【琴家談琴】琴中的五音

高建國

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（高建國先生畫作）

彈琴的人都知道，琴有宮、商、角、徵、羽五音。這其中，宮音為五音之首，有著舉足輕重的地位，操琴須使音隨宮走，不可造次僭越。

琴從一弦至七弦，與現(xiàn)代音樂的音名CDFGAcd基本吻合，因此，簡單的認(rèn)知是，當(dāng)宮在三弦時為F調(diào)，宮在一弦時為C調(diào)，以此類推。在以F（正調(diào)）為基本調(diào)式進行借調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)時就可以運用自如，間或以緊（升）、慢（降）來循序調(diào)節(jié)。傳統(tǒng)的音律體系顯現(xiàn)了古人的聰慧高妙，不可思議。

至于五音何來，卻頗令人費猜，作為琴人，了解傳統(tǒng)音律的基本常識，也是刻不容緩的。
     

我們的前人在設(shè)置和計算五音的內(nèi)在形成規(guī)律方面是有多種方法和體系的，不一而足。
    

清代琴人王坦，以五聲之?dāng)?shù)核其理，然后悟一弦之為徵也。原來琴的七條弦序，在演奏中早已經(jīng)是以第一弦為徵音，可是在許多傳統(tǒng)理論著作中，卻一直把它作為宮音，從而產(chǎn)生了一系列無解的矛盾現(xiàn)象。由此定論，則相互之間的許多問題，也就能夠得到合理的解釋了。于是王坦引而伸之，觸而長之，經(jīng)過了五年的努力，在乾隆九年（1744年），寫出了《琴旨》一書。此書被譽為發(fā)前人之所未發(fā)之旨（《琴旨·自序》)。
      

王坦在他的《琴旨》一書中，以三分損益之法設(shè)定和計算出五音生成的規(guī)律，通過三分損一和三分益一的上生和下生的五音生成順序，得出宮、徵、商、羽、角的排列過程，從而說明了“音始于宮而窮與角”的獨特現(xiàn)象，以整數(shù)相成而出倍徵、倍羽、宮、商、角、徵、羽的五音七聲的古琴七弦體系，以三弦為宮形成初見，作正調(diào)。然后，再以角音的繼續(xù)損、益計算，得出接近于宮音的變宮和接近于徵音的變徵二個變音，完善了一調(diào)七音的音樂體系，也為古琴在三弦和五弦的緊、慢調(diào)音和轉(zhuǎn)調(diào)變化帶來了方便路徑。如今看來，是為與古相融，中外相通，堪稱絕妙。