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為 民 立 傳 鑄 經 典 魏華 與畫有緣，緣在與藝術的交融；與畫家有緣，緣在心靈的溝通。 我與著名畫家蔣為民先生的緣分，先始于畫，后則是心靈的溝通，可謂心心相印，棒打不散！
《狂飆》 136×68cm 2017年作 認識他之前，許多書畫界的朋友都在向我舉薦他，贊譽他是“畫壇的奇才”，不僅筆墨功夫了得，而且學養(yǎng)深厚，文采出眾，要我特別關注這個曠世奇才?？墒?，我沒心動，作為一個書畫收藏家，沒有看到令我心儀的書畫作品，一切都是扯淡！那時候，網絡不發(fā)達，不時興上網，網上查不到蔣為民的任何資料，于是，有人給我寄來《中國美術家·蔣為民畫集》、掛歷《馬到成功——蔣為民水墨畫馬》、《蔣為民·肝膽相照“民建風采”》等畫集。翻閱這些畫集，我怦然心動，蔣為民畫中的筆墨融“徐、蔣學派”之長，含浙派美學之韻，富南北通暢之氣，已具大家風范。他最可貴之處在于自然，沒有矯揉造作，沒有畫蛇添足，沒有為技而技，一個青年畫家，要做到這一點很不容易，要知道所謂“自然”是對畫家所描繪的形象“形神皆備，物我交融”，如造化天成一般，這可是許多畫家一輩子也達不到的，因此，“自然”在張彥遠的《歷代名畫記》中被認為是最高的畫品，以下依次為神、妙、精、謹細。頃刻間，我有了要認識蔣為民先生的沖動。
《護宅神尊》 45×45cm 2020年作 我曾說過：畫，是名畫家生前暢通的名片；我還認為：畫，是名畫家死后永恒的墓志銘。 請別忌諱墓志銘這樣的字眼，墓志銘是可以傳世的，畫家的畫，誰不想傳世呵！假如一個畫家去世了，他的畫還像精彩的墓志銘一樣被人傳誦、欣賞，這是多大的造化啊！ 蔣為民先生正是憑著“畫”這張名片，打動了我，消除了陌生的壁壘，讓我們心有靈犀。當時，正好我準備請幾位畫家到云南作畫，于是，便邀請了他。
《玉兔呈祥》 45×45cm 2020年作 初次見面，蔣為民先生給我的印象是個子不高，但才氣高；人不魁梧，但帥。豐富的學識，獨到的見解，雄辯的口才，使他魅力四射，朋友們在一起聊天，他往往成為談論的中心，成為主講，成為真正的“角”，讓你感到他的張揚，又不得不佩服他的才華，有人說他是畫家中的學者，不如說他是學者中的畫家更妥當。
羊年掛歷－《較量》68x68cm2002年作 那一次，我有意在云南昆明、楚雄、大理連續(xù)安排了五場筆會，并變著法子出題目，一會人物、一會山水、一會動物，有意識的對蔣為民的畫技進行考察。蔣為民先生手中似握有一支神筆，畫人物出神入化，栩栩如生，畫鳥兒靈動鮮活，展翅欲飛；畫駿馬昂首奮蹄、騰空疾奔。他把中國畫筆墨的特性發(fā)揮得淋漓盡致，五彩紛呈。他熟諳用筆的輕重、疾徐、頓挫、轉折；他精通用墨的枯濕、濃淡、聚散、虛實，并通過這些技法來營造畫面的氣韻，達到和諧性、玄秘性、超越性、獨特性。中國畫壇凡成大家者，無不以筆墨彪炳于世。別小視了畫家手中這支筆，它是由一個人的胸襟、氣度、人格來支撐的！雞腸小肚的人，拿不動如椽大筆；大胸襟，才有大手筆，有大手筆之畫家，才能繪出不朽的大作。其實，從看他作畫不到一小時，我就認定：此君，當是不朽畫作的締造者；此君，也是我后半生應當傾其所有而“網住”的被收藏者。
