文·段宏剛

法國(guó)19世紀(jì)著名學(xué)院派畫家、新古典主義大師安格爾（1780年——1867年）在晚年，接受了一項(xiàng)非常重要的創(chuàng)作任務(wù)，按照拿破侖王子的要求，繪制一幅全景式的人體藝術(shù)作品，旨在畫中把不同民族、不同膚色、不同性格的少女展現(xiàn)出來，以此來體現(xiàn)古典藝術(shù)“靜穆的偉大，崇高的單純”的美學(xué)原則。

安格爾深知責(zé)任重大，于1848年接受任務(wù)后，就開始了漫長(zhǎng)的觀察生活之路。他無數(shù)次行走在巴黎的大街小巷，認(rèn)真觀察路過的形形色色的少女，從她們的容貌、姿態(tài)、神情，再到一言一行，他都細(xì)致入微的觀察。

為了讓筆下的少女更加生動(dòng)和真實(shí)，安格爾甚至喬裝打扮后，混進(jìn)女浴場(chǎng)，親眼目睹了許多“出浴美人”的形象，每次目睹完他都會(huì)迅速回家開始畫素描。

就這樣，依靠七年時(shí)間積攢了許多素材后，直到1855年，他才開始動(dòng)筆畫畫，期間還不斷對(duì)畫稿進(jìn)行調(diào)整和修改。又一個(gè)七年，也就是1862年，安格爾終于創(chuàng)作完成了這幅大作，取名為《土耳其浴室》。

安格爾在這幅作品里，把學(xué)院派的創(chuàng)作技法和審美趣味發(fā)揮得淋漓盡致。以扎實(shí)深厚的造型技巧，精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P觸，描繪了20多名膚色不同、容貌不同、姿態(tài)不同、氣質(zhì)不同的姑娘，把年輕女孩的青春活力和風(fēng)情萬種展現(xiàn)得惟妙惟肖，可以說，這幅油畫代表了西方美術(shù)史上女性人體油畫的巔峰。

在設(shè)色上，安格爾追求藝術(shù)色彩與自然色彩的和諧統(tǒng)一，所有色彩完美融合，構(gòu)成了形式美和意蘊(yùn)美的典范。

安格爾被譽(yù)為“新古典主義”的旗幟人物，擅長(zhǎng)創(chuàng)作女性人體油畫，他對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫巨匠拉斐爾（1483年——1520年）所創(chuàng)立的尊崇自然美、真實(shí)美和理性美的“古典法則”十分崇拜，在創(chuàng)作中，一直身體力行地實(shí)現(xiàn)這些理念。

創(chuàng)作《土耳其浴室》時(shí)，為了追求造型上的完美，安格爾刻意弱化了光影上的明暗對(duì)比關(guān)系，完全按照自己心中的審美理想，用細(xì)膩輕柔的筆觸美化了所有的女性形象，因此，從這幅作品里能自然而然感受到典雅、圣潔、唯美、靜穆的藝術(shù)格調(diào)，幾乎找不到瑕疵。

通過這幅作品，安格爾把自己對(duì)油畫藝術(shù)的所有感悟，對(duì)美的所有理解，對(duì)女性世界的全部認(rèn)知，自己用畢生精力創(chuàng)建的繪畫語(yǔ)言，都毫無保留地展現(xiàn)到這幅作品中，為新古典人體藝術(shù)創(chuàng)造了一個(gè)高峰，也為后世畫家提供了一個(gè)美不勝收的臨摹藍(lán)本。

整體來看，《土耳其浴室》具備三個(gè)鮮明的藝術(shù)特征。

第一，作品的構(gòu)圖十分精巧，而且很有層次感，體現(xiàn)了形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。

安格爾采用橢圓形構(gòu)圖，把所有女性安排進(jìn)一個(gè)橢圓形結(jié)構(gòu)里，畫面中的女性近大遠(yuǎn)小，層次分明，每個(gè)女性的動(dòng)作姿態(tài)，包括站立的、坐著的、躺臥的，多采用柔美、圓潤(rùn)的曲線來勾勒出造型，畫中的裝飾物，如花瓶、茶壺、茶杯、油燈等物件，在外形上同樣以曲線為主，所有圓形組合在一起，構(gòu)成了一個(gè)圓潤(rùn)、甜美的視覺旋律，讓形式和內(nèi)容很巧妙地結(jié)合在一起，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)張力。

第二，色彩在整體上比較單純，沒有過于飽滿亮麗的色彩，體現(xiàn)出柔和寧?kù)o的趣味，在細(xì)微處，又能通過細(xì)微的色調(diào)變化來實(shí)現(xiàn)色彩的平衡過渡，沒有突兀感，有效襯托出了畫面的細(xì)節(jié)元素。

這幅畫里的色彩在整體上比較接近，看起來接近肌膚本身的色彩，呈現(xiàn)出單純、柔和、雅致的視覺效果。

如果深入觀察，可以看到畫家是通過人體上不同膚色，以及光線的明暗變化來實(shí)現(xiàn)細(xì)微的色調(diào)變化，這些變化既顯得平和自然，又顯得精妙真實(shí)，既體現(xiàn)了細(xì)節(jié)的生動(dòng)性，又加強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感。

第三，畫面里不但人物眾多，而且人物的肢體語(yǔ)言很豐富，畫出了每個(gè)人物的獨(dú)特性，把人物的動(dòng)態(tài)美和靜態(tài)美完美地結(jié)合在一起。

《土耳其浴室》里總共塑造了20多名膚色不同的少女，有白人，有黑人，也有亞洲人，僅僅塑造出不同人種的外形特征就比較困難，但是，安格爾不滿足做這些表面文章，他給每個(gè)女性賦予不同的姿態(tài)，這些姿態(tài)柔媚妖嬈，既展現(xiàn)了不同女性的個(gè)性特征，又表現(xiàn)出女性共有的精神風(fēng)貌，所有人物的情態(tài)組成了一個(gè)和諧的生活畫面，突出了安格爾認(rèn)為的“美是和諧”的藝術(shù)理念。