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27-張其成講易經(jīng),圖解易經(jīng),說文解字,易經(jīng)大師

 文香閣 2022-12-04 發(fā)布于河北

《張其成講易經(jīng)》摘抄

學(xué)習(xí)《易經(jīng)》的目的就是抓住不易,隨時變易,回歸簡易。也就是說,要抓住不變的,然后隨機(jī)應(yīng)變,最后回歸至簡至易、簡單平易。

《易經(jīng)》是天道的規(guī)律、人生的指南,我用三句話來概括一下《易經(jīng)》講的是什么:《易經(jīng)》是宇宙變化周期的大規(guī)律,是人類知變應(yīng)變的大法則,是人生為人謀事的大智慧,簡單地說就是大規(guī)律、大法則、大智慧。

每個民族都有一部自己的元典,按時間先后來排,就是《吠陀經(jīng)》《圣經(jīng)》《易經(jīng)》《古蘭經(jīng)》,這四部經(jīng)典分別代表了四大文化。

《圖解易經(jīng)》摘抄

《易經(jīng)》的后代,術(shù)數(shù)的演變

想知道自己或他人的命運(yùn),可以學(xué)四柱學(xué)、紫微斗數(shù)等;想預(yù)測具體事情的結(jié)果,可以學(xué)六爻法、梅花易數(shù)、三式(奇門遁甲、六壬、太乙神數(shù))等;想識人鑒人,可以學(xué)相學(xué);想以環(huán)境改運(yùn),可以學(xué)風(fēng)水學(xué)…

蕭衍

將易學(xué)與佛理結(jié)合在一起,以佛理解易經(jīng),以易經(jīng)解佛理,著有《周易大義》等書。

王弼

少年天才,一改漢人煩瑣的方法,不用象數(shù),而用老子思想解易。其易學(xué)體系龐大,內(nèi)容深奧。

孔穎達(dá)

繼承而突破了王弼易學(xué)。依據(jù)《易傳》對《易經(jīng)》進(jìn)行解釋,重新肯定了象數(shù)易學(xué)的價(jià)值。

陳摶

公布多張易經(jīng)圖示,把老莊思想、道家方術(shù)、儒家思想、佛家觀念融歸一爐,史稱“陳摶老祖”。

周敦頤

宋明理學(xué)的開山鼻祖,作《太極圖說》等,把世界本源當(dāng)做哲學(xué)問題進(jìn)行系統(tǒng)討論。

邵雍

繼承陳摶的思想,創(chuàng)立的“先天象數(shù)理論”,以數(shù)建立起龐大的易學(xué)思想體系,貢獻(xiàn)卓著。

張載

程顥、程頤的表叔,與周敦頤、邵雍、二程合稱北宋五子。建立了“氣”為核心的易學(xué)思想。

程頤

與其兄弟程顥創(chuàng)立了“天理學(xué)說”,將易學(xué)發(fā)展到新高度,集義理派之大成,使義理派向儒家轉(zhuǎn)變。

朱熹

集北宋以來易學(xué)之大成,其哲學(xué)體系的核心是“理”,認(rèn)為理重于氣、先于氣。

來知德

繼孔子后用象數(shù)結(jié)合義理注釋《易經(jīng)》取得巨大成就的第一人,其成果有“來氏易”之稱。

王夫之

批判了從周敦頤到朱熹所堅(jiān)持的唯心主義理學(xué),他的唯物主義是中國古代唯物主義的頂峰。

黃宗羲

在象數(shù)易學(xué)上有獨(dú)到造詣,一生著述多至50余種,多有創(chuàng)見,影響了整個清代。

尚秉和

提出解易新思路:“未學(xué)易、先學(xué)筮”,對象數(shù)易學(xué)貢獻(xiàn)非常大,著有《周易尚氏學(xué)》等。

一評論

這本“神秘莫測”的《圖解易經(jīng)》讀完了,用時8個半小時。

對于《易經(jīng)》我相信很多人跟我一樣,覺得它很牛,但是到底牛在什么地方,什么程度,有點(diǎn)說不上來。甚至還有好多人,提到《易經(jīng)》,腦海中想到的就是算命先生。其實(shí),讀完就發(fā)現(xiàn),它比你想象的要復(fù)雜的多,要智慧的多,所以也難的多。

通過本書,我們可以更清楚知道《易經(jīng)》的地位。比如本書一開始,作者就說了,《易經(jīng)》被稱為“經(jīng)典中之經(jīng)典,哲學(xué)中之哲學(xué),智慧中之智慧”。