《金豬送福》 68×68cm 2019年作 筆會結束就要分別的前一個晚上，我單獨與蔣為民先生作了長談，鄭重告訴他，我決定收藏他的作品，潤格由他定，而且我會逐年增加投入，蔣為民先生爽快的答應了，問我題材和內容有什么要求，我的回答很簡單：“你想畫什么就畫什么，只要你認為好就行?！?/span>
《雄視天下》68×68cm.2005年作 不久，在京求學的蔣為民先生打來電話，讓我到北京看畫，我隨即和夫人一起飛北京，他當時租住在北京海淀區(qū)玉海園，房屋太狹小，要欣賞他創(chuàng)作的大畫，展開都很困難，我驚詫這些充滿靈性、極具美感的經典之作，是怎么在這種環(huán)境中創(chuàng)作出來的？他首先讓我欣賞的掛歷《絕代風華》原作，隨著一幅幅七尺整紙大作展開，中國歷代絕色佳人款款走來，頓覺天地皆美色，滿屋皆生香，西施的守望故里，貂蟬的舍生取義，楊貴妃的大唐氣象，蔡文姬的骨肉分離，文成公主的相夫治國，虞姬的為國舍愛， 王昭君的惜別故土，不僅被蔣為民先生刻畫得個性鮮明，更可貴的在于將這幾位絕代佳人與家國大愛緊密的聯(lián)系在一起，揭示了她們何以傳頌千古的真諦所在，令我過眼難忘，并銘刻心懷！
《怡樂圖》68×68cm.2005年作 緊接著又欣賞了榮獲中國國學杰出貢獻獎的《八飲圖》、首屆中國文藝“金爵獎”的《麗人行》這幾幅榮獲大獎的經典之作，人物眾多，場面宏大，構圖精巧，充分展示了蔣為民先生的傳統(tǒng)功力以及與天地精神相往來的妙韻。隨后，蔣為民先生又興致勃勃地逐一拿出馬年《馬到成功》、羊年《喜氣洋洋》、猴年《鴻福齊天》、雞年《金雞報捷》等生肖掛歷的原創(chuàng)畫作。在這些畫作中，馬的矯健、羊的溫順、猴的靈動、雞的雄姿得以充分展現。他的每一幅作品，無論是人物畫，還是動物畫，都有自己的創(chuàng)意，都是他思想和情感的呈現。他總是選取最能產生藝術張力的畫面去定格、去渲染、去發(fā)揮，硬是達到畫不驚人死不休的境地，令人驚嘆叫絕！
《母子吉祥》 45×45cm 2020年作 不知不覺中夜過子時，主人津津樂道，看客津津有味，我們忘了時間，忘了饑餓，忘了世間萬事萬物，唯有繪畫在滋潤著我們的肌體，唯有藝術在牽引著我們的思想，唯有交流在激發(fā)著我們的靈感，直到凌晨三點多，才依依不舍告別，蔣為民夫婦親自送我們回賓館，走出那充滿藝術氣息的斗室，我心中感嘆：狹小難掩藝術之博大，簡陋難扼國粹之燦爛。在這種艱難環(huán)境中走出的藝術家，有什么苦難不能承受，有什么奇跡不能創(chuàng)造？
《喜羔圖》 68×68cm 2002年作
《蕉蔭讀書圖》 45×68cm 2006年作 當晚徹夜難眠，第二天一早，我激動難抑，打電話給一位非常知心的藏友，要他往我卡上打錢，與我一起收藏蔣為民先生的作品，藏友一直對我很敬重，迅速行動，加入收藏蔣為民先生作品的行列。隨后幾年，我不斷加大投入，相繼收藏了他的許多作品。所幸的是，蔣為民先生沒有辜負我們的期望，他心無旁騖，一心一意作畫，他心如水平靜，人如菊淡然，畫畫就是他最大的愛好，最高的享受，就是他立志追求的繆斯女神。2008年，蔣為民先生以他的藝術執(zhí)著和繪畫才能，考入中國國家畫院劉大為工作室人物畫（博士）課題班，成為中國美協(xié)主席劉大為先生的高徒。其實，早在頭一年，他就以優(yōu)異的成績考入中國藝術研究院首屆人物畫創(chuàng)作研究生班，得到苗再新、趙建成、張道興、杜滋齡等當代名家的親自授受，使他在技藝和畫道上有較大提高。