中國工筆人物畫在20世紀80年代開始出現(xiàn)復興熱潮，何家英就是其中的代表人物。何家英也是在深入地探索中逐步確定了自己的藝術(shù)風格。他的工筆人物畫大多以女性為主，用生動的線條與多種的神態(tài)將女性外在美與內(nèi)在美相融合，為中國工筆人物畫向當代轉(zhuǎn)型作出了新的探索與嘗試，開拓了新時代工筆人物畫先鋒。

1981年何家英創(chuàng)作了《街道主任》，著名版畫家汪國峰看過之后說道：“你畫出了我們這一代人想畫而沒有畫出的東西，是形象，是活生生的形象?！闭沁@樣的一幅作品在那個時代打破了美術(shù)對政治的依賴，它的成功不僅僅體現(xiàn)在何家英所選擇的題材上，而且在這幅畫作中對于藝術(shù)語言的運用上何家英匠心獨運，他創(chuàng)作的這個人物是多面性的、復雜性的人物，個性即為美，在那個時代引發(fā)了人物畫鄉(xiāng)村寫實主義熱潮。

街道主任

自此之后何家英開啟了自己獨樹一幟的藝術(shù)創(chuàng)作之路，他深入生活，邊體驗邊創(chuàng)作，創(chuàng)造性地借鑒了中國工筆畫的傳統(tǒng)和西畫中嚴謹扎實的造型技法，并且結(jié)合當代審美，創(chuàng)作出表達自己內(nèi)心情感與思維的人物畫，通過細膩的線條描繪形象神態(tài)，將內(nèi)心的情緒表述出來，與觀者形成互動，達到情感的輸出。

山地

何家英這幅作品《山地》，把人物與地面與背景渾然一成為體，但同時又有突出，在色彩上不同于傳統(tǒng)工筆色彩，而是運用墨色來畫背景，通過老人彎著的脊背形象，繪畫的手法表達人物內(nèi)涵，實現(xiàn)了古典向現(xiàn)代形態(tài)的蛻變，《山地》之后何家英迎來了自己的創(chuàng)作高峰。

何家英在創(chuàng)作的過程中一直希望能夠畫一個近代農(nóng)村姑娘的肖像畫，他為此不斷收集素材，多次深入到農(nóng)村當?shù)?，看到的越來越多，也逐漸有了自己想要創(chuàng)作的作品輪廓與意境，《十九秋》就出現(xiàn)了，在作品中柿子樹與人之間的遮擋，出現(xiàn)了自然的意境，柿子樹大塊的肌理呈現(xiàn)有自然野生之美，再配以人物自在的形態(tài)，整幅作品渾然天成，人物清麗，畫面布置有序，感受到美好的同時帶來精神沖擊。

十九秋

何家英的作品中特別是對人物形象細微的形體關(guān)系及色彩的微妙感覺，都源于其對偶然現(xiàn)象敏銳的觀察定格的能力，這是長期的觀察經(jīng)驗總結(jié)，是心中有感受，表達出感受對形態(tài)的捕捉。何家英在創(chuàng)作中為了追求準確和微妙，強調(diào)視覺感，經(jīng)常是十幾易其稿，像《十九秋》光是草稿大大小小就達幾十張，樹葉幾乎每一片都是認真寫生所得，他觀察入微，如何畫出神韻，表達出意境，這種嘔心瀝血的過程很累人，正是這樣的過程成就了滿意的作品。

何家英認為工筆人物畫需要有境界，他需要畫家的才情、格調(diào)、心智為支撐，繪畫語言最為關(guān)鍵，要有整體主勢，整體韻律，要有生機堅實靈透，從人物造型中體現(xiàn)出引人入勝的韻致，通過眼睛揭露人的精神世界。何家英筆下的女性，多有高潔的氣質(zhì)，傷感的情緒，她們都有大氣之美。在何家英的作品中還會引入一些壁畫的效果，讓工筆人物畫的氣象宏大起來，他的作品的人物形象是多樣的，有著豐富和自然健康的內(nèi)涵美。他的畫作越品越有味道，不僅有美的享受還有心靈的震撼。

何家英的藝術(shù)創(chuàng)作還在繼續(xù)，他不斷開拓創(chuàng)新工筆人物畫，中西合璧融合百家，為中國人物畫的創(chuàng)作作出了富有成就的探索，在中國畫壇人物畫界是極具代表性的。他在畫壇的藝術(shù)成就也是廣為人知的，他的作品具有較高的藝術(shù)參考價值與文化價值。