甚至舉例說:“世界上最具智慧的書籍有三本:一是中國的《易經(jīng)》,二是印度的《吠陀》,三是歐洲的《圣經(jīng)》。這三本書中,《吠陀》和《圣經(jīng)》都兼有史書和宗教典籍的性質(zhì),而《易經(jīng)》則與歷史和宗教沒有直接關(guān)系,它探討的是整個世界的運(yùn)行規(guī)律,神秘性遠(yuǎn)超《吠陀》和《圣經(jīng)》”。所以其地位可想而知。

通過本書,我們還可以知道:《易經(jīng)》其實(shí)是包括《經(jīng)》和《傳》兩部分內(nèi)容?!督?jīng)》是全書的核心,《傳》則是解釋《經(jīng)》的。一般認(rèn)為《經(jīng)》是周文王和周公共著的,《傳》則是后人積累并由孔子整理成的。

《經(jīng)》是一部占筮書,《傳》是一部哲學(xué)書,也可以說《經(jīng)》是帶有哲學(xué)色彩的卜筮書,《傳》是帶有卜筮色彩的哲學(xué)書。兩者合為一體才叫《周易》,現(xiàn)在也稱為《易經(jīng)》。

通過本書,我們甚至還可以糾正一些之前腦海中的小九九。比如如果真想知道自己或他人的命運(yùn),可以學(xué)四柱學(xué)、紫微斗數(shù)等;如果想預(yù)測具體事情的結(jié)果,可以學(xué)六爻法、梅花易數(shù)、三式(奇門遁甲、六壬、太乙神數(shù))等;如果想識人鑒人,可以學(xué)相學(xué);如果想以環(huán)境改運(yùn),可以學(xué)風(fēng)水學(xué)等等。所以這些都屬于《易經(jīng)》的內(nèi)容,但是涉及到的方面卻是不同的。

除此之外,我覺得通過本書,我們還可以知道《易經(jīng)》有多么的復(fù)雜,如果想通過一次兩次閱讀就期望弄明白的基本上可以醒醒了。本書大概60%左右的內(nèi)容在試圖為我們解釋64卦的卦象,卦辭以及解釋等內(nèi)容,作者試圖用簡易的直白的文字,但是對不起,很多真的是看的一頭霧水。不得不佩服古人的明察秋毫的能力和歸納總結(jié)的智慧。

所以我認(rèn)為這本書可以作為一本工具書吧。如果回頭真遇到搖擺不定的時刻,遇到不知道左右的選擇時刻,真正的抓耳撓腮,不知所終的時候,不妨試試用書中簡易的方法,按照其要求,虔誠的給自己來一卦。然后對照書中64卦的解釋,試圖給自己指明方向,不失為一種方法。

最后對于這64卦,我覺得印象最深就是前面的乾坤兩卦和后面的既濟(jì)卦和未濟(jì)卦。

乾坤之所以印象深。一方面是因?yàn)槲覀兪煜さ哪莾删湓挘禾煨薪?,君子以自?qiáng)不息。地勢坤,君子以厚德載物。另一方面是因?yàn)樗麄兪羌冴栘郴蛘呒冴庁辰M成。所以其他62卦的爻辭只有6個,只有乾坤兩卦的爻辭為7個。分別多了一個“用九”和“用六”。乾卦用九是剛而能柔,坤卦用六是柔兒能剛,剛?cè)嵯酀?jì),體現(xiàn)了乾坤互轉(zhuǎn)的思想。這真的是大智慧啊。

既濟(jì)卦和未濟(jì)卦之所以印象深。一方面是因?yàn)樽髡咛岬秸f:“既濟(jì)卦是六十四卦中最完美的一卦:一、卦爻的排列方式完全符合陽奇陰偶的規(guī)則,各爻均在正位,且相互正應(yīng),這是最理想的形態(tài);二、卦中各爻都有相應(yīng)相合者,沒有一個爻處于孤立之中;三、從卦象上看,外卦為水,內(nèi)卦為火,坎水潤下,離火炎上,水與火相交相合,互相補(bǔ)救,處于平衡狀態(tài)。”

盡管既濟(jì)是萬物經(jīng)過變化達(dá)到陰陽平衡的局面,代表大功告成但既濟(jì)只是人生的一個驛站,而不是終點(diǎn)。物極必反,成功后容易陷入懈怠、混亂,所以守成更為艱難。此時不要進(jìn)行新事業(yè),維持現(xiàn)狀最重要。一旦平衡局面被打破,出現(xiàn)新的矛盾,新的過程又將開始,既濟(jì)也就又轉(zhuǎn)為未濟(jì)。所以居安思危、慎終如始是既濟(jì)卦的核心思想。

