昨天首帖被封，頗覺郁悶。今天咱啥也不說，光說字，就字論字，咬文嚼字。

我喜歡聽王菲的歌。記得有一次在車上聽王菲的專輯，其中有一首《水調(diào)歌頭》，我清清楚楚地聽到這位天后把“轉朱閣，低綺戶”中的“綺”字（音“起”），唱成了“倚”音（音“椅”）。開始我還以為是自己聽岔了，連聽幾遍之后，終于可以確認，是咱們的天后把這個字給念錯了。

這一下，讓我猛然想起多年前，在深圳大學城參加一場詩詞朗誦會。這是一場校園文化活動演出，臺上臺下一水兒都是北大清華哈工大的老師和同學，其中有一個節(jié)目就是由我朗誦這首《水調(diào)歌頭》。當我明確無誤地讀出這句“轉朱閣，低綺戶”的時候，分明聽到臺下起了一陣小小的騷動。

當時我在臺上，對臺下的聲音聽不太真切，而且朗誦還得正常進行下去，不能中斷，所以其實我對臺下的指責并不明了，還以為是我的“湘普”惹了眾怒呢。后來才知道，原來是受了王菲的連累——有同學當場指出我的錯誤，義正詞嚴地要求我糾正“綺”字的發(fā)音。

說實話，這個“綺”字還真算不上生僻。小時候背過的古詩，記得有兩首當中出現(xiàn)過這個字。其中一首是唐代王維的《雜詩》：

君自故鄉(xiāng)來，應知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？

另一首是北宋張俞的《蠶婦》：

昨日入城市，歸來淚滿巾。遍身羅綺者， 不是養(yǎng)蠶人。

前面三處原文中的“綺”，其本義是指一種有花紋的絲織品，引申出來，“綺窗”指雕花的窗，“綺戶”指雕花的門，都是很好理解的。所以，歌壇天后唱錯這個字實在不應該，而中國“雙一流”大學的這些大學生，竟然不具備起碼的文字功底，跟在流行歌曲后面瞎起哄，以訛傳訛，聽任謬誤流傳，就更加不應該了。

中國人做事，向來只求大概，喜歡跟風，認真去刨根究底的人很少。現(xiàn)在實業(yè)界之謂中國缺乏工匠精神，到現(xiàn)在連個圓珠筆尖上的小鋼珠都要靠進口，其根源蓋在此也。

其實這種情形在文化界也多有存在。我曾經(jīng)在一篇公眾號文章的末尾發(fā)過一則附錄，講了親身經(jīng)歷的這么一個小故事。

清朝后期有一本差點失傳的奇書，叫《間書》，作者朱逢甲，清代松江府華亭縣人，對于這個人的生卒年代，現(xiàn)在所有資料幾乎都是用這樣一句話帶過，“生卒年月已不可考，主要事跡見于道光、咸豐年間”。而我注意到，跟在朱逢甲后面差不多時期還有一個名人叫丘逢甲，晚清愛國詩人、教育家、抗日保臺志士，今天臺灣的逢甲大學即為紀念此人而建。這個丘逢甲出生于1864年，剛好就是甲子年，他這個名字必是為紀念其生逢甲子年而起的。古代人均壽命較短，很多人一生遇不上一個甲子年，逢甲是件大事。中國古代有點文化的人對取名非常慎重，講究“名正”，所以以“逢甲”為名的人，可以斷定必是甲子年出生的。查道光、咸豐年間沒有甲子年，而朱逢甲主要事跡見于道光、咸豐年間，必定當時已經(jīng)成年，所以他的出生年代只可能是上一個甲子年：公元1804年，即嘉慶9年。如此則道光初年朱逢甲三十出頭，開始登上歷史舞臺；同治末年年近花甲，退出歷史舞臺，與歷史記錄完全吻合。

