冼星海、老舍、魯迅……這些文藝名家于戰(zhàn)火紛飛中的吶喊，穿越歷史的塵埃走到我們面前。抗戰(zhàn)年代中華兒女為了民族命運(yùn)奮起反抗、艱難竭蹶的歲月，帶來無與倫比的震撼。

中央廣播電視總臺央視網(wǎng)聯(lián)合中國國家話劇院出品的文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》日前在央視網(wǎng)、新華網(wǎng)、中國國家話劇院等全平臺線上演播，淋漓盡致地呈現(xiàn)出那個(gè)年代的精神風(fēng)骨。

以這場線上展演為標(biāo)志，“中國戲劇現(xiàn)場”正式啟航。作為總臺聯(lián)合中國國家話劇院推出的線上戲劇品牌和云演播平臺，開啟了兼具行業(yè)引領(lǐng)力、生態(tài)重塑力、未來想象力的中國戲劇數(shù)字化傳播新生態(tài)。

通過線上屏幕觀看戲劇真的行得通嗎？

“中國戲劇現(xiàn)場”并非橫空出世，而是基于總臺和國家話劇院過往的多次跨界合作實(shí)踐，并在此過程中不斷探索戲劇從“劇場文化”轉(zhuǎn)變?yōu)椤翱蛷d文化”的更多可能性。

2019年起連推三季《故事里的中國》，首創(chuàng)“戲劇 影視 綜藝”的表達(dá)方式，依托“1 N”多舞臺空間、多線并行的立體敘事，將一個(gè)個(gè)中國故事講述得扣人心弦、催人淚下。傳統(tǒng)戲劇演出單舞臺的表現(xiàn)形式演變成三舞臺，多重舞臺的疊加效應(yīng)，視聽感受持續(xù)增強(qiáng)。

2021年初亮相的《典籍里的中國》進(jìn)展顯著，舞臺幻化為縱橫上下五千年的“時(shí)空通道”，穿越古今的戲劇表演成為節(jié)目亮點(diǎn)，環(huán)幕投屏、實(shí)時(shí)跟蹤等新科技手段突破以往戲劇舞臺只有臺前的局限，打通前后臺豐富表演內(nèi)容形式。

弦歌不輟唱山河，致敬抗戰(zhàn)十四年。2022年登場的《抗戰(zhàn)中的文藝》，發(fā)展線下演出和線上演播“雙演融合”的模式、運(yùn)用“傳統(tǒng)話劇 現(xiàn)代影視技術(shù) 互聯(lián)網(wǎng)多視角”的技巧、擁有實(shí)時(shí)交互的視聽感受和無限自主的選擇空間，從劇場的舞臺擴(kuò)展到網(wǎng)絡(luò)的另一端，展現(xiàn)出硝煙四起年代青年們義無反顧的勇氣、破釜沉舟的決心、堅(jiān)韌不拔的意志。

《抗戰(zhàn)中的文藝》兩場導(dǎo)賞直播曝光量超8億次，獲得超300萬次觀看，正片演播超40家平臺及媒體同步直播，曝光量超1億次，#44位演員演繹抗戰(zhàn)中的文藝先驅(qū)##文獻(xiàn)話劇抗戰(zhàn)中的文藝#等話題登上熱搜榜及要聞榜首位。

為了平衡表演者的工作時(shí)間、表演狀態(tài)、工作習(xí)慣，“中國戲劇現(xiàn)場”采用綠幕虛擬拍攝，提前精密測算攝像機(jī)調(diào)度過程步數(shù)，完成背景環(huán)境制作。

不同于傳統(tǒng)公演記錄在舞臺外平面采集畫面的方式，“中國戲劇現(xiàn)場”進(jìn)入舞臺、融入演員、切入角度，利用隱匿遍布的攝像機(jī)、精致考究的走位、靈活操作的遙控設(shè)備，立體全方位地描摹景象、傳遞聲音、感染觀眾。

相較于傳統(tǒng)舞臺，“中國戲劇現(xiàn)場”堅(jiān)持將戲劇舞臺的精神力量和藝術(shù)價(jià)值傳遞給更多人。結(jié)合影像裝置藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)的《抗戰(zhàn)中的文藝》，創(chuàng)造性地構(gòu)建出了風(fēng)格極簡又內(nèi)涵豐富的“文獻(xiàn)博物館”。