在這之前他是中國美協(xié)國畫藝委會主任、中央美院國畫系主任姚有多先生的關門弟子，這為他的繪畫創(chuàng)作奠定了堅實的基礎。劉大為工作室人物畫（博士）課題班，實行導師制，中國藝術研究院副院長、研究生院院長張曉凌擔任學術主持，著名人物畫家任惠中任執(zhí)行導師，以上幾位都是美術界的精英，劉大為主席更是畫壇的旗幟，中國美術這艘大船的掌舵人，能得到他們的親授和培養(yǎng)，蔣為民先生如逢甘露，如魚得水，他脫穎而出，迅速成為畫壇公認的棟梁之才，兩年學成畢業(yè)后，受劉大為主席重托，出任榮寶齋畫院劉大為工作室人物畫高研班執(zhí)行導師。
《藍色的誘惑》 47.5×68cm 2007年作 作為收藏家，你要收藏一個畫家的作品，就要真正與畫家交上朋友，走進畫家的藝術天地，深入畫家的心靈世界，這樣，你才能獲得最具畫家心血的精品力作。近些年，在我選定收藏的幾位畫家中，我與蔣為民先生交流得最多，交往得最勤，了解得最深，可謂情有獨鐘，一往情深。為此，常有朋友問我：你如此看重蔣為民，他的畫藝術價值到底在哪里？看重蔣為民先生的理由有許多，但以下幾點是最關鍵的元素。
《福臨門》 68×45cm 2018年作 一，他是稀有的學者型畫家，學養(yǎng)、學識、學問構成了他繪畫的深度。中國水墨是東方哲學意蘊的展示，蘊含著中華民族特有的思維方式、文化意識和精神取向，古今著名的書畫大家，無一不是學富五車的文化大家，中國畫的絢麗和燦爛，靠的是學養(yǎng)的滋潤，文人畫是“養(yǎng)”出來的，而不是“畫”出來的，蔣為民先生博覽群書，廣汲知識，厚筑學養(yǎng)，這些都是繪畫藝術中不可缺少的稀有元素，使他的畫充滿了至高、至剛、至善、至美的氣韻，為畫壇帶來沁人心脾的清風。
《迎福圖》 68×45cm 2018年作 二，他是優(yōu)秀的全才型畫家，詩詞、歌賦、音樂開拓了他繪畫的廣度。蔣為民先生具有較深的文化底蘊和較寬的藝術修養(yǎng)，他是文化部一級歌手，詩、詞、曲都曾榮獲全國金獎，他擅長主持，曾被譽為“金牌主持人”。藝術是一個整體，各類藝術融會貫通而又相互獨立、相互關聯(lián)。藝術更是一個人的個性、品格、學識、才情、技巧和審美情趣的綜合產物，一個只懂繪畫，不懂其它藝術的人，只能是一個畫家，而永遠成不了大藝術家。作為畫壇才子的蔣為民先生，憑著詩人的靈氣，詞人的逸氣，歌者的大氣，音樂家的才氣，為我們奉獻出的，是情景交融、詩畫合璧的佳作！
《春來萬物蘇》 276×70cm 2020年作 三，他是杰出的現實主義畫家，時代性、現實性、廣泛性筑起他繪畫的厚度。蔣為民先生的繪畫創(chuàng)作堅持與時代同步伐，與人民共歡樂，與祖國共命運，他的畫除早期創(chuàng)作了一批古典歷史題材和人物之外，絕大多數創(chuàng)作都是立足當代，展示當代人的生活風貌，反映當代人的喜怒哀樂。他不粉飾太平，不回避矛盾，這是需要勇氣和膽略的。蔣為民先生把藝術家的使命放在當代歷史進程中考量，寫時代之魂，畫人間百態(tài)，為國人立傳，他嘔心瀝血創(chuàng)作的形形色色的人物和故事串聯(lián)起來，就是當代的“清明上河圖”，就是時代的晴雨表，這些現實主義作品是可以傳世的！