我查這些資料，前后也就花了個把小時，一樁歷史懸案即告破解。可見那些輕信其“生卒年月已不可考”的學者們，其實只是在偷懶，不愿意鉆研而已。漢字是信息負載量最大的一種文字（尤其是繁體字），只要我們稍稍用心，一些簡單的問題“就字論字”即可解決。

上面這兩件事都已經(jīng)過去了，下面再來講一件關系未來的事。

經(jīng)常寫字的人應該會注意到，漢語中的第三人稱代詞的性別設計是有問題的，給我們的寫作帶來了不方便。

在漢語的早期歷史上，沒有一個明確的第三人稱代詞，而是視情況采用“彼、其、之”等詞。漢魏以后發(fā)展出一個“他”字，是一個很大的進步。但一直晚至民國時期，才開始出現(xiàn)用于指代第三人稱女性的“她”，首倡者是北大教授劉半農(nóng)，同一時期被采用的還有“伊”（魯迅）、“他女”（周作人）、“彼女”（胡適）等詞，當然，最終是劉半農(nóng)的“她”勝出。北大的張院長喜歡朗誦的劉半農(nóng)詩作《叫我如何不想她》，就是中國歷史上第一次使用“她”字的作品。

為什么說這個中間至今存在問題呢？因為當我們遇到中性、無性別、性別不明或不便于明確性別的第三人稱時，現(xiàn)行漢語體系規(guī)定要使用“他”或“他們”——那么這種情況下的女性就被男性代表了，覆蓋了，不存在了，這是對女性的不尊重。在一個文明的社會，這種文字上的歧視是不應該存在的。

而當我們稱呼祖國，又一般習慣性地采用“她”——誰說祖國就一定是女性呢？

更多的場合，這種性別指代不明的情況，會給我們帶來難堪。正是這個原因，讓“TA”這個第三人稱代詞大行其道。也許你在許多廣告畫面和報紙文章的大標題上看到過“TA”，須知這并不只是為了標新立異，從本質(zhì)上“TA”是為了彌補漢語第三人稱上的缺陷而出現(xiàn)的，它體現(xiàn)了商家、媒體對另外一半客戶的尊重，是一種更文明的表達方式，是漢語稱謂上的一種進化。

幾年前，我曾經(jīng)在微博上推出一個“彵”，作為現(xiàn)代漢語中的中性第三人稱單數(shù)代詞，復數(shù)則用“彵們”?！皬薄边@個字我之前從來沒有見過，當時是我憑空想象出來，然后在電腦上手工合成的。沒想到后來發(fā)現(xiàn)這個字早就有了?！皬薄弊直緛碛袃蓚€讀音，但都非常冷僻，可以舍棄不管，只賦予它一個新的讀音，即第一聲的“TA”，與“他”“她”同音即可。

這樣一來，很多之前存在的問題就迎刃而解了。例句如下：

（1）從筆跡上看不出彵是男是女。

（2）對于即將招聘的這個經(jīng)理，我們要求彵有豐富的工作經(jīng)驗。

（3）我們偉大的祖國，彵的胸懷是多么的寬廣。

（4）這是我市今年引進的一批留學歸國人才，彵們的平均年齡才28歲。

 這是我?guī)啄昵盀橥茝V“彵”字在微博上發(fā)過的一張圖片：

從“彼、其、之”到“他”，再到“他”+“她”，再到“他”+“她”+“彵”，毫無疑問，后者是一種更加人性、更加精確的表達，是一種更能體現(xiàn)男女平等和現(xiàn)代文明的表達，這是漢語進步的體現(xiàn)，更是一種現(xiàn)實的需求。

我曾就“彵”字的推廣在微博上@過一些名人，可惜沒有任何反響。但我覺得，尊重文字，善待文字，改進我們的文字，是每一個文化人的責任。如果明知我們的文字體系當中存在著這樣一個缺陷，大家都不吭聲，那就是文化人的失職了。

不過，中國的問題何止一個字？在其位而不謀其政的，又何止一幫窮酸文人呢？