最近收到朋友消息 , 告知梵凈山被評(píng)為五 A 級(jí)景區(qū) , 腦海中的寫生情景如電影般一一再現(xiàn) , 回味之余 , 感觸頗多 , 梵凈山地處貴州 , 為佛教名山 , 彌勒道場 ,我想定是充滿靈氣之福地。也正是因?yàn)槿绱?, 我在此地寫生十天 , 創(chuàng)作作品共計(jì)二十張上下。梵凈山下，有水、有橋、有溪流、有瀑布。我們寫生時(shí)間在八月份 ,自然生態(tài)是極好的 , 當(dāng)然蚊蟲叮咬也是常有。寫生分為山下與山上兩部分 , 山上是金頂與群山 , 十分考驗(yàn)體力與耐力 , 然而置身于天地間 , 又可感受呼吸之時(shí)的平靜與空白。這種考驗(yàn)與空白平靜讓人想起古人說的一句話 :“一張一弛 , 文武之道也”。寫生亦如此，在梵凈山寫生，有很多時(shí)間都在爬山，尋找與大自然最切合的寫生地點(diǎn)。云霧是大山中寫生的永恒主題，山有云則靈，于藏露之間偶爾驚艷到你，這種驚艷往往稍縱即逝 , 而下一刻的景色，又讓你再次嘆服，當(dāng)太多選擇擺在你面前時(shí)，如何應(yīng)對(duì)，這是寫生當(dāng)中必須明晰的一點(diǎn)。

《神農(nóng)架天生橋》?68cm×136cm紙本水墨 2016

一張畫必須是一種心境的體現(xiàn)，想要表達(dá)過于龐大的內(nèi)容往往不切實(shí)際。寫生對(duì)于我來說，更多的是記錄當(dāng)時(shí)自然情感的呈現(xiàn)，是景與心一剎那的交流而不是一個(gè)個(gè)地照搬自然美景。過于炫耀技巧與能力，在寫生中往往是不可取的。譬如在觀音瀑布寫生點(diǎn)的時(shí)候，一進(jìn)入小道，沿著溪水，耳邊瀑布轟鳴，在樹與樹的間隙中，看到了一片潔白的匹練，形似端莊肅穆的觀音大士，濕潤的空氣被吸入肺里，涼絲絲的感覺，從頭一直漫延至心間，仿佛一絲明亮的光束，點(diǎn)燃你手中的畫筆，記錄這一刻的感受，不需要過多的分析和概括。古人說師古人不如師造化，誠不欺人也。天地之陰陽剛?cè)?，生長萬物，均有不齊，常待人力補(bǔ)充之。我想，寫生創(chuàng)作也是基于這種感覺。寫生是將自然中萬千形象取舍、提煉、概括，是“遷想妙得”“搜妙創(chuàng)真”的過程，也是大自然帶來的愉悅感官享受。這種對(duì)繪畫創(chuàng)作過程的考量，既強(qiáng)化了筆墨的深入度，又豐富了圖像感，使畫面顯現(xiàn)出一定的氣息與距離，凸顯了自然山川的生命力。

《三峽秭歸》?196cm×98cm 紙本水墨 2016

對(duì)我來說，寫生作品，幽靜清曠的林木山泉與巖石奇峰無不透顯出平和、坦然的內(nèi)在旨趣，對(duì)自然的感知也在素淡、樸拙的筆墨中得以顯現(xiàn)。將“大膽落筆，小心收拾”融入寫生之中，筆墨拙中寓巧，渾厚蒼茫，對(duì)寫生的感受有了更多角度的闡釋空間 , 不斷尋求自適的繪畫狀態(tài)，以期在自然實(shí)境中用獨(dú)有的造型語言于天地之外，別構(gòu)一種靈寄。師法傳統(tǒng)而不泥古，師法造化而不拘于物象。把對(duì)生命的體驗(yàn)與思考的代入畫面，這是在寫生中對(duì)自然無為的表達(dá)。以圖像的方式將自然呈現(xiàn)在觀者面前，是繪畫之后的再創(chuàng)造，亦是個(gè)人性格的彰顯。在堅(jiān)守傳統(tǒng)繪畫探究的基礎(chǔ)上，在自然之中“虛實(shí)有度，內(nèi)外合一”，創(chuàng)造出得自然山川性情的畫作，不斷尋求自適的繪畫狀態(tài)。

《行旅之一》 136cm×68cm 紙本水墨 2016

在寫生中以山水之形領(lǐng)悟山水之神 , 一點(diǎn)一滴 , 也能匯聚成涓涓細(xì)流 , 回歸傳統(tǒng)的海洋。畫室之外的這種感受，我在華山寫生時(shí)，有時(shí)候僅僅是一絲體悟，就能讓人感受頗深。我在日記中這樣寫道：

“早上上西峰索道 , 風(fēng)景一如前幾日般美好 , 纜車中有另外兩位游客 , 聽我們大贊山石奇妙美麗 , 很不解地問真的那么美么 ? 我笑而不答 , 跨界地去理解 ,不是每個(gè)人都有的技能。下車 , 我上了個(gè)衛(wèi)生間 , 小劉領(lǐng)著一行人先去了昨天確定的東峰 , 我則隨后而來 , 不想?yún)s上了另一條路，越走越覺得不對(duì)勁 , 好像是昨天沒有走過的山路。好在及時(shí)與小劉聯(lián)系加上問了一下工作人員 , 雖然沒有走到原來的路上 , 卻也讓我看了許多不曾看過的風(fēng)景。