相對應(yīng)的未濟(jì)卦。未濟(jì)表示事未成。與既濟(jì)卦水在火上可以煮食相反,未濟(jì)卦火在水上,不能烹飪,象征事未成,處于完全的混亂無序狀態(tài)中。

人們常用“時運(yùn)不濟(jì)”形容運(yùn)氣不佳。但是我們也要認(rèn)識到此卦是一個新開始的過渡階段,任何力量也阻擋不了,所以亨通。但這種過渡極其艱苦,君子該怎么辦呢?要明辨各類事物,重點(diǎn)在于選擇。一切均會雨過天晴,值得等待。

最后,我覺得本書有一段話說的特別好,摘抄如下作為本書的結(jié)語:

“既濟(jì)、未濟(jì)兩卦在六十四卦中的地位極為特殊,僅次于乾、坤兩卦。

《易經(jīng)》的作者把事物看做有始有終、終而復(fù)始、有生有滅、生生不息的過程。而這個過程是由陰陽相聚所形成的天地為起始的,故以乾坤兩卦為開始;天地生成萬物,遂有千萬種變化,故乾坤兩卦之后的各卦展開各種矛盾斗爭:從自然規(guī)律到政治形勢,從統(tǒng)治階級到普通百姓,從婚姻家庭到衣食住行,從文化民俗到哲學(xué)思想……

過程總有窮盡之時,矛盾總有解決之時,所以經(jīng)過無數(shù)陰陽消長、事物盛衰的矛盾斗爭,終于有了一個終結(jié),迎來了陰陽協(xié)調(diào)、矛盾消失、大功告成、萬事亨通的既濟(jì)時代。

矛盾的止息只是相對的,運(yùn)動才是絕對的,隨著舊事物的終結(jié),新事物必將產(chǎn)生,所以并不以既濟(jì)作結(jié),而是以未濟(jì)作結(jié)?!?/span>

所以沒有永遠(yuǎn)的既濟(jì)卦,也沒有永遠(yuǎn)的未濟(jì)卦,所有的好與壞都是相對的,兇中有吉,吉中有兇,不可飄飄然,也無需垂頭臉。人活一世,草木一秋。生命不息,奮斗不止!

又一評論

這本書對易經(jīng)初學(xué)者很友好,足夠耐心,一些必要重點(diǎn)還貼心給你講好幾遍,生怕你錯過了,像極了在課堂上的老師,就差給你來幾記尺板子長記性了~

小結(jié)

該書可謂易經(jīng)百科全書了

易經(jīng)的知識非常全面

圖解類書籍讀有這個特點(diǎn)

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一評論

易經(jīng)哲理一句話可道之—窮則變,變則通,通則久!
64卦大義:
《乾》卦陽剛、《坤》卦陰柔,《比》卦欣樂、《師》卦煩憂;《臨》、《觀》兩卦的意義,或施予或營求?!锻汀坟陨鷻C(jī)呈現(xiàn)而不失所居,《蒙》卦交錯于明暗而童真昭著?!墩稹坟詩^動振起,《艮》卦穩(wěn)靜安止;《損》、《益》兩卦是盛衰互轉(zhuǎn)的開始?!洞笮蟆坟赃m時畜聚,《無妄》卦謹(jǐn)防飛災(zāi)?!遁汀坟詴酃蚕嗵幎渡坟陨仙环祦?,《謙》卦輕己必重人而《豫》卦縱樂必懈怠?!妒舌尽坟試Ш先缈谶M(jìn)食,《賁》卦美飾不須色彩;《兌》卦欣悅外現(xiàn)而《巽》卦順從內(nèi)伏?!峨S》卦毫無成見,《蠱》卦用心治亂?!秳儭坟誀€熟剝落,《復(fù)》卦重返正本?!稌x》卦如白晝太陽進(jìn)長,《明夷》卦如暮夜光明殞傷;《井》卦滋養(yǎng)廣通而《困》卦前途被擋。《咸》卦感應(yīng)神速,《恒》卦恒心永久;《渙》卦離披渙散,《節(jié)》卦制約不流?!督狻坟运尚甘婢?,《蹇》卦坎坷艱難。《睽》卦乖違于外,《家人》卦和睦于內(nèi);《否》、《泰》兩卦是相反的事類。《大壯》卦強(qiáng)盛知止,《遁》卦時窮退避?!洞笥小坟运斜姸?,《同人》卦與人親近;《革》卦革除故舊,《鼎》卦烹飪?nèi)⌒??!缎∵^》卦小有過越,《中孚》卦中心誠信。《豐》卦豐大則多事,親朋寡少是《旅》卦;《離》卦火焰炎上而《坎》卦水勢流下?!缎⌒蟆坟孕缶凵跎?,《履》卦循禮而行未敢安處中道?!缎琛坟詫徤餍璐荒茉赀M(jìn),《訟》卦爭訟紛起難以相親?!洞筮^》卦顛殞常理;《姤》卦不期而遇,陰柔遇合陽剛?!稘u》卦如女子出嫁,待男子禮備而成雙?!额U》卦養(yǎng)身持正,《既濟(jì)》卦事成安定?!稓w妹》卦是女子終得依歸之時,《未濟(jì)》卦是男子窮極行事之際?!秹坟蕴幨聸Q斷,是陽剛決除陰柔;說明君子之道盛長,小人之道困憂。