《東方神駿》 180x48,5cm 2018年作 四，他是崇高的理想主義畫家，高尚的人格，高端的學術，高遠的追求，托起他繪畫的高度。在美術領域，人品與畫品永遠成正比，人格的高下，決定著作品的高下。蔣為民先生做人堂堂正正，做事清清白白，作畫激情高揚，意境高遠。仔細研究他的舊作新畫，無論是鴻篇巨制，還是咫尺小品，無不充盈著民族氣節(jié)和時代精神，是那么高雅脫俗，不同凡響。他畫中涌動著勢不可擋、氣不可收的大氣、正氣、豪氣、清氣、逸氣，似乎要力透紙背，沖出畫面，彌漫世界。
《鴻運高照》 276×70cm 2020年作 縱觀蔣為民先生的畫作，現實主義是他的思想基礎，為民立傳是他的價值取向，崇高至正是他的美學底蘊，詩情畫意是他的藝術特色，創(chuàng)作不朽是他的理想追求。為此，他的人品，受到普遍的敬重，他的畫作，受到美術界的肯定，收藏家的喜愛，自然也受到各界人士的青睞。去年8月以來，他先后受命在中南海為兩任黨和國家最高領導人辦公室、會客廳分別創(chuàng)作了《江南童謠》、《九馬躍天地-五洲共太平》、《但留一湖水-美麗大中華》、《滿城桂香撲鼻來》等極富治政興邦思想與民本意識的大作，深受黨和國家領導人的喜愛和贊譽。
《大唐雄風》 360×97cm 2019年作 時代呼喚經典，經典引領潮流，潮流推動世界，世界因此而多彩。 每個時代，都有不同時代的經典，每個時代的經典，都是那個時代的文化標志，代表著那個時代的審美取向和最高水平。這些年來，我親眼目睹蔣為民先生一步一個腳印的大踏步走來，正朝著創(chuàng)造當代經典的目標奔去。我們有理由相信，在繪畫藝術上已具有深度、廣度、厚度、高度的蔣為民先生必將會為我們創(chuàng)作出無愧于時代的經典之作。 （作者 系中國名家收藏委員會常務副主席、作家，2011年影響中國收藏界十大人物之一） 作品欣賞
《金色東方群英薈萃》 360×97cm 2018年作
《躍馬昆侖》 180×48.5cm 2018年作
《滿載親情的家園》 367×145cm 2014年作
《塞外秋詩》 136×34cm 2018年作
《鐵馬冰河入夢來》 180×48.5cm 2018年作
《信步天涯》 136×34cm 2018年作
《英雄本色》 180×48.5cm 2018年作
《志在千里》 180×48.5cm 2018年作
《中華八駿》 136×34cm 2018年作
《中華集結令》 48.5×360cm 2020年作
《春雷》 136×68cm 2017年作
《春醒》 180×97cm 1998年作
《吉祥福地》 100×247cm 2017年作
《萬里江山盡通途》 125×247cm 2010年作
《人勤春早》 136×68cm 2008年作
《新生》 136×68cm 2014年作
《詩意童年今堪憶》 136×68cm 2018年作
《天地英雄氣 千秋尚凜然》 180×97cm 2017年作
《王者》 68×97cm 2003年作
《喜出望外得紅鯉》 136×68cm 2018年作
《喜犢圖》 136×68cm 2011年作
《祥龍降瑞》 136×68cm 2020年作
《遠方》 136×68cm 2019年作 |
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