中的矛盾感、現(xiàn)實中的決擇感，無疑也是畫家的自我生活面臨或?qū)Ξ?dāng)代社會的一種回應(yīng)和思考，這類作品的人生意義和內(nèi)涵價值是深刻的。
《水系列》、《花兒系列》作品，以人與水的靜寂式或人與花兒的動幻式的構(gòu)思，承載著內(nèi)在的波動、律動和沖動，在感性和委婉情形之中成像。畫家首先被自然界暗示，被崇高的人類精神暗示，然后開始貯存，進入心悟。在自省、冥想、放縱之中產(chǎn)生一種隱隱的涌動，去尋找一種人類與自然的關(guān)系，即人類與自然的相互性與和諧性。因此，暗示的隱性和顯性在藝術(shù)中，以其特有的方式共存著。
所以說，藝術(shù)最神圣的使命，顯然不是贊美那種游浮于表象的摹仿，藝術(shù)是以人類最簡化、最典型的條件反射的暗示，引領(lǐng)我們走向靈魂深處。同時使我們獲得精神的凈化和靈魂的升華。
劉延明油畫作品的真正魅力恰恰是藝術(shù)之后的藝術(shù) “暗示”，從而喚起了我們的心智意覺，調(diào)動了我們的彌散想像，讓人“想入非非”，讓人“沖動”，讓人覺悟，讓人回味，讓人升華。
文／王鵬
（中國人民大學(xué)教授，美國中國當(dāng)代藝術(shù)基金會中國區(qū)主席）
早期作品欣賞：
▲時尚的人們之二 115X125cm
▲C海灘DPP_0006
▲美好時光 140x125cm
▲時尚的人們之一
藝術(shù)家劉延明：
個人簡歷：
漢族，1970年生，河北蔚縣人，中國當(dāng)代寫實油畫家，2016紐約時代廣場納斯達(dá)克推薦藝術(shù)家，八零畫派成員、蘇州畫院特聘畫家、俄羅斯國立師范大學(xué)造型藝術(shù)碩士。創(chuàng)作多以夢幻現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法表達(dá)對生命本體的關(guān)注，作品兼俱古典主義繪畫的美學(xué)特質(zhì)和當(dāng)代藝術(shù)的觀念性，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格和學(xué)術(shù)價值。
1994年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系
2000年9月—2001年6月中央美術(shù)學(xué)院油畫研修班學(xué)習(xí)
2003年3月—2005年9月受國家教育部委派赴俄羅斯留學(xué)深造，獲得俄羅斯國立師范大學(xué)造型藝術(shù)碩士學(xué)位。
展覽記錄：
2017年
2017八零畫派寫實油畫作品巡展 北京山水美術(shù)館 上海金德惠美學(xué)空間 深圳大學(xué)美術(shù)館 廈門東方藝術(shù)館
唯美精神—中國當(dāng)代經(jīng)典寫實人物油畫名家作品邀請展 西安 亮寶樓藝術(shù)博物館；
2016年
中國當(dāng)代藝術(shù)家邀請展 維也納 亞洲藝術(shù)中心；
北京·北京寫實油畫名家邀請展 北京 愛慕美術(shù)館；
作品《水之預(yù)言》登上美國紐約時代廣場為納斯達(dá)克推薦中國藝術(shù)家
紐約時代廣場納斯達(dá)克大屏
2015年
對焦具象-中國經(jīng)典 寫實油畫邀請展；
第三屆亞洲青年藝術(shù)家提名展 北京 今日美術(shù)館。
2014年
經(jīng)典與寫實油畫藝術(shù)邀請展 無錫 鳳凰藝都美術(shù)館；
“對話與共振”九城藝術(shù)聯(lián)展；
中國寫實油畫名家邀請展 深圳藝術(shù)館；
保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)新生力量展 三亞半山半島 ；
南京國際青年藝術(shù)周 金陵美術(shù)館；
2014八零畫派寫實油畫展 北京保利藝術(shù)館；
浮世與再現(xiàn)---錦繡藝術(shù)寫實油畫展 北京悅美術(shù)館。
2013年
想象無限——青年藝術(shù)家計劃 北京 中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館；
新寫實油畫邀請展 北京 HIHEY藝術(shù)中心；
2013八零畫派寫實油畫展 北京 亞洲藝術(shù)中心；
“對話”寫實油畫邀請展 北京 農(nóng)業(yè)展覽館。
2012年
2012新寫實油畫展 北京 中國美術(shù)館；
“和而不同”青年油畫邀請展 北京 馬奈草地國際俱樂部藝術(shù)中心；
中國寫實油畫家邀請展日本東京 日本財團總部美術(shù)館；
金雞戶藝術(shù)雙年展 蘇州 蘇州美術(shù)館。
2011年
經(jīng)典的魅力—青年油畫家邀請展 北京 馬奈草地藝術(shù)中心；
關(guān)注的力量—青年具象油畫邀請展 北京 今日美術(shù)館；
“藝術(shù)鄭州”第一回合油畫邀請展 鄭州 艾格斯藝術(shù)中心。
2010年
“時代杯” 中國青年寫實藝術(shù)大展 北京時代美術(shù)館；
“ 融合·同行”北京油畫十人學(xué)術(shù)邀請展 上海太古畫廊；
“藝術(shù)中國”全國油畫展 北京 環(huán)鐵時代美術(shù)館。
2008年
第四屆全國中青年美術(shù)推薦展 上海明園藝術(shù)中心
2004年
俄羅斯“春天——2004”美術(shù)作品展 圣-彼得堡；
“慶祝中華人民共和國成立55周年河北省美術(shù)展” 河北美術(shù)館
2003年
俄羅斯“冬天——2003”美術(shù)作品展 圣-彼得堡
2002年
燕趙群星獎美術(shù)作品展 河北美術(shù)館
2001年
中國油畫大展 杭州
1999年
河北省美術(shù)作品精品展 河北美術(shù)館
作品出版：
2004年
中國山水畫中的邊角構(gòu)圖——宋代山水畫馬遠(yuǎn)與夏圭 《藝術(shù)史與教育學(xué)相互關(guān)系和相互作用的辨證法》（俄）
2005年
中國傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖 《藝術(shù)史與教育學(xué)的辯證法（俄）》第1期
2006年
藝術(shù)風(fēng)格形成的動因 《藝術(shù)史與教育學(xué)的辯證法（俄）》第2期
2007年
時尚的人們《美術(shù)》 2007年第9期 總第447期
2008年
淺析中國當(dāng)代架上繪畫的現(xiàn)狀與發(fā)展趨向 《美術(shù)研究》第1期
圖像藝術(shù)對當(dāng)代繪畫的作用與影響 《時代文學(xué)》第4期
中國當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展分析 《山花》第12期
2012年
《異度空間之一》《水之預(yù)言》《異度空間之四》 流動藝術(shù)——（2011——2012）中國青年藝術(shù)家（上卷）
2013年
藝術(shù)之后的藝術(shù)：穿越異度的暗示——劉延明油畫的藝術(shù)特征 《雙黃蛋之二》《花兒》《異度空間之四》 流動藝術(shù)——具象研究·經(jīng)典寫實（上卷）
2016年
《水之預(yù)言》 2016年12月《歲月·推理》
