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江山如此多嬌，引無數(shù)印人競揮刀

 白鷺吟 2022-12-17 發(fā)布于福建
身為華夏兒女，何其有幸，
腳下的山川日月，如同一幅壯美的長卷。
1936年毛澤東率領中國人民紅軍奔赴抗日前線。
當時整個西北高原冰雪覆蓋，既雄偉又壯麗，
毛澤東面對銀裝素裹的大好河山，
回顧中華民族燦爛悠久的文明史，
不禁豪情滿懷，
寫下了《沁園春·雪》這首氣勢恢宏的詞。

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△ 圖1：毛主席書法《沁園春·雪》

主席的這首詞曾經(jīng)在重慶談判期間，
引起過不小的波瀾，
國民黨曾想組織本黨的文人也填一首和詞，
沖淡文人們對主席這首詞的崇敬，
但直至解放戰(zhàn)爭結(jié)束也未能如愿。

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△ 圖2：人民大會堂巨幅山水畫《江山如此多嬌》
（傅抱石、關(guān)山月共同創(chuàng)作）

這首詞寫得實在太好，
再加上毛主席強大的個人魅力，
所以，圍繞“江山如此多嬌”這個主題
進行的各類藝術(shù)創(chuàng)作，
在上世紀中葉以后一直是如火如荼。
當時的篆刻家們
當然也不會錯過這樣的創(chuàng)作機緣。
就筆者所知的，
至少有十余位知名篆刻家刻過這個詞句。
今天咱們就選出13位來說一說。

1

齊燕銘

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△ 圖3：江山如此多嬌（齊燕銘刻）

這方印很大，實際尺寸為11CM，
它是人民大會堂《江山如此多嬌》這幅畫的壓角章，
作者是原文化部部長齊燕銘。
金石君在之前的文章中專門介紹過，
有興趣的印友可以點擊下面藍字鏈接進行回顧。

人民大會堂巨型國畫《江山如此多嬌》壓角章的秘密，確實不簡單！

雖然大印的施展空間比較大，
但要刻出氣勢和韻味來也著實不易。
齊燕銘這方“江山如此多嬌”巨印，
印文錯落排布卻不失穩(wěn)健。
下刀痛快淋漓，線條虛實變化。
下部大塊留紅更是奪人眼球。
與傅抱石和關(guān)山月這幅巨畫相得益彰。
不足之處是個別線條稍顯單薄。

2

錢瘦鐵

圖片△ 圖4：江山如此多嬌（錢瘦鐵刻）
圖片△ 圖5：江山如此多嬌（錢瘦鐵刻）

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△ 圖6：江山如此多嬌（錢瘦鐵刻）

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△ 圖7：江山如此多嬌（錢瘦鐵刻）

錢瘦鐵一共刻有四方“江山如此多嬌”，
每一方都匠心獨運，令人欽佩。
筆者最喜歡的是第一方和第二方，
第一方白文印，筆意濃厚，氣勢不凡。
其線條蒼勁拙樸，強悍雄健，
下邊欄大塊留紅，印文有升騰向上之感，
令人回味無窮。
第二方為朱文印取法隋唐宋官印，
印文六字做兩行豎排分布，
字形扁密，筆畫借用九疊篆的形式化繁為簡，
印文間相互呼應，極具趣味性。

3

鄧散木

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△ 圖8：江山如此多嬌（鄧散木刻）

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△ 圖9：江山如此多嬌（鄧散木刻）


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△ 圖10：江山如此多嬌（鄧散木刻）

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△ 圖11：江山如此多嬌（鄧散木刻）

論對這個內(nèi)容的興趣程度，
唯鄧散木可以和錢瘦鐵相提并論，
他前前后后也刻了四方“江山如此多嬌”。
每一方的篆法、章法都各不相同，
從中可見其卓越的布篆能力。
第一方圓形?。▓D8）構(gòu)思巧妙，
采用外圓內(nèi)方、外朱內(nèi)白的形式。
文字間筆畫粘連，團成一氣。
其它三方印中，
筆者最喜歡的就是第二方（圖9）了，
它既有漢印的平正雄奇，
又有很明顯的個人風格。
運刀果敢老辣，無絲毫拖泥帶水之感。
“山”字的重筆和殘破，為全印之印眼，
有力拔山兮氣蓋世的氣勢，
細細品讀，讓人蕩氣回腸。

4

單曉天

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△ 圖12： 江山如此多嬌（單曉天刻）
單曉天是鄧散木的得意弟子。
粗看這方印，不論是章法還是篆法，
都和鄧散木那一方（圖11）如出一轍。
但仔細觀察才發(fā)現(xiàn)，
鄧散木采用的是“1-4-1”的布局，
而單曉天采用的卻是“2-3-1”的布局。
另外，鄧散木用刀比較激烈，
而單曉天則比較內(nèi)斂，
從刀法上的不同亦能看出二人性格上的區(qū)別。

5

陳巨來

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△ 圖13：江山如此多嬌（陳巨來刻）
看完前面幾位篆刻家偏寫意的作品，
再看陳巨來這方安靜秀雅的元朱文印，
這樣的感覺很像是在游樂場里坐過山車。
陳巨來這方印朱文印，采用“2-2-2”布局，
字形舒展修長，篆法動中有靜，方中有圓，
秀雅中透著一股恬靜之氣，
不失為元朱文佳作。