《行旅之二》?138cm×69cm 紙本水墨 2017

匯合的時(shí)候 , 衣服都被汗水濕透。小劉說今天住東峰 , 于是 , 在房間把濕衣服脫下 , 放在欄桿上 , 周圍無樹木以蔽日 , 不大會(huì)功夫就曬干了。重新穿上衣服 ,尋找今天的人間勝境。

《行旅之三》? 紙本水墨 138cm×69cm 2017

畫的境界與畫的技巧可能是兩個(gè)完全不同的領(lǐng)域 , 想要跨界 , 必須要有充足的修煉 , 不然的話就如同早上纜車同行的旅人 , 在他眼中平淡無奇的幾塊石頭 ,卻是我們眼中承載華山魅力的關(guān)鍵。一筆一畫或許平淡無奇 , 在不同境界的人手中，畫面景物的選擇、組合、提煉等方式的變化,無一不詮釋著技巧與境界的不同。這讓我想起前天看的電影《機(jī)器俠南拳》,'即使你會(huì)全部南拳技巧 , 再熟練也沒多大用 , 沒有境界的提升 , 始終不是真正的南拳 '。拳中有山河 , 腳底有日月。只有經(jīng)歷了人的七情六欲 , 悲歡離合 , 體會(huì)到自然的日升月落 , 潮生潮漲 , 花草樹木一枯一榮 , 與自然切合 , 才有可能明悟到什么是意境。師古人不如師造化，技巧是可以學(xué)習(xí)的，但那一絲靈氣，必須是從自然中汲取。明天一早,看華山日出,體會(huì)一下這種情感 , 或許 , 讓我也在自然中得到華山的饋贈(zèng)。這么一想 , 一天的疲憊 , 也不足為慮了。”

《神農(nóng)架》 136cm×68cm 紙本水墨 2017

山水寫生 , 我想 , 不是區(qū)區(qū)畫室空間可以承載的。對(duì)畫者來說 , 畫室之外的體悟 , 言語間的表達(dá) , 都比不上筆墨來的簡單直接?；蛘呖梢哉f , 天地自然皆是我之畫室。

朱國棟寫生作品欣賞

《寫生》 40cm×55cm 紙本水墨 2018

關(guān)于藝術(shù)家

朱國棟，字清山

1975年出生于黃岡 ，男,

1993年至1997年湖北美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，中國畫專業(yè)

1998年至2001年湖北美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)

2014至2015年中國美術(shù)學(xué)院山水訪問學(xué)者

湖北美術(shù)學(xué)院中國畫系副教授，山水教研室主任,碩士生導(dǎo)師。

2001年 黃賓虹全國高等院校優(yōu)秀中國畫展，獲金信獎(jiǎng) (金華）

北京 “融合·互滲”當(dāng)代中國畫家作品展。（北京）

2002年 湖北美術(shù)學(xué)院教師作品展（武漢）。

2003年 湖北省小幅水墨作品展 獲學(xué)術(shù)獎(jiǎng)（武漢）。

2004年 “非此·非彼”八人水墨展（武漢）。

2006年 湖北美術(shù)學(xué)院教師作品雙年展（武漢）。

紀(jì)念中國電影百年作品展 獲佳作獎(jiǎng)（武漢）?！扮R像” 國畫系教師作品展（武漢）。

2007年 八藝節(jié)高校教師作品展（武漢）。

聚焦70――水墨狀態(tài)（上海）

2008年 湖北美術(shù)學(xué)院教師雙年展（武漢）。

2009年 湖北省11屆美展（武漢）。

2010年 嘉寶美術(shù)館收藏作品展 （武漢）。

湖北省 “回顧與展望”作品展（武漢）。

2011年 紀(jì)念辛亥首義100周年美術(shù)作品展 學(xué)術(shù)獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng) 湖北省美協(xié)）。

2012年 武漢印象——紀(jì)念辛亥革命60周年展

墨分五色——中國當(dāng)代水墨藝術(shù)展 （湖北美術(shù)院 大楚藝術(shù)館）。

2013年 湖北美術(shù)學(xué)院教師作品展（湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）。

2014年 湖北高校第六屆美術(shù)與設(shè)計(jì)大展（武漢）

武漢'印象 -城市樂章 （武漢）

丹青楚韻---湖北中國畫精品展（中國美術(shù)館 湖北省美術(shù)館。

2015年 湖北美院教師作品展（武漢）

山清水遠(yuǎn) 個(gè)人作品展（武漢

三人行 三人作品展（武漢）

2016年 學(xué)院方陣——第二屆湖北美院教師中國畫作品展（濟(jì)南）

荊楚當(dāng)代——2016中國畫名家邀請(qǐng)展（武漢）

湖北美院教師作品展（武漢）

民盟70周年展覽（武漢）

多棱鏡 武漢高校教師作品展（武漢）

紀(jì)念紅軍長征勝利80周年美術(shù)作品展（北京）

2018年 六合之外 山東青州

清山日課 湖北武漢

撰文：朱國棟/排版：魏婷婷

圖片：來自朱國棟