三十年代東北荒原是什么樣子？重慶遭到轟炸后的廢墟場景是什么樣子？這些在今天很難找到高質(zhì)量記錄素材的場景，中國戲劇現(xiàn)場用素描手繪方法一一復(fù)刻還原。舞臺兩邊的結(jié)構(gòu)框架是鐵網(wǎng)材質(zhì)，不發(fā)光的時(shí)候和劇場本身墻體結(jié)構(gòu)融為一體，燈光點(diǎn)亮的時(shí)候結(jié)合屏幕里空間視覺的延展，一座海市蜃樓般的博物館逐漸顯現(xiàn)。舞臺中的博物館，博物館里的舞臺，相互交融，亦真亦幻。

版畫是抗戰(zhàn)中重要的文藝形式，可以快速復(fù)制發(fā)生的重大事件，用美術(shù)化語言刻在木板上，油墨印刷成形，仿佛往昔重現(xiàn)。很多文藝名家缺少文獻(xiàn)記載，用版畫重新刻畫肖像，一幅幅肖像出現(xiàn)在博物館里，帶著歷史的厚重與時(shí)代的痕跡令人肅然起敬，仿佛跨越數(shù)十年與觀眾對話，訴說烽火連天時(shí)代為國家崛起、為民族復(fù)興而奮不顧身、勇往直前的堅(jiān)定信念。

電影人夏衍評價(jià)聶耳時(shí)說過：“相信個(gè)人天才，更相信集體的力量”，中國戲劇現(xiàn)場同樣是集體智慧的結(jié)晶。15天21位人物影像不間斷地拍攝、舞臺演員每天近15小時(shí)的聯(lián)排、技術(shù)組日日夜夜的演練才取得如今的豐碩。

“演出了，所有人眉宇疏朗，哪兒都打開，保持舒暢”，這是導(dǎo)演田沁鑫經(jīng)常對演員們說的話。雙演舞臺的出現(xiàn)、演繹文藝大家的壓力、豐富細(xì)節(jié)的鉆研，對演員和創(chuàng)作者充滿著挑戰(zhàn)。劇本打造、場景設(shè)計(jì)、表演指導(dǎo)、攝影取位、演員展現(xiàn)等環(huán)節(jié)都有著不同以往的設(shè)計(jì)，經(jīng)歷多次磨合才塵埃落定。光影交疊下，抗戰(zhàn)時(shí)期藝術(shù)家對中國革命滿懷憧憬、朝氣蓬勃的精神氣息讓觀眾感同身受，映現(xiàn)出屬于那個(gè)時(shí)代的熱血與恢弘。

臺上訴難忘，云端引交響?！爸袊鴳騽‖F(xiàn)場”是一次戲劇展現(xiàn)形式的革新。線上演播打破了舞臺的地理局限，超清數(shù)字影音和流媒體傳輸技術(shù)拓寬了劇場邊界，強(qiáng)化置身其中的沉浸感、共鳴力，為藝術(shù)從業(yè)者和觀眾搭建起溝通橋梁，把演員的表演細(xì)節(jié)全方位、周密地展現(xiàn)給觀眾，觀眾線上的實(shí)時(shí)反饋為演員打磨角色、磨煉技藝提供助力。

文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，是民族精神的火炬。新時(shí)代文藝該如何創(chuàng)新？“中國戲劇現(xiàn)場”在甄選中國本土優(yōu)質(zhì)戲劇內(nèi)容進(jìn)行革新后的成果，或許能給出回答。

好的文藝作品具有豐富的創(chuàng)造力、感染力、凝聚力，能讓觀眾感知生活的隱微片刻，抓住電光石火中的琳瑯?biāo)查g，帶領(lǐng)觀眾放飛奔騰的想象力，遨游于璀璨文明的浩瀚海洋。

用科技力量賦能經(jīng)典，讓傳統(tǒng)藝術(shù)迸發(fā)生機(jī)。新模式、新業(yè)態(tài)，推動中國戲劇數(shù)字化傳播，這是“中國戲劇現(xiàn)場”的初衷。

總監(jiān)制 ▏楊   華 過   彤 唐曉艷 張利生 

               竇小文

監(jiān)   制 ▏徐朝清 李英晟 劉   園 閆   爽

主   編 ▏徐   克 張亞東

編   輯 ▏司   聰 張思琪 黃景靚 張   濤