六級爻位的基本特點(diǎn):
初位象征事物發(fā)端萌芽,主于潛藏勿用;
二位象征事物嶄露頭角,主于適當(dāng)進(jìn)?。?br>三位象征事物功業(yè)小成,主于慎行防兇;
四位象征事物新進(jìn)高層,主于警懼審時;
五位象征事物圓滿成功,主于處盛戒盈;
上位象征事物發(fā)展終盡,主于窮極必反。

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一評論

不知這本書是否有書友看的時間比我更長的,半年來看的最有價(jià)值的書之一?!断み_(dá)多》(教人看淡,放下),《活出生命的意義》(教人積極,樂觀),還有這本《藝術(shù)哲學(xué)》(讓我學(xué)會正視感性的力量,活在當(dāng)下)。
關(guān)于藝術(shù)的“哲學(xué)”,和感性相關(guān)性很高的藝術(shù),就算是看不懂,也應(yīng)該不會費(fèi)腦,若用形而上學(xué)的邏輯知識來去理解,那就遠(yuǎn)離藝術(shù)了。要用心,用心去感受。于是就帶著心走進(jìn)了王德峰老師的藝術(shù)哲學(xué)殿堂。
這本書理論性還是比較強(qiáng),怕沒真正理解作者的本意。怕一思考就偏離藝術(shù)軌道了。還要多讀幾遍。但又慶幸這些理論沒有成為我體驗(yàn)藝術(shù)的枷鎖,理論到達(dá)不了藝術(shù)真正的境界。
整本書看下來,里面最推崇的一個藝術(shù)觀應(yīng)該是海德格爾的存在主義思想。引用了不少海德格爾《林中路》的原話?;仡^要好好看看海德格爾,好感濃厚。另外康德和黑格爾的一些思想也提到過多次。
藝術(shù)不僅僅是形式構(gòu)造上的美感,不僅僅是作者的內(nèi)在思想情感,不僅僅是一個時代的文化影響,不僅僅是民族歷史的衍變過程。藝術(shù)是“物之靈化”,是帶有神秘性,想象力的。藝術(shù)是“真理的原始發(fā)生”。藝術(shù)讓物品在成為藝術(shù)的時刻成為自己,讓物品為自己發(fā)聲。藝術(shù)離不開人類的情感。
書后面詳細(xì)討論了審美意象的四種類型:優(yōu)美,崇高,悲劇,喜劇。還有關(guān)于文學(xué),建筑,音樂,繪畫的感知特性。后記也提到了當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的沖突。
“鮑姆加登創(chuàng)立了美學(xué),并首次明確提出應(yīng)當(dāng)尊重人類認(rèn)識的感性領(lǐng)域,不能簡單地把這個領(lǐng)域看成是一個低級的、混沌的領(lǐng)域而予以輕視?!?br>這句話真的打動內(nèi)心了,若越與本性對抗,得到的反作用力就越大。若不是看了這本書,我還會時常對藝術(shù)抱有偏見,對感性抱有偏見,對自己抱有偏見。
現(xiàn)在的時代“人”的作用越來越弱了,很多東西可以被機(jī)器替代,藝術(shù)的危機(jī),哲學(xué)的危機(jī),人的危機(jī),會不會有一天真的像福柯說的那樣“人終將被抹去,如同大海邊沙灘上的一張臉”。而人又會留下什么?

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