6

朱復戡

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△ 圖14：江山如此多嬌（朱復戡刻）

朱復戡這方“江山如此多嬌”頗具個人面目。
它的布排錯落有致，靈動自然。
“江”“如”“多”三字較短，
而“山”“此”“嬌”三字則較長。
上邊欄細，下邊欄粗，
左邊欄實，右邊欄虛，
所以整方印看上去，節(jié)奏感很強，
讀來讓人心情舒暢。

7

劉博琴

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△ 圖15：江山如此多嬌（劉博琴刻）
劉博琴是一位職業(yè)印人，
他的曾祖父劉寬夫為金石名家，
與趙之謙關(guān)系甚密。
劉博琴也曾為《江山如此多嬌》
刻了一方壓角章。
只是這方印后來沒有用上，
很可能是因為尺寸不夠大（相對于畫作而言）。
這方印有6.2CM見方，氣勢非凡。
一眼看上去，頗有缶翁意趣，
但細看又和缶翁大相徑庭，
缶翁的篆法和邊欄偏圓，
而這方印的篆法和邊欄較方。
另外，
這方印的筆畫及邊欄殘破也比缶翁更加外露，
或者說火氣更大一些。
不過，巨印能刻成這樣已經(jīng)非常不易了。

8

羅叔子

圖片△ 圖16：江山如此多嬌（羅叔子刻）
羅叔子是一位天分極高的全能性藝術(shù)家，
但他的命運卻非?？部馈?/span>
文革時期，他成為“牛鬼蛇神”被關(guān)進了牛棚里。
1968年春天，因為無法忍受精神上的痛苦，
加上對國家和民族命運的擔憂，
他含冤吊死在黃瓜園西北的小松林里，
讓人扼腕嘆息。
羅叔子早年印路很寬，
二十多歲時，對秦、漢古璽印已打下堅實基礎。
后來又著力于明清流派，
很快就形成了自己的面目。
這方朱文印章法非常特別，
六個字看起來像是四個字，
內(nèi)部施以十字界格，
將“江”與“山”，“如”與“此”合文，
“此”字左豎被借用為豎向界格，
又節(jié)約了印面空間。
“多”字筆畫少，任其空，
使整方印形成三密一疏的視覺效果。
篆法方面，使用漢金文并適當變形，
與黃士陵篆刻似有暗合之處。
線條瘦勁挺拔，清剛質(zhì)樸，別有意趣。

9

頓立夫

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△ 圖17：江山如此多嬌（頓立夫刻）
頓立夫曾是王福庵的車夫，
因耳濡目染，也喜歡上了書法篆刻。
閑暇時他刻苦研習篆書和治印，
為王所器重，后收為入室弟子。
此印為長方形，分兩行排列，
篆法寬博自然，筆意十足，
用刀不疾不徐，富有節(jié)奏感，
整方印氣息醇厚，耐人尋味。

10

蔣維崧

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△ 圖18：江山如此多嬌（蔣維崧刻）
蔣維崧這方“江山如此多嬌”，
以活潑的大篆入印，
在字與字之間施以界格，
印面秩序井然。
用刀清剛勁鍵，線條潔凈挺峭，
欲于光潔中求得醇古渾穆。
此印線條及邊欄無一處殘破，
觀之有一股書卷之氣。

11

寧斧成

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△ 圖19：江山如此多嬌（寧斧成刻）
寧斧成這方印也采用界格式，
但篆法以方取勢，線條厚實飽滿。
作者試圖通過界格制造出疏密和虛實關(guān)系。
印面空間不完全均分，印文亦大小不一，
筆畫寡者任其空，如“山”“多”等字。
筆畫多者任其滿，如“嬌”字。
界格和文字巧妙融合，
再輔以弧筆，使其整飭而不呆板。


12

金禹民

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△ 圖20：江山如此多嬌（金禹民刻）
金禹民師從壽石工，廣涉古璽漢印，
擅書法篆刻，尤精印鈕雕刻。
他的這方“江山如此多嬌”是隨形印，
印面呈橢圓形，篆法婉轉(zhuǎn)多圓暢，
弧筆線條遒美有姿，
化剛為柔，風神雋永。
筆者認為，此印篆法雖然圓轉(zhuǎn)靈動，
但結(jié)體還是稍顯造作，
特別是“江”“此”二字，略覺突兀。

13

傅抱石

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△ 圖21：江山如此多嬌（傅抱石刻）
本文由《江山如此多嬌》的壓角章開始，
最后就由《江山如此多嬌》的作者（之一）來收尾吧。
傅抱石不僅在繪畫領域有著非凡的造詣，
在書法篆刻上亦有深邃的修養(yǎng)。
此印采用常見的“2-2-2”布局方法，
篆法較為簡練，文氣充溢。
不過，這方印并不能代表他的最高水平，
相比于他的“往往醉后”“換了人間”等印，
這方印還是遜色不少的。

不同的篆刻家面對同樣一個內(nèi)容，
由于性格、水平及喜好上的差異，
創(chuàng)作出來的作品自然是五花八門，各具特色，
這就像八仙過海，各顯神通。
筆者認為，這就是同題競刻的趣味所在。
金石印坊公眾號每期都有命題競刻活動，
歡迎您也加入其中，
讓篆刻創(chuàng)作變得更有趣。


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曾蘇閩，1989年7月生，江蘇鹽城人，現(xiàn)居南京，別署囊螢齋。愛好書法、篆刻及印石收藏，現(xiàn)為鹽城印社社員，金石印坊印友會秘書長。



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思考問題
下面這方多字印，把毛主席的《沁園春·雪》全文都刻出來了。您知道這是誰的作品嗎？他是誰的弟